Le Conflit Dans Andromaque

connaissance de la culture artistique et livresque. Yvan Employé dans une papèterie appartenant à sa future belle-famille, il est fiancé à Catherine et se prépare au mariage. Il est le « ludion» du groupe. Pacifique et consensuel, il fuit les conflits. Pourtant, il est souvent montré dans une situation inconfortable, pris entre deux feux ( jouant le médiateur malgré lui entre sa mère et sa future épouse, entre ses deux amis), incapable de trancher. La précarité de sa situation économique et

Sous cet angle, il apparaît donc que le maintien de la distinction esthétique du « bon » et du « mauvais goût » est une nécessité essentiellement due à des déterminations sociales : sanctionner le beau et le laid constitue un privilège qui motive le conflit entre les classes de la même manière que la possession du capital économique, et qui est, on le voit, en étroite relation avec la possession de ce capital. II/ Spécificité du jugement esthétique Ce qui ressort cependant de cette approche de la

dirigé la France et a institué les congés payées et la semaine de 40 heures. Durant la conférence de Yalta il y avait Roosevelt, Churchill et Staline. 18 Juin 1940: Appel de De Gaulle à la resistance. 1941: Intervention des Etats-Unis dans le conflit. Hiver 1942-1943: Bataille de Stalingrad. 6 Juin 1944: Débarquement de Normandie. 18-25 août 1944: Libération de Paris. 30 avril 1945: Suicide d'Hitler. Août 1945: Capitulation du Japon après Hiroshima et Nagasaki. 1945-1946: Procès de Nuremberg

Objectif : Etudier une scène de conflit intérieur rendue visible et audible par le système du monologue théâtral. Comprendre que la parole au théâtre est action au théâtre Support : Jean acine, Bérénice, monologue de Titus, 1670. IntroductionContexte de la pièce et enjeux de l’écriture : Racine (1639-1699) : tragédien ( Phèdre , Andromaque , Iphigénie ), rival de Corneille

il a interprété « En Attendant Godot » de Samuel Beckett, ainsi que « Tramps » et « Les Cambrioleurs », deux créations burlesques et clownesques. Il a également joué dans « La Mouette » d’Anton Tchekhov (mis en scène par Sandrine Barciet), « Andromaque » de Racine (mis en scène par Frédéric Hamerlack)… Sa curiosité et son envie de défendre des projets qui lui tiennent à coeur le poussent à écrire et mettre en scène ses propres solos. Fils unique ayant eu l’habitude de jouer seul, il recrée

déjà, une fois son entrée faite, le dénouement tragique s'installe et la fin inéluctable se met déjà en place. Si on compare la tragédie de Racine à celle de Corneille, avec cette pièce, on se trouve face à une action simple et concise. On a un conflit réduit à une seule personne, Néron, qui tient dans l’intériorité même du personnage, duel entre son désir pour Junie et son inhibition face à sa mère. L’action se limite à l’aboutissement d’une longue crise entre Néron et sa mère. Enfin, pour Racine

Il a donc une éducation religieuse  jansénisme (mouvement catholique très stricte) Part ensuite du Port-Royal car trop stricte et veut découvrir autre chose et s’ouvre au monde, à l’art  écriture, philosophie Œuvres principales : Andromaque, Britanious…Au moment ou il écrit et joue Phèdre, il est déjà connu c’est en 1677 Genre littéraire  : pièce de théâtre Une pièce de théâtre est composée de : Dialogue  monologues, tirade, stichomythie (réplique

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Racine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Andromaque. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Britannicus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

épouvantés. Thésée serait prêt à ne pas en apprendre davantage, mais Phèdre vient proclamer devant lui qu' Hippolyte " n'était point coupable ", avant d'expirer. PHÈDRE OU LE CRIME PUR Phèdre n'est pas aux prises avec un conflit né des circonstances, mais avec un conflit né d'ellemême : elle n'est pas seulement déchirée, mais divisée, en proie aux sollicitations symétriques et d'égale force des deux pôles de sa nature, porteuse et victime d'une ambiguïté essentielle. [...] Phèdre se distingue

apogée au XVIIe siècle. Le tragique au théâtre est toujours un conflit intérieur où un personnage est tiraillé entre des valeurs nobles : l’amour contre le devoir filial ou la raison d’État. Ainsi, les tragédies de Corneille montrent des héros hors du commun qui ont à choisir entre le devoir et l’amour, souvent les deux tendances arrivent à se réconcilier. (Exemples : Le Cid (1687), Horace (1640)). Les tragédies de Racine (Exemple : Andromaque (1667)) mettent en scène des personnages qui vivent des passions