Le Cid Comparaison Le Cid Don Juan

colorant tour à tour le même drame de l’imagination du midi et de l’imagination du nord, fait gambader Sganarelle autour de don Juan et ramper Méphistophélès autour de Faust. Et comme il est libre et franc dans son allure ! comme il fait hardiment saillir toutes ces formes bizarres que l’âge précédent avait si timidement enveloppés de langes ! La poésie antique, obligée de donner des compagnons au boiteux Vulcain, avait tâché de déguiser leur difformité en l’étendant en quelque sorte sur des proportions

colorant tour à tour le même drame de l’imagination du midi et de l’imagination du nord, fait gambader Sganarelle autour de don Juan et ramper Méphistophélès autour de Faust. Et comme il est libre et franc dans son allure ! comme il fait hardiment saillir toutes ces formes bizarres que l’âge précédent avait si timidement enveloppés de langes ! La poésie antique, obligée de donner des compagnons au boiteux Vulcain, avait tâché de déguiser leur difformité en l’étendant en quelque sorte sur des proportions

colorant tour à tour le même drame de l'imagination du midi et de l'imagination du nord, fait gambader Sganarelle autour de don Juan et ramper Méphistophélès autour de Faust. Et comme il est libre et franc dans son allure ! comme il fait hardiment saillir toutes ces formes bizarres que l'âge précédent avait si timidement enveloppés de langes ! La poésie antique, obligée de donner des compagnons au boiteux Vulcain, avait tâché de déguiser leur difformité en l'étendant en quelque sorte sur des proportions

intrigues secondaires tout ce qui concerne la quête politique de don Carlos, ou l’assouvissement par Hernani de sa vengeance familiale. En outre, comme le signale notamment Florence Naugrette, ce sous-titre fait résolument signe vers l’univers de la comédie, en laissant envisager une intrigue vaguement scabreuse2. Au contraire, L’Honneur castillan renvoie à une valeur proprement tragique, et fait penser plus particulièrement au Cid de Corneille. L’étonnant n’est pas que Hugo ait voulu insister

son Mariage de Figaro sur ce schéma : le comte Almaviva a des visées sur la servante Suzanne, promise – elle doit se marier quand le rideau s’ouvre – au valet Figaro qui se trouve obligé de défendre sa fiancée contre celui qui avait juré de la lui donner : « Non, Monsieur le Comte, vous ne l’aurez pas ! » L’affrontement ne se fait alors pas directement mais par ruses – de Figaro, de Suzanne et de la comtesse – et aboutit, trois fois de suite, à la mise en échec du comte : cela permet à Beaumarchais

trempée / par les larmes. La comparaison épique a une double fonction : poétique et amplification : fonction poétique : l’embellissement. amplification : agrandissement qui tient aussi à la fonction symbolique du héros (représentant d’un groupe humain) 2) La vraisemblance : L’épopée ne se cantonne pas dans le merveilleux : elle a également une visée réaliste, didactique, fonctionne comme un documentaire : « Le poète introduit l’irrationnel en sachant lui donner un certain air de vérité ».

d'importance: Ronsard, Du Bellay; Les regrets Ce groupement a un projet très ambitieux: enrichir la langue française, défendre l'illustration de la langue française. Pour enrichir le français, ils vont puiser dans le latin et le grec. Ils vont chercher à donner au français des lettres de noblesse. Ils vont développer le sonnet (=2 quatrains, 2 tercets). Sonnet pour Hélène, il va développer un motif qui aura une grande postérité. Un motif empreinté à Pétrarque qui l'a repris lui même des épicuriens: celui

personnages présents sur scène. | Ex : Beaumarchais, le Barbier de Séville: BARTHOLO (à part) : C’est quelque fripon. (Haut). Eh non, monsieur le mystérieux ! Parlez sans vous troubler, si vous pouvez. LE COMTE (à part) : Maudit vieillard ! (haut). Don Bazile m’avait chargé de vous apprendre… | Anadiplose | Reprise du dernier mot d’une phrase, d’un vers où d’une proposition au début de la phrase qui suit. | Ex : Claudel, Le Soulier de Satin, « Le néant a produit le vide, le vide a produit

de la Renaissance même qualité/essence/rôle. Mais lorsque Dieu en est arrivé à la dernière de ses créations : l’homme. Comme il avait distribué l’ensemble des qualités, il n’y avait plus rien à accorder à l’homme l’homme n’a reçu aucun don, donc il n’a aucune essence qui préexisterait et alors l’h n’a aucun rôle qui lui a été attribué. Ce qui veut dire que l’homme est la seule création de Dieu qui n’a rien . Mais au lieu d’en tirer la csq que c’est

son Mariage de Figaro sur ce schéma : le comte Almaviva a des visées sur la servante Suzanne, promise - elle doit se marier quand le rideau s'ouvre - au valet Figaro qui se trouve obligé de défendre sa fiancée contre celui qui avait juré de la lui donner : « Non, Monsieur le Comte, vous ne l'aurez pas ! » L'affrontement ne se fait alors pas directe-ment mais par ruses - de Figaro, de Suzanne et de la comtesse - et aboutit, trois fois de suite, à la mise en échec du comte : cela permet à Beaumar-chais