Le Cid Intrigue

noblesse. Un dramaturge comme Corneille après avoir été l’auteur à succès du Cid n’écrit plus que des tragédies dans la deuxième partie de sa vie. 2) La règle des trois unités Qu’en un lieu, en un jour, un seul fait accompli Tienne jusqu’à la fin le théâtre rempli. Boileau L’évolution des lieux multiples au lieu unique se fait peu à peu, elle aboutira en 1640. Ainsi, Corneille, par exemple, en 1636 place Le Cid dans quatre lieux différents : le palais du roi, la maison de Chimène

pièce doit obéir aux règles. Elle doit provoquer l’adhésion du spectateur à l’histoire et son identification aux personnages animés par des sentiments vraisemblables. Pour la tragédie : héros nécessairement nobles agités par de grandes passions, intrigues issues de la mythologie ou de l’histoire des rois. Pour la comédie : personnages de basse ou moyenne condition sociale préoccupés par des problèmes de tous les jours et qui évoluent dans un monde semblable à celui du spectateur. De plus le personnage

fait l’improvisant donc s’adapte de façon naturelle à chaque public. Baroque : début XVIIème ou fin XVIème dont le principal auteur est Corneille et son dilemme cornélien. Le Cid : Rodrigue, amoureux de Chimène, dot venger son père du père de Chimène. Alors il le tue puis part combattre les Maures, revient avec le nom du Cid puis l’épouse. = tragi-comédie (pas d’unité de genre), pas d’unité de lieu, de temps, mais d’action oui. L’illusion comique : père va voir sorcier car fils disparu. Magicien fait

temps, elle ne respecte pas la règle des trois unités et peut ainsi comporter plusieurs intrigues, se dérouler à plusieurs endroits, sur plusieurs jours, semaines, mois ou années. Elle est également indifférente aux règles de vraisemblance et de bienséance. Par cela, elle s’adresse surtout à un public pour qui le respect de ces règles n’a pas vraiment d’importance et qui, au contraire, préfèrent les intrigues surchargées. La tragi-comédie se caractérise également par la multiplication d’événements

et de sa conception pessimiste de l’Homme, soumis à la grâce divine et prisonnier d’un destin qui le dépasse. Les grandes tragédies Andromaque, en 1667, remporta un succès public qui égala celui qu’avait eu Corneille, trente ans plus tôt, avec le Cid. C’est pendant les dix années qui suivirent cette représentation d’Andromaque que Racine écrivit les pièces que l’on considère généralement comme ses chefs-d’œuvre. Il se forgea avec elles une réputation d’immense auteur tragique, qui ne devait plus

noblesse. Un dramaturge comme Corneille après avoir été l’auteur à succès du Cid n’écrit plus que des tragédies dans la deuxième partie de sa vie.   2) La règle des trois unités    Qu’en un lieu, en un jour, un seul fait accompli    Tienne jusqu’à la fin le théâtre rempli. Boileau   L’évolution  des lieux multiples au lieu unique se fait peu à peu, elle aboutira en 1640. Ainsi, Corneille, par exemple, en 1636 place Le Cid  dans quatre lieux différents : le palais du roi, la maison de Chimène,

et donner de l'intensité à l'action ; il peut aussi éclairer la psychologie des personnages ; il peut enfin permettre à l'auteur d'éclairer diverses visions du monde. I. Le potentiel dramatique du conflit : le conflit comme ressort de l'action / intrigue Le conflit est primordial au théâtre parce que… 1. … il peut exposer et éclairer une situation, un problème Il fournit l'occasion d'exposer clairement un problème. Exemple : Ferrante soulève le problème du mariage politique entre Pedro et l'Infante (La

des choses) consiste à introduire le spectateur en plein sujet, directement dans l'action, sans préambule (voir exemple in Bordas 1°, p. 503 : Lorenzaccio) L' intrigue ( ou 1'action) . L'ensemble des événements qui se succèdent depuis 1"'exposition" jusqu'au "dénouement". Dans une œuvre dramatique, l'intrigue est concentrée. Ex., intrigue de Cinna (1640) de Corneille : Emilie, fille adoptive de l'empereur Auguste, conspire contre celui-ci afin de venger son père. Cinna, son amant, doit tuer Auguste

temps oblige la pièce à se dérouler dans un intervalle fictif de vingt-quatre heures. Cela est fait pour éviter les ellipses trop nombreuses, et pour se rapprocher de la vraie durée d'une pièce. L'unité d'action empêche la pièce d'accumuler les intrigues. En effet, en un seul lieu et un seul jour, la pièce ne pourrait pas suivre plusieurs actions qui concerneraient plusieurs personnages. IILa comédie au XVIIe siècle AL'histoire littéraire de la comédie 1La commedia dell'arte Bien que ce ne

notions irréelles ( arbres en carton ). Nous pouvons valider sa théorie à travers différents arguments. Premièrement, le théâtre, tout comme la littérature dans son ensemble, est à la base une fiction et rien d'autre. En d'autres termes, les intrigues proposées ne sont que virtuelle et ont pour but principal de distraire un public ciblé. Victor Hugo nous dit que le théâtre est de « l'or de clinquant », il dit cela parce que le théâtre représente une situation réelle qui est exagérée, à degrés