Le Cid Bataille

du pouvoir et dans quel but ? Dans la tragédie Richard III qu'il écrit en 1592, William Shakespeare (1564-1616) prête à Richard III, le roi bossu, la volonté d'avoir voulu échanger son royaume pour un cheval afin de prendre la fuite, lors de la bataille de Bosworth où il fut tué. C’est dire que, devant le danger de perdre la vie et le pouvoir, un roi comprend enfin où sont ses priorités ! Mais, tant qu’il est en vie et tout puissant, un homme de pouvoir, quelle que soit la nature de son autorité

classique. Elle peut accumuler les intrigues, faire durer l'action sur plus de vingt-quatre heures, etc. De plus, elle accumule les rebondissements parfois improbables (non-respect de la bienséance interne) et les péripéties romanesques. EXEMPLE Le Cid, pièce de Corneille de 1637, est une tragi-comédie. En effet, elle n'obéit pas à l'unité de lieu : l'action se déroule certes en Espagne, mais les personnages sont tantôt dans la maison de Chimène, tantôt sur la place devant le palais, et tantôt dans

l’idéal d’une vie breve et glorieuse. Les héros sont considérés comme des dieux, ils ont tout le honneurs, on leur voue une sorte de cultes mais ca applique un certain nombre de devoir, ca applique une dette qui va devoir etre aquitté sur le champ de bataille. Et cette dette va impliquer une mort très jeune et une vie courte. Homer va chanter l’héroisme mais pas seulement, mais il ne va pas hésiter à dévaloriser ces personnages. Le héros, pantin des dieux ? Action épique doublée d'une causalité

divise en trois parties: → Le lieu dramatique qui peut changer au cours de la pièce (salle à manger, jardin...). C'est un lieu visible. → Le lieu virtuel qui est le lieu où va se passer tout ce que le spectateur ne voit pas (Rodrigue dans Le Cid: La bataille se trouve dans un lieu virtuel car on ne la pas vu). → Le troisième lieu est la partie de la scène que le spectateur ne voit pas mais qui a une fonction dynamique dans l'histoire. Ce sont souvent des cachettes. b) L'architecture théâtrale

Hugo devint populaire grâce aux nouvelles notions qu'il imposa au théâtre, en s'affranchissant des contraintes classiques. C'est ainsi qu'il écrivit Hernani et qu'il imposa un nouveau genre littéraire. Cette révolution esthetique provoqua la célèbre Bataille d'Hernani. Par ce fait, nous nous demanderons comment le théâtre romantique s'est affranchi des contraintes du théâtre classique. I. Le drame romantique. Au XIXe siècle, le théâtre classique se trouve être en pleine décadence. De plus la

CONTES FANTASTIQUES, THEOPHILE GAUTIER Biographie : Théophile Gautier (1811-1872) Il a 18 ans lors de bataille d’Ernany (1829) d’abord intéressé par peinture, puis écriture → romantisme Prend distance après bataille Ernany relations femmes : Ernesta, Eugénie... (beaucoup femmes, filles, maîtresses, amies, femme idéale plantonique mais pas d’épouse). Il préfère se battre en duel que de se marier. Grand amour platonique comme Antonia: Carlotta Grisi (1840 mort), mère de ses enfants : Eugénie

scandales, telles que Cromwell (1827), Hernani (1830), Marion De Lorme (1829) et Ruy Blas (1838). La pièce de Hernani se déroule en Espagne sous le règne de Don Carlos en 1519. Hugo y propose une méditation sur le rôle du peuple dans l’histoire La Bataille d’Hernani Ce scandale illustre le combat littéraire, voire politique, entre les partisans de l’esthétique classique, l’ « ancien monde » selon Victor Hugo, et le « nouveau monde », les romantiques qui aspirent à une révolution du genre théâtral

quand auriez-vous rassemblé votre armée ? 230 MATAMOREMon armée ? Ah, poltron ! ah, traître ! pour leur mort Tu crois donc que ce bras ne soit pas assez fort ? Le seul bruit de mon nom renverse les murailles, Défait les escadrons, et gagne les batailles. Mon courage invaincu contre les empereurs235 N’arme que la moitié de ses moindres fureurs ; D’un seul commandement que je fais aux trois Parques, Je dépeuple l’État des plus heureux monarques ; La foudre est mon canon, les Destins mes soldats :

Ma seule Étoile est morte, – et mon luth constellé, Porte le Soleil noir de la Mélancolie». La conception romantique de Nerval ne peut être qu’étroitement liée à la pièce d’Hugo, dans la mesure où Nerval participa activement à la bataille d’Hernani, et dont on peut même dire qu’il appartient à cette «armée romantique». Bien que cette définition de Nerval, contrairement à celle d’Ubersfled, soit assez mystérieuse, ses vers permettent tout de même l’ouverture d’une réflexion au

« grand Corneille ». Des tragédies « régulières » (Le Cid, Horace, Polyeucte, Cinna) : pièces maîtresses du théâtre cornélien et du classicisme théâtral. Le Cid : tragi-comédie encore ; thème romanesque, unités lâches, fin heureuse. Esprit classique : atténuant violence pour bienséance, concentrant et resserrant l’action. (Horace : Obéissance scrupuleuse aux exigences nouvelles après l’âpre querelle du Cid, réflexion sur son art. Satisfait aux exigences d’Aristote