Le Comte Almaviva

Le mariage de figaro I Les personnages - Le Comte est essentiellement caractérisé par son rang social et par sa puissance :"Un grand seigneur espagnol... un maître absolu que son rang, sa fortune, sa prodigalité rendent tout-puissant... C'est un mari peu délicat....assez galant,..., un peu libertin."De plus, il doit être joué "très noblement avec grâce.... la corruption du cœur ne doit rien ôter au bon ton de ses manières." Il veut tout pour lui et n'hésite a déployer les grands moyens pour

| |II,1 |Suzanne, la comtesse |Suzanne révèle à la comtesse les |La comtesse : « Comme tous les | | | |intentions du comte. Allusion au |maris, ma chère ! […] je l’ai | | | |ruban. |lassé de mes tendresses et fatigué| | |

Les personnages se partagent donc en deux catégories : trompeurs et trompés. Dom Juan (dupeur) ment à Charlotte et à Mathurine (dupées) pour s'attirer leurs faveurs, de la même façon que la comtesse Almaviva (dupeuse) déguisée en Suzanne (et sous le regard complice de Figaro, caché) trompe le comte (dupé) qui tente de la séduire, et que Cyrano (dupeur) abuse Roxane (dupée) avec la complicité passive de Christian. Par ailleurs, chacun des trois textes tire parti du mécanisme de la double énonciation

travers Figaro qui a, parait-il, amené la Révolution Française par ses revendications. L’extrait à analyser comporte les scènes 16 à 19 de l’acte II. Le comte Almaviva revenant au château plus tôt que prévu à cause de Figaro pense découvrir sa femme avec Chérubin mais Suzanne réussit à prendre la place du jeune page et avec la comtesse, humilient le comte. Ces scènes sont caractérisées par l’affrontement homme contre femme où les femmes finissent par gagner, il est donc intéressant de se demander comment

avec Suzanne dont il pense qu’elle le trompe avec le comte Almaviva . Figaro et Marceline en conflit vont finir par apprendre que cette dernière est la mère de Figaro et ainsi mettre un terme au contrat de mariage (Figaro devait se marier avec elle) si il ne la remboursait pas . Le couple Almaviva maîtres du domaine est en froid , le comte s’ennui et veux usée de son droit de cuissage de seigneur sur Suzanne mais n’y arrivera pas et à la fin le comte s’intéresse de nouveau à sa femme grâce à un stratagème

que le Comte Almaviva n'exerce son droit de seigneur) et se soustraire au désir qu'a Marceline de l'épouser. La journée multiplie des rebondissements. Dès l'acte I, Figaro fixe une stratégie et l'infidélité du Comte favorise ses projets : la Comtesse qui veut reconquérir son époux malgré son inclination pour Chérubin, seconde les fiancés : les deux intrigues se nouent à la fin de l'acte II. L'acte III est consacré au procès fait par Marceline à Figaro, mais avant qu'il ne commence, le Comte prend

de Figaro, comédie de Beaumarchais jouée pour la première fois en 1784, le spectateur découvre une partie de l'exposition : Figaro, le valet du compte Almaviva doit épouser Suzanne, la camériste de la Comtesse, mais le Comte est bien décider à faire épouser ce projet, en faisant de Suzanne sa maîtresse : outre le fait de tromper sa femme, le Comte remet également en cause ses engagements passés en voulant rétablir pour sa servante un droit de cuissage qu'il avait aboli à l'occasion de son mariage

rivalité Depuis les événements du Barbier de Séville, plusieurs années sont passées. Nous retrouvons Figaro au début de la comédie de Beaumarchais Le mariage de Figaro (1784). Il est devenu concierge du château où réside son maitre le Comte Almaviva, le voici avec la jeune Suzanne (personnage nouveau dans ce second volet de la trilogie) camériste (femme de chambre au service de la comtesse). Leur mariage est prévu le jour même. En quoi cette scène participe-t-elle à l’exposition ? Nous

Séville”. Trois ans après le mariage du comte Almaviva et de Rosine, mené à bon terme par le rusé Figaro, il est devenu concierge du château d’Aguas Frescas et va épouser Suzanne, camériste de la comtesse. Mais le comte, naguère si épris, délaisse maintenant sa femme et, s’intéressant à la jolie Suzanne, entend satisfaire son caprice en exerçant l’antique droit de cuissage du seigneur ou en empêchant les noces. À l’acte I, Suzanne apprend à Figaro que le comte veut obtenir un rendez-vous d’elle. Un

libre. Dans Le Mariage de Figaro, il est socialement replacé dans une situation de soumission à un maître : le comte Almaviva. Mais il accède au statut de personnage, par la complexité et la richesse de son caractère. Beaumarchais rompt ainsi avec la tradition de la comédie du XVII e siècle. Dans son long monologue de la scène 3 de l’acte V, alors qu’il évoque le comte Almaviva, Figaro se permet même cette déclaration, dont les accents sont presque révolutionnaires : « Parce que vous êtes