Le Cadre Spatio Temporel De La Nouvelle Fantastique

narrateurs), distinct(s) de l'auteur, ainsi que les points de vue narratifs choisis et la structure chronologique de l'œuvre. Genre polymorphe, le roman exploite aussi bien les différents discours (direct, indirect, indirect libre), la description (cadre spatio-temporel - portraits) que le récit proprement dit (péripéties), le commentaire ou l'expression poétique. Le roman a été et est toujours l'objet de remises en question qu'il s'agisse pendant très longtemps de sa vanité et de son immoralité (jusqu'au

dire réels, leur présence même au sein du roman étant recherchée par l’auteur dans sa quête de l’extraordinaire, du merveilleux, du non-réel. Aujourd’hui, la fiction destinée aux jeunes adultes ou adolescents comporte une part importante de romans fantastiques dont les personnages principaux sont des êtres non-humaines : vampires, loups garous et sorciers, des êtres tous possibles dans l’univers de l’imaginaire mais malheureusement pas dans celui du réel. Ces romans tel que le célèbre Twilight ne font

cas d’une argumentation * les pronoms personnels et possessifs, pour mieux identifier la place de chacun * le niveau de langue (soutenu, courant, familier, vulgaire) * les registres littéraires (didactique, comique, tragique, fantastique, épique, burlesque…) Notre conseil : relever une série d’éléments est un bon premier pas, mais les observations n’ont aucune valeur dans un commentaire composé si elles ne sont pas interprétées ensuite ! 3. La construction au brouillon

« Écrivain de l’exil, exilé de l’écriture. Mohamed Khaïr-Eddine a longtemps cultivé cette particularité qui a façonné son mythe et singularisé son style. L’adepte de la “Guerilla linguistique” s’est lancé très tôt dans la quête de nouvelles formes d’expressions qui révolutionnèrent, en son temps, les principes fondamentaux de l’écriture maghrébine de langue française. » (par Mahjoub Haguig, Maroc-Hebdo , juin 2002)

Classe de Seconde ☛ Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme Thérèse Raquin Émile Zola Édition d’Emmanuelle Würtz À Paris, Thérèse Raquin s’ennuie dans la mercerie lugubre où elle vit aux côtés de son mari et de sa bellemère. Sa vie bascule lorsqu’elle rencontre Laurent. Dominés par leur passion, les deux amants décident un jour de tuer le mari devenu trop encombrant. Dans ce roman naturaliste, ISBN 978-2-7011-6460-1 Zola analyse avec 320 pages minutie les sensations et

Questionnaire sur Macbeth   1-La dramaturgie du mal (1) : le cadre spatio-temporel  a) Montrez que la pièce se passe essentiellement de nuit, puis interrogez-vous sur lien entre la symbolique de la nuit et le thème du mal cf I,5 405 sq ; III, 2, v1225 sq, p.87 ;  b) Montrez qu’intempéries et signes cataclysmiques accompagnent les manifestations du mal dans la pièce et interrogez-vous sur leur signification (II,2 v.632 sq, p.63 ; II, 3, v.814 sq, p.71 ; )  c) Classez les lieux dans lesquels l’action

de personnages ennemis du prosaïsme, notion incarnée par Jasmin Delouche (voir par exemple II, XI, p. 135-136 ; III, I, p. 143-145 ; III, VII, p. 183). Ce dernier point amène à travailler l’opposition structurelle entre les registres réaliste et fantastique, ou` « l’éblouissement initial 2 », serré dans la mémoire, est inlassablement poursuivi dans le monde réel. Le merveilleux de la première rencontre peut-il se répéter ? Le déroulement de « La partie de plaisir » (III, V et VI, p. 169-181) puis le

Bel-Ami contient déjà les clefs du roman Analyse guidée I. Un incipit réaliste © Éditions Belin/Éditions Gallimard, 2009. a. Un roman réaliste s’attache à construire un cadre spatio-temporel précis. Relevez toutes les indications qui permettent de situer le lieu et le temps de l’action. Les repères spatio-temporels sont précis dans le texte. Certes la date évoquée, le 28 juin, ne mentionne pas l’année, mais les détails concernant le prix des repas, des bocks ou du costume de Duroy dans

entourage endormi. Mais elle peut encore faire penser, pour ne pas remonter si loin, à la reine Céleste dans " Babar ". Et Okilélé, perché tout seul sur sa planète morte, ne nous ramène-t-il pas au Petit Prince de Saint Exupéry ? Ponti, débordant le cadre des contes traditionnels, fait appel à des images qui, à l'évidence, appartiennent à notre patrimoine littéraire. D'autres références émergent du récit, plus implicites encore. Retour au sommaire Des emprunts à la mythologie À partir de

______________________ SOMMAIRE SOMMAIRE…………………………………………………………………………….. p.2 FICHE DE 1ère DECOUVERTE………………………………………………………… p.3 ITINERAIRE RAPIDE………………………………………………………………….. p.5 FICHES D’AIDE • Les personnages………………………………………………………………….. • Le cadre spatio-temporel…………………………………………………………. • Lexique…………………………………………………………………………… • Les drogues…...………………………………………………………………….. p.7 p.8 p.11 p.13 FICHES D’APPROFONDISSEMENT • Autoportrait………………………………………………………………………. • Joies et souffrances de la drogue………………………………………