Le Cid Intrigue

actes). -La principale caractéristique est de devoir respecter la règle des trois unités. le lieu : (l’action se déroule dans un lieu précis palais par exemple ) le temps : (une durée qui ne dépasse pas une journée) l’action : (intrigue unique ) Mais aussi celle de la bienséance (pas de combats ou de sang sur scène, pas de rapprochement intime comme les baisers...). -La seconde caractéristique est le respect du déroulement de la pièce. le premier acte correspond à l’exposition

le contexte, les décors de la pièce, les costumes des personnages, les comédiens et leurs liens de façon claire, intéressante, vraisemblable. Elle doit être entière, courte et doit intriguer le lecteur, ce qui le poussera à lire la pièce intégralement. Elle peut suggérer les obstacles à venir ; par exemple dans Le Cid de P. Corneille ; ou peut aussi être dédiée à une mise en abyme du théâtre ; comme dans Cyrano de Bergerac de E. Rostand. Dans cet extrait, on connaît déjà les personnages qui sont

recherchés. Ce qui est privilégié, c'est une « action simple chargée de peu de matière », puisque « toute l'invention réside à faire quelque chose de rien » (Racine, préface de Bérénice, 1670). Par exemple, le plus grand reproche que l’on ait fait au Cid est de proposer une fin invraisemblable car la morale ne peut accepter qu’une fille épouse le meurtrier de son père même si le fait est historique. Ainsi, l’ordre et la clarté, l'équilibre et la perfection, l'analyse et la vérité, la raison et la vraisemblance

gradation sur beaucoup d’avantages. on fait un éloge en règle du personnage d’Alcandre, qui permet de dynamiser la rentée du personnage. 1. Les prémices d’une intrigue Les prémices : les commencements, les débuts, l’examen de la 3ème fonction. La tirade de Pridamant qui est le plus associé et qui remplit la 3ème fonction. Intrigue, le départ : Le fils aimé et perdu de Pridamant. Le personnage est partagé entre ses regrets et son espoir de retrouver son fils. Il y a une double diérèse qui

événements racontés. II LES PHASES DE L'ACTION DRAMATIQUE L'exposition : La ou les premières scènes qui fournissent les informations (sur les personnages ou la situation) nécessaires pour comprendre la suite de l'action. Elle doit éclairer et intriguer. Exemple : La scène 1 de l'acte I du Britannicus de Racine expose les différends entre Agrippine et son fils Néron, et raconte que Néron a enlevé Junie. L'exposition "in medias res" (au milieu des choses) consiste à introduire le spectateur

un certain exotisme, la pièce espagnole se déroulant dans une cour de Hongrie. Voltz précise que la volonté de Rotrou était de dépayser le spectateur non seulement en modifiant le lieu mais aussi les noms des personnages, en mettant en place une intrigue, dont les ressorts sont l’amour et l’honneur. Afin d’éviter trop de redondances, nous n’aborderons que brièvement la question du choix des personnages, ce sujet ayant été traité en amont de cette comparaison. Néanmoins, nous pouvons observer que

classicisme est rejeté… a) Le refus des règles classiques Les trois unités L’unité d’action ou « unité d’ensemble »: la seule qui soient fondée mais attention elle n’interdit pas les actions secondaires. Cela signifie que plusieurs intrigues peuvent coexister à la condition expresse qu’elles servent l’action principale, « qu’elles gravitent sans cesse vers l’’action centrale » = « la loi de perspective » L’unité de temps et de lieu : tue la vraisemblance en cloisonnant l’action dans

révolution du soleil ou ne guère s’en écarter ». Même si ces règles sont parfois devenues une forme de censure (Corneille a en effet, par exemple, dû modifier Le Cid), elles n’étaient au départ que des conseils pour créer une meilleure œuvre. Les contraintes peuvent donc servir en quelque sorte de cadre, de point de départ à la création d’une intrigue et ainsi le théâtre peut «[ naître] de contrainte ». Si les contraintes imposées au théâtre peuvent permettre en quelque sorte d’en améliorer les œuvres

Matamore est dans le paraître tandis que Rodrigue est dans l’être. Matamore vit dans l’illusion de son personnage. C’est une illusion dans l’illusion théâtrale. Matamore se met en scène et ce qui accroît la théâtralité de son illusion. Tandis que dans le Cid, le coté illusoire est supprimé, le personnage colle à son être : on passe à la tragédie grâce à la vraisemblance des faits. II - le couple farcesque Matamore/Clindor Matamore est le miles glorisus alors que Clindor est le servus currens (attaché

les didascalies, voire pas du tout décrits. Enfin, les dialogues lus non oralement dénaturent également les échanges verbaux, fondements du Théâtre. Dans Le jeu de l’amour et du hasard, Marivaux use de la règle des trois unités, c’est-à-dire une intrigue, en un seul lieu, et en un seul jour. Le temps nécessaire à la lecture, les pauses faites par le lecteur, dénaturent la durée de la pièce, désirée par le dramaturge. Tout cela fait que la représentation scénique est essentielle à l’œuvre, tant