Le Champ Lexical De Mort

au genre de l’autobiographie = idée En effet, on trouve des indices qui le montrent comme, la première personne : « Je », « me »… De plus, le champ lexical de l’enfance : « enfant », « petit ». Enfin, le champ lexical du souvenir est un indice de ce genre : « me souviens ». - la première personne : - le champ lexical du souvenir ; - le champ lexical de l’enfance. Les contraintes du genre autobiographique • préserver l’anonymat de certains proches (noms changés, surnoms, initiales…)

est tombée en amour, mais pas avec la bonne personne. En effet, dans cette strophe Phèdre dévoile son amour pour Hippolyte à Oenone. Phèdre ne cesse de penser à lui. Le thème de l’amour est présent puisqu’il y a un champ lexicale tel que : «rougis», «pâlis», «superbe». Ce champ lexicale nous démontre comment Phèdre ce sent à l’encontre d’Hippolyte. Elle est tombée en amour avec celui-ci. De plus, des procédés stylistiques nous démontrent son amour. L’antithèse «Je sentis tout mon corps et transir

anaphore) au début de la 2ème strophe "nous" v. 7 / "tu" v. 1 et 7 / "moi" v. 4 et 5 - champ lexical du secret (intimité) : "ensevelie" v. 1 / "refermé" v. 3 / "en moi" v. 4 et 5 / "sous la terre" v. 13 / "masque" v. 13 et 14 / "silence" v. 15 B) La mémoire d'un passé vivant - champ lexical du commencement (un passé plein de promesses) : "aurore" x2 v. 2 et 4 (= anaphore) / "matin" v. 2, "mai" v. 2 - champ lexical de la sérénité : "beau matin" v.2 / "claires" v.4 / "contente" v. 6 / "aimions" v

« oui, je t’ai trompé » introduit par l’adverbe « oui » qui donne un ton tragique dès les premiers mots du texte. Roxane révèle et affirme sa tromperie de manière détachée mais surtout assumée. L’amour domine puisque qu’on le retrouve avec le champ lexical du plaisir « trompé », « séduit », « plaisirs ». Elle utilise également très régulièrement la première personne du singulier « je » ce qui montre qu’elle s’affirme, c’est elle qui écrit, c’est elle qui pense. C’est amplifier par l’allitération

le lecteur est mis dans la même position que le personnage principal. Le lecteur arrive dans l'univers du roman, comme Etienne Lantier arrive à Montsou. (découverte des lieux et des autres personnages) Un espace hostile. a) Nuit: champ lexical de l’obscurité : « nuit sans étoiles, d’une obscurité et d’une épaisseur d’encre » « noir », « ténèbres », « noircis ». b)_ Route sans repère, solitude et cadre déshumanisé:_ « aucune ombre d’arbre ne tachait le ciel » « sensation de l’immense

puissance hostile et démesurée. - entrée dans un espace avec le premier mot « dans » = entrée dans la fiction, dans le roman, et dans un espace précisément décrit.
Omniprésence de cette nature, ce paysage écrasant. - paysage caractérisé par le champ lexical : - de la nuit, comme « ténèbres », mis en valeur à la fin du premier paragraphe ; « obscurité » « épaisseur d’encre » = mise en valeur de la « nuit sans étoiles » par le rythme ternaire de la première phrase. - Du froid, alors qu’on est en mars

paragraphe de la page 23, le narrateur retrouve le quartier de son enfance. Celui-ci a changé d'une façon malheureuse. Relevez au travers du champ lexical de la perte et de la désespérance, au moins 15 mots ou expressions courtes dans les pp. 24 et 25 qui montrent ce changement. p. 24: « oubliés », « ravage », « perdus », « chétifs, ternes, vieillis, près de leur mort », « mon coeur se serrait », « angoisse », « peur très sourde », p.25: « des rues trop larges », « sur les carrefours vides », « dans

 Ballade des pendus François Villon, né en 1431 et mort en 1465, est l’un des poètes les plus connus du Moyen-âge. Il a écrit de nombreuses ballades portant notamment sur le thème de la mort, telles que La Ballade des Pendus. Bien qu’aucune hypothèse quant au lieu où Villon a écrit cette ballade n’ait pu être prouvée, il est probable que le poète était en prison lors de son élaboration. En effet, le titre même Épitaphe Villon, qui signifie l’inscription sur une pierre tombale, pourrait désigner

La curée 112 – 115 - Fou génial - Ridicule -> un nain - Il décrit Paris comme un champ de bataille, comme une bête, un monstre, un être humain -> personnification, mythique, écriture épique - Saccard très violent - Descriptions de la réalité -> projets d’Haussmann -> passage historique - Pièces de vingt francs qui tombent du ciel -> le merveilleux, métaphorique, attention aux couleurs, à l’esthétique picturale -> rivalise avec la peinture impressionniste - Il défit Paris - Il traite sa

apparence II :Paris, un enfer. 1) Champs lexcical du feu 2) champs lexical de la vue I-1) L’aspect de la population parisienne est dite comme étant horrible. Elle est décrite comme un « peuple horrible à voir » l.2. L’auteur n’hesite pas a dire de façon directe l’orrible physique des parisiens. Ce peuple est décrit comme étant interéssé pas des interets qui entrainent souvent la mort. 3 Une tempete d’intrets tourbillonne une moisson d’hommes que la mort fauche plus souvent qu’ailleurs «