Le Comique Effrayant

Dans ces pays, le rôle de la hache est souvent tenu par l'art sous ses différentes formes: la danse, les cérémonies, les chants, la musique, le dessin,... Par exemple: la danse tribale. Les danseurs expriment par les gestes, par des masques comiques ou effrayants, des sentiments puissants qui se cachent dans le coeur de chacun. C'est un moyen d'expression qui peut ainsi nous stimuler en allant chercher des échos dans chaque individus, brisant notre indifférence au passage. Ou encore, le gospel. Chant

de Jean de la salle de bains à sa chambre permettent d'une part de réaliser « techniquement » le processus physique de la métamorphose, d'autre part de rendre perceptibles au spectateur les différentes étapes de ce processus comme l'« apparition effrayante » de Jean à la p. 164. b) Les éléments sonores Ø Ils concernent d'abord le langage de Jean. S'opère une déconstruction progressive de son discours, une dislocation de la syntaxe : - répliques brèves, parfois réduites à un mot ou deux (« Chaud..

elle quittera son mari, sachant qu’elle ne pouvait apporter la paix à celui-ci.   Tiécoura : C’est lui le féticheur dans la case duquel Salimata, évanouie suite aux douleurs de l’excision, sera violée. Tiécoura est un marabout féticheur, à l'air effrayant, répugnant et sauvage. Il restera dans l’imaginaire de Salimata. Aussi refusera-t-elle son premier mari à cause de lui : « Bafi puait un Tiécoura séjourné et réchauffé ». Son regard ressemble à celui du buffle noir de savane et ses cheveux tressés

comparaisons entre le comportement humain et bestial. Eugène Ionesco (1909-1994) est un auteur du théâtre de l’absurde qui rompt avec les notions traditionnelles du théâtre classique. Sa philosophie est celle du manque de sens à la vie et il utilise le comique et l’absurde pour la mettre en évidence. Dans l’œuvre Rhinocéros, écrite en 1960, l’auteur exprime la monstruosité du monde à travers plusieurs thèmes. D’abord, il y a la divergence chez un certain personnage qui défend ses valeurs humanistes et décide

décors, les marionnettes et la technique de jeu venant des artistes renforcent cette sensation d'être au cœur de leur histoire, sans pour autant être tout à fait au cœur de la tragédie et de la tristesse des combats. Certaines scènes ont un effet comique grâce au jeu des acteurs et notamment, aux expressions de leur visage. Au delà de l'hommage au centenaire de la Grande Guerre, ce spectacle permet de poser la question du rapport à l’autre, du rapport à la nation, et la place du choix individuel

Qui ? Où ? Quand ? … Des informations sont parfois apportées par le paratexte.→ Registres = les tonalités du texte : lyrique ; pathétique = triste ; épique avec des combats et des héros ; ironique ; comique ; épidictique = à la gloire de quelqu’un ; fantastique avec des phénomènes étranges et effrayants dans un contexte réaliste ; merveilleux avec de la magie ; tragique avec le destin qui s’acharne sur le héros …2 Qu’est-ce que je « reçois » de ce texte qui me semble le plus important 

de Jean de la salle de bains à sa chambre permettent d'une part de réaliser « techniquement » le processus physique de la métamorphose, d'autre part de rendre perceptibles au specta­teur les différentes étapes de ce processus comme l'« apparition effrayante » de Jean à la p. 164. b) Les éléments sonores Ø      Ils concernent d'abord le langage de Jean. S'opère une déconstruction progressive de son discours, une dislocation de la syntaxe : – répliques brèves, parfois réduites à un mot ou deux («

de Jean de la salle de bains à sa chambre permettent d'une part de réaliser « techniquement » le processus physique de la métamorphose, d'autre part de rendre perceptibles au spectateur les différentes étapes de ce processus comme l'« apparition effrayante » de Jean à la p. 164. b) Les éléments sonores Ils concernent d'abord le langage de Jean. S'opère une déconstruction progressive de son discours, une dislocation de la syntaxe : – répliques brèves, parfois réduites à un mot ou deux (« Chaud... trop

Ouvrez vos oreilles ! Bérenger Comment ? Jean Ouvrez vos oreilles. J'ai dit, pourquoi ne pas être un rhinocéros ? J'aime les changements. Bérenger De telles affirmations venant de votre part… (Bérenger s'interrompt, car Jean fait une apparition effrayante. En effet, Jean est devenu tout à fait vert. La bosse de son front est presque devenue une corne de rhinocéros.) Oh ! vous semblez vraiment perdre la tête ! (Jean se précipite vers son lit, jette les couvertures par terre, prononce des paroles furieuses

vole vers toi, chandelle, Crépite, flambe et dit : Bénissons ce flambeau ! L’amoureux pantelant incliné sur sa belle A l’air d’un moribond caressant son tombeau. Que tu viennes du ciel ou de l’enfer, qu’importe, Ô Beauté ! monstre énorme, effrayant, ingénu ! Si ton œil, ton souris, ton pied, m’ouvrent la porte D’un Infini que j’aime et n’ai jamais connu ? De Satan ou de Dieu, qu’importe ? Ange ou Sirène, Qu’importe, si tu rends, - fée aux yeux de velours, Rythme, parfum, lueur, ô mon