Le Bateau Ivre Versification

Nord. Malgré la règle de la bienséance, la tragédie classique met en scène des actions violentes atténuées par l’affectation. - Ce théâtre est marqué par une convenue qui le vide de son sens et qui aboutit à l’ennui du public - Prisonnier de la versification (hémistiche et rimes) - Ne fait pas cas de l’histoire - Manque de hardiesse - Ses thèmes sont toujours identiques : sacrifice de l’amour au devoir, la mort plutôt que l’esclavage - Loin de la nature humaine Troisième cas d’étude : Chateaubriand

française est encore pauvre, on fabrique des mots nouveaux (néologismes) qui, peu à peu, entreront dans le vocabulaire. Cette révolution poétique porte ses fruits. La poésie s’enrichit parce que l’inspiration et la langue sont plus variées, et la versification plus savante et plus souple. Cependant l’imitation abusive des poètes grecs et latins rend fréquemment la poésie artificielle et difficile. Tandis qu’au Moyen Age tout le monde pouvait apprécier les poètes, au 16ème siècle seuls les gens instruits

Victime de la passion, il est « passif », ballotté par des sentiments contradictoires et des états antithétiques. On oppose ainsi : « plus de douleur » et « hors de peine » (v. 10 et 11) ou « heur » / « malheur » (v. 13-14). Le travail de versification met l’accent sur cette inconstance extrême : le passage d’un état à l’autre se fait rapidement, en deux alexandrins. Les vers 12 et 14 en sont un bon exemple : la « joie certaine » est balayée et revient l’état initial, celui de la douleur

notions lexicales dont la progression se poursuit au cours des quatre années de collège. Domaines lexicaux : – vocabulaire des sentiments ; – vocabulaire du jugement ; – vocabulaire des genres et registres littéraires (le lyrisme, le fantastique ; versification et formes poétiques) ; – vocabulaire abstrait (initiation). Notions lexicales : – figures de style : antithèse, procédés de l’ironie, hyperbole (en lien avec l’étude grammaticale de l’emphase). Ces notions sont utilisées en complément de celles

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Le lyrisme et la musicalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 La versification : les formes fixes et le vers libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Le poème en prose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

En reprenant l’expression de Baudelaire. Voir: BAUDELAIRE, Charles. « Correspondances ». In : Idem. Les Fleurs du Mal. Paris : Librio, 1994. p.16-17. 41 RAYMOND, Marcel. Op.cit. p.50. 36 22 rime. Par conséquent, cette poésie met en cause la versification traditionnelle qui commence à perdre un peu de son hégémonie totale. Toutefois, cinq ans plus tard, Jean Moréas renie le mouvement qu’il a aidé à engendrer. Sa protestation contre le symbolisme se tranforme en répudiation de la tradition littéraire

l’hésitant, de méandres en détours, Seul et sans qu’une main vienne porter secours. — On connaît toujours sa décision bien avant de la prendre. Depuis le tout début en fait. C’est pour cela que les conseils ne servent à rien. Sauf à te répéter que tes versifications irritent le commandant Danglard. Il n’aime pas qu’on massacre l’art poétique. Adamsberg salua le patron d’un geste sobre. Inutile de parler, le gros homme n’aimait pas cela, ou plus précisément, il n’aimait pas être sympathique. Il était à l’image

sonnet). On maintiendra aussi une certaine attitude dialectique. Il faut montrer la nuance d'opposition dans l'identité et la nuance d'identité dans l'opposition (ou l’altérité). Par exemple, il est de peu d'intérêt de simplement noter que « Le bateau ivre » de Rimbaud et « Le vaisseau d’or » du poète québécois Nelligan parlent tous deux d’une embarcation dès le titre (identité). Il s’agit plutôt, notamment, de faire ressortir, par exemple, que « vaisseau » désigne un navire d’une certaine importance

Calcutta. Mais, lui qui avait contracté dans son enfance l’appétit des voyages, qui se disait «amoureux de cartes et d’estampes» (‘’Le voyage’’), qui rêvait aux pays vastes et inconnus, aux mers lointaines, devant ce voyage imposé demeura rétif sur le bateau, s'isola orgueilleusement, indifférent à tout ce qui n'était pas littérature. Cependant, lors d’une tempête au large du cap de Bonne-Espérance où le navire fut démâté, il se comporta avec un flegme exemplaire. À une autre occasion, il prit la défense

Cependant, celui qui a sept replis de folie en l’âme et écrit le le Bateau ivre (vingt cinq quatrains, rimes croisées) n’est pas ivre 1 . Le Bateau est plutôt « extravagant », comme l’indique le titre du poème dans la liste établie par Verlaine au début de 1872. C’est un écrit de parade pour montrer aux « parisiens » ce qu’il peut faire (qu’il peut bien plus et bien plus brillamment que n’importe lequel d’entre eux)2. Avec son « Bateau extravagant », notre poète se met à la recherche de sa liberté libre