Le Cid Intrigue

d’action si : 1. On ne peut supprimer aucune des intrigues secondaires sans que le sens ne soit incompréhensible 2. Toutes les intrigues accessoires prennent naissance dès le début et se poursuivent jusqu’au dénouement 3. Le développement de toutes les intrigues est en germe dès l’exposition 4. Chaque intrigue accessoire exerce une influence sur le déroulement de l’intrigue principale. (à ce moment, Le Cid n’y satisfait pas puisque l’amour de l’Infante pour Rodrigue

Etats et empires de la Lune et du Soleil (posth., 1657-1662) et comme dramaturge : Le Pédant joué (comédie, 1654) et La Mort d’Agrippine (tragédie, 1653). NB : On considère souvent que deux pièces de Pierre Corneille sont à rattacher au Baroque : Le Cid et L’Illusion comique (1636). III – Les caractéristiques du Baroque Les thèmes baroques : Il s’agit de peindre un monde instable, en proie au changement, en perpétuelle représentation, un monde de violence mais aussi de raffinement. La vie est

qui se retrouvent dominée par une certaine rhétorique: une forte violence > théâtre = mise en scène des passions; théâtre d' ARTI Scédase : pièce de théâtre où une fille est violée sur scène puis on lui coup la langue et les pieds Nombreuses intrigues aussi bien dans le roman que le théâtre (coups de théâtre + qui pro quo + x genres & lieux ) Goût pour le spectaculaire > deus ex machina longueur des romans; un genre intéressant, le roman pastoral = L'Astré, Honoré d'Urfé; mise en scène d'un

dans une œuvre théâtrale en prenant appui sur les monologues célèbre de notre théâtre Le monologue du point de vue de l’action 1 – une scène d’exposition Le monologue s’apparente à une nécessité dramatique qui permet de mettre en place une intrigue. Du point de vue de la scène d’exposition, il constitue une bonne alternative au dialogue de deux personnages, un maître et son confident par exemple, cela éclaire la situation et pose les enjeux de la comédie ou de la tragédie. Racine par exemple

consiste à dire moins pour faire entendre beaucoup ex: Va, je ne te hais point », Le Cid de Corneille. Les règles du théâtre classique, à partir de 1630, les règles, formulées par les théoriciens, s'imposent aux dramaturges car elles renforcent l'illusion théâtrale: elles aident le spectateur à faire comme s'il assistait en direct à l'action jouée sur scène. La règle des trois unités : l'unité d'action, une intrigue unique, l'unité de temps, tout se passe en un seul jour, l'unité de lieu, tout se

devait se jouer en une seule journée, dans un endroit unique, et ne devait comporter qu’une seule intrigue. En effet, Euripide, dans Médée, raconte le destin tragique d’une femme abandonnée par son mari, condamnée à l’exil et dans l’obligation de tuer ses enfants. Cette pièce se déroule sur une journée, qui représente le délais de Médée avant son exil. De plus, elle ne comporte qu’une seule intrigue, la vengeance que la jeune femme met en place contre son ex mari. La règle des trois unités fait de

lui-même comme Auguste dans Cinna qui s'adresse à lui-même ("Rentre en toi-même, Octave", IV, 2), le monologue peut s'adresser à un objet ("Fer qui causes ma peine", Rodrigue s'adressant à son épée dans Le Cid, I, 6), à une notion abstraite ("O rage O désespoir / O vieillesse ennemie", Don Diègue, Le Cid, I, 1). Ici, si le destinataire n'est pas clairement identifié (on y reviendra dans la suite du commentaire), il y a bien un personnage, seul en scène, coupé de toute situation de dialogue, qui s'adresse

|registre auquel il |-Dictée sur les P.P. | |différents registres | |la C.F. 2009, Cyrano à|transitifs (direct, | |appartient. | | |(tragédie et |- Le Cid de P. |la CF en 2006, les |indirect) et | | | | |tragi-comédie, comédie|Corneille (I,6) |stances de Rodrigue |intransitifs, les | |

rattache au courant existentialiste. Les personnages de Camus incarnent les thèses sur la liberté et le destin] qui montrent la liberté humaine confrontée à l'absurdité de l'existence. Ionesco et Beckett dans les années 1950, vont jusqu'à abolir intrigue et psychologie des personnages. Ceux-ci errent dans un espace-temps indéterminé et sont livrés au ressassement d'un interminable bavardage. • Le théâtre de Brecht rejette lui aussi la psychologie : la représentation ne vise pas l'identification

Marie de Médicis, le règne de Louis XIII, la régence d’Anne d’Autriche. Richelieu comme Mazarin, grâce à leur génie politique préparent l’établissement de la monarchie absolue Louis XIV est le premier souverain qui va réussir à lutter contre les intrigues seigneuriales, l’esprit d’indépendance du Parlement et les guerres de religions. Désormais le roi n’est responsable devant aucun pourvoir humain, juste devant sa conscience et Dieu : c’est la monarchie de droit divin. 2) La société, la cour