Le Cadre Spatio Temporel De La Peste

de la pitié et de la fascination pour lui car c’est à la fois une victime et un sauveur de la ville de Thèbes. Le tragique touche aussi la ville de Thèbes et ses habitants, ils sont d’abord touchés par la peste puis par la Sphinx dont ils n’arrivent pas à se débarrasser. Les habitants de cette ville vivent toujours dans un climat de maladie et de peur. Que nous dit la pièce sur le destin de l'homme ? Le destin de l’homme est

la description (1er §) : V. plante le décor + critique (V. dévalorise le pouvoir de l’argent) -Ce passage est un récit car des personnages (Candide et Cacambo) agissent (« entrèrent » puis ils parlent avec le vieillard) dans un cadre spatio (dans une maison) – temporel (dans le passé : le jour où ils entrèrent - emploi du Passé simple – dans cette maison) - Voltaire plante le décor (cf. la description) : une maison au pays de l’Eldorado La critique du pouvoir de l’argent (cf. 2ème partie Les

...................................................................................9 I) Un incipit inattendu............................................................................................................9 1) Le refus de présenter le cadre de l’histoire. ...................................................................... 9 2)La mise en scène de quatre instances principales .............................................................. 9 3) Une entrée en matière philosophique.....

celle de progrès ; frilosité à oser la déviance, à risquer le pas de côté, à pratiquer la logique du détour, qui tendent à être refoulés par la massification et à se confiner dans l’indifférence ; appauvrissement de la langue et des références spatio-temporelles… Et pourtant les épreuves de culture générale se multiplient et sont souvent les marches les plus déterminantes des concours destinés à évaluer, à travers une dissertation, un QCM, un entretien… Être cultivé en ces circonstances demande des

CNRS), Université Paris I, Centre de géographie théorique et quantitative, 13, rue du Four, 75006 Paris. 4 CENTRALITÉ URBAINE, VILLE, MOBILITÉS Dans l'histoire de l'Occident, la ville centrée est plutôt l'exception que la règle : c'est dans ce cadre qu'il faut situer, pour en évaluer l'impact, l'actuelle crise des centres. Jean-Samuel Bordreuil Qu'est-ce qu'un centre urbain ? Voilà bien une question que n'importe quel conducteur, déchiffrant un panneau Centre Ville, ne se pose pas. Il sait à quoi

plupart des définitions existantes sans pour autant être plus large. Elle s'expose en trois points : le cadre, l'aspect et la portée du fantastique. Le fantastique c'est ce que la raison est capable de concevoir consciemment alors qu'elle tend vers la déraison[45] ou qu'elle se représente un imaginaire constitué par un réel[46] dans lequel un événement décalé[47] intervient, ceci pour le cadre du fantastique. C'est donc une expérience consciente de l'imaginaire qui devient le miroir déformant du

retrouva ce thème dans la littérature où il fut illustré en particulier, en 1805, avec ‘’Le dernier homme’’ de Jean-Baptiste Cousin de Grainville, Mary Shelley (autrice de ‘’Frankenstein’’), le reprenant en 1826 avec ‘’The last man’’, dans lequel la peste détruit toute humanité, ne laissant qu’un dernier être humain. Malgré l'optimiste positiviste qui naquit alors, le XIXe siècle mit en œuvre des scénarios de catastophes qui n'ont rien à envier à ceux de la science-fiction du siècle suivant, une certaine

repérer les liens entre œuvre Racine », p. 124-126. Racine et le pouvoir royal. Faire chercher • Documents d’autres exemples d’artistes liés à complémentaires : Louis XIV. photographies du château de Versailles ; La Fontaine, « Les Animaux malades de la peste » ; extraits de Saint-Cyr de Patricia Mazuy (2000) ou de Si Versailles m’était conté de Sacha Guitry (1954). Axe d’étude 2 : la composition de l’œuvre Découvrir la vie théâtrale au e XVII siècle 3 Étudier l’exposition 4 Maîtriser la construction

champ lexical du spectacle Un cadre spatial fonctionnant comme un décor 24 Concentration des effets et rapidité des actions 12 Absence d’analyse psychologique 12 Narrateur spectateur et spectateur lecteur Les variations d’éclairage : les changements de points de vue 13 Un regard d’esthète 16 (sermon très pathétique / Belle musique) Inflation des détails visuels et sonores fonctionnant comme des didascalies Un tempo alerte (passé simple 17, indicateurs temporels 18, « et » 22, ellipse 30, 33)

l’histoire* et à la narration* (• Action et narration, pp. 204-206). ● 2. LES ENJEUX DU RÉCIT LA NOUVELLE La nouvelle est un récit fictif, généralement bref, nécessitant un temps de lecture relativement court. Elle se caractérise par un cadre spatial et temporel resserré, un nombre restreint de personnages, réduits à quelques traits permanents et typiques, une action dense et fortement structurée. Elle a le souci de la vraisemblance* et reste ancrée dans le réel, même si elle adopte le registre