Le Concert Champêtre

3499555174).
* Fr. Haskell (en), L'historien et les images, Paris, 1995 (ISBN 2-07-073355-6) ; trad. d'après History and its images : art and representation of the past, 1993 (ISBN 0-300-05949-3).
* Fr. Bardon, Quelle histoire de l'art ?, dans Le concert champêtre. Vol. 1, Un défi à l'histoire de l'art, Paris, 1995, p. 167-212 (ISBN 2-911105-01-X).
* G. C. Sciolla, La critica d'arte del Novecento, Turin, 1995 ; repr. 2006 (ISBN 88-600-8056-8).
* Histoire de l'histoire de l'art, sous la dir. d'Ed. Pommier

modèle d'excellence La Musique sous le classicisme se décline en plusieurs points généraux tous marqués par le rationalisme philosophiques. Toujours à la recherche d’un idéal esthétique, lors du classicisme, nous remarquons l’apparition des concerts publiques, des arts de clarté et de rationalité, le goût de la sobriété, de la simplicité et de la cohérence. En se confortant à une admiration pour les Anciens, soient les grecs et les Romains, les compositeurs sont à l’affut de l’équilibre, de

Botticelli qui est gracieuse et fait référence à la mythologie et qui à donc eu un très grand succès. Moyens : Le déjeuner sur l'herbe est une toile qui superpose quatre thèmes : * La référence aux maîtres anciens, Manet s'étant inspiré du Concert champêtre de Titien, conservé au musée du Louvre ; * La question du nu, "il paraît qu'il faut que je fasse un nu. Eh bien je vais leur en faire, un nu", avait déclaré Manet à Antonin Proust. * La question du sujet, objet de toutes les exaspérations

Impressionnistes préfèrent rendre une atmosphère que représenter fidèlement la réalité. Négligent le dessin et renoncent aux teintes sombres au rpofit de la lumière et de la juxtaposition de touches franches ➢ Prédilection pour des paysages urbains et champêtres qu’ils peignent souvent à plusieurs moments de la journée o Monet et ses cathédrales de Rouen ou paysages de Giverny ➢ Des disciples dans toute l’europe : Liebermann, Kroyer… ( Le divisionnisme ou pointillisme pousse plus loin les recherches

panneau synthétique, National Gallery, London. C’est la première fois qu’on représente la vierge à l’enfant avec un fond d’environnement. On reconnaît la vierge avec son habit bleu et via la tour représentée en fond. TITIEN (ou Giorgione), Le concert champêtre, vers 1510, huile sur toile, Louvre. Il s’agit d’un sujet profane car il y’a du nu mais elles sont 2 femmes donc on écarte la possibilité que ce soir Vénus. Il s’agit de muses qui inspirent un poète et un musicien. TITIEN, Vénus d’Urbin, 1538

travers les arbres, les sons de la cloche lointaine : qui appelait au temple l'homme des champs. Appuyé contre le tronc d'un ormeau, j'écoutais en silence le pieux murmure. Chaque frémissement de l'airain portait à mon âme naïve l'innocence des moeurs champêtres, le calme de la solitude, le charme de la religion et la délectable mélancolie des souvenirs de ma première enfance ! Oh ! quel coeur si mal fait n'a tressailli au bruit des cloches de son lieu natal, de ces cloches qui frémirent de joie sur son

travers les arbres, les sons de la cloche lointaine qui appelait au temple l'homme des champs. Appuyé contre le tronc d'un ormeau, j'écoutais en silence le pieux murmure. Chaque frémissement de l'airain portait à mon âme naïve l'innocence des mœurs champêtres, le calme de la solitude, le charme de la religion, et la délectable mélancolie des souvenirs de ma première enfance. Oh! quel cœur si mal fait n'a tressailli au bruit des cloches de son lieu natal, de ces cloches qui frémirent de joie sur son berceau

3499555174).* Fr. Haskell (en), L'historien et les images, Paris, 1995 (ISBN 2-07-073355-6) ; trad. d'après History and its images : art and representation of the past, 1993 (ISBN 0-300-05949-3).* Fr. Bardon, Quelle histoire de l'art ?, dans Le concert champêtre. Vol. 1, Un défi à l'histoire de l'art, Paris, 1995, p. 167-212 (ISBN 2-911105-01-X).* G. C. Sciolla, La critica d'arte del Novecento, Turin, 1995 ; repr. 2006 (ISBN 88-600-8056-8).* Histoire de l'histoire de l'art, sous la dir. d'Ed. Pommier

travers les arbres, les sons de la cloche lointaine :qui appelait au temple l'homme des champs. Appuyé contre le tronc d'un ormeau, j'écoutais en silence le pieux murmure. Chaque frémissement de l'airain portait à mon âme naïve l'innocence des moeurs champêtres, le calme de la solitude, le charme de la religion et la délectable mélancolie des souvenirs de ma première enfance ! Oh ! quel coeur si mal fait n'a tressailli au bruit des cloches de son lieu natal, de ces cloches qui frémirent de joie sur son

3499555174). * Fr. Haskell (en), L'Historien et les images, Paris, 1995 (ISBN 2-07-073355-6) ; trad. d'après History and its images: art and representation of the past, 1993 (ISBN 0-300-05949-3). * Fr. Bardon, Quelle histoire de l'art ?, dans Le Concert champêtre. Vol. 1, Un défi à l'histoire de l'art, Paris, 1995, p. 167-212 (ISBN 2-911105-01-X). * G. C. Sciolla, La critica d'arte del Novecento, Turin, 1995 ; repr. 2006 (ISBN 88-600-8056-8). * Histoire de l'histoire de l'art, sous la dir. d'Éd. Pommier