Le Bruit et la Fureur

habile, Qui trouvant de mes vers la ryme si facile, En vain travaillera, me voulant imiter. III N�estant, comme je suis, encor� exercité Par tant et tant de maulx au jeu de la Fortune, Je suivois d�Apollon la trace non commune, D�une saincte fureur sainctement agité. Ores ne sentant plus ceste divinité, Mais picqué du soucy qui fascheux m�importune, Une adresse j�ay pris beaucoup plus opportune A qui se sent forcé de la necessité. Et c�est pourquoy � Seigneur � ayant perdu la trace

surnommé "le maître des chevaux". 19. Toutes les éditions publiées du vivant de Racine donnent ici la forme archaïque s'assit. 20. C'est dans cette entrée en scène de Phèdre que Racine s'est le plus inspiré de l'Hippolyte d'Euripide (v. 177-246). 21. Fureur: accès de folie (désigne en particulier le fol amour, conformément à la pathologie classique des passions, aux v. 672, 792, 853, 989). 22. Charme: sortilège (cf. v. 391, etc.). 23. Verbe au singulier: accord de proximité. 24. Les v. 199-212 sont

se coller à ses jambes. Un lourd clapotement lui apprit que Tarrou avait plongé. Rieux se mit sur le dos et se tint immobile, face au ciel renversé, plein de lune et d’étoiles. Il respira longuement. Puis il perçut de plus en plus distinctement un bruit d’eau battue, étrangement clair dans le silence et la solitude de la nuit. Tarrou se rapprochait, on entendit bientôt sa respiration. Rieux se retourna, se mit au niveau de son ami, et nagea dans le même rythme. Tarrou avançait avec plus de puissance

l’homme et la femme et s’accorde avec leur séparation définitive. D’autre part, quelques perceptions sensorielles parsèment le récit. Il s’agit d’un véritable contraste entre la vivacité de l’enfant qui « sautillait sur un pied, en chantonnant », le bruit que faisait le gamin en rebondissant sur le sol ainsi représenté de manière implicite, et le silence de la femme, elle « ne disait rien » ; « au lieu de […] rappeler » son homme « elle fit un brusque demi tour ». Ainsi, les perceptions visuelles et

et le pavé glissant Monte, et le cheval triste a le poitrail en sang. 5 Il tire, traîne, geint, tire encore et s'arrête. Le fouet noir tourbillonne au-dessus de sa tête ; C'est lundi ; l'homme hier buvait aux Porcherons Un vin plein de fureur, de cris et de jurons ; Oh ! quelle est donc la loi formidable qui livre 10 L'être à l'être, et la bête effarée à l'homme ivre? L'animal éperdu ne peut plus faire un pas ; Il sent l'ombre sur lui peser; il ne sait pas, Sous le bloc qui l'écrase

Lorsqu’elle rentre dans la pièce le piano, habituellement fermé, est ouvert et il n’y a personne. Le piano se remet à jouer tout seul plusieurs fois avant qu’un violent courant d’air ne claque la porte, laissant Grace enfin seule. Plus tard, elle entend des bruits de pas au plafond, qu’elle attribue aux domestiques avant de se rendre compte de son erreur. Lorsqu’elle monte vérifier, il n’y a personne mais elle entend des voix et des rires d’enfants. Anne lui montre alors le dessin « des Autres », une famille

nombreux mois déjà que j’attendais à ne rien faire‚ à tricher‚ à ne plus savoir‚ de nombreux mois que j’attendais d’en avoir fini‚ l’année d’après‚ comme on ose bouger parfois‚ à peine‚ devant un danger extrême‚ imperceptiblement‚ sans vouloir faire de bruit ou commettre un geste trop violent qui réveillerait l’ennemi et vous détruirait aussitôt‚ l’année d’après‚ malgré tout‚ la peur‚ prenant ce risque et sans espoir jamais de survivre‚ malgré tout‚ l’année d’après‚ je décidai de retourner les voir‚ revenir

à « oyons »). La vue influence directement le son via les termes « quand » et « aussitôt » qui introduisent l'idée d'action-réaction, d'immédiateté, de sursaut. Ce que nous voyons entraîne des sons. Cette idée est appuyée par ce qu'on entend « le bruit d'une fenêtre ou celui d'une porte » (v. 1477). Le choix de ces images sonores renvoie au soldat à l'affût, ce sont ses caractéristiques. Un homme qui épie se cache derrière une porte ou une fenêtre. On peut également souligner une mise en tension

qui ne la possèdent pas et qu'ils organisent». Cette double lecture – esthétique et téléologique – de l'organisation de la nature permet de déceler un plan caché en elle, et d'accorder un sens à l'histoire de l'humanité, remplie pourtant de bruit et de fureur. En effet, les conditions de possibilité existent pour que des êtres raisonnables et libres goûtent pleinement la beauté des choses, notamment en consentant à vivre sous la seule autorité de la loi morale universelle. L'exigence rationnelle

mais a longtemps été décrit comme un écrivain scandaleux. Il était un militaire sans illusions sur les relations humaines, et un écrivain amateur, cependant son projet phare était de « faire un ouvrage qui sortît de la route ordinaire, qui fît du bruit, et qui retentît encore sur la terre quand j’y aurais passé » ; de ce point de vue il a largement atteint son but, car la renommée de son livre Les Liaisons dangereuses est telle qu’il peut être considéré comme un des livres parmi les plus connus au