Le Conte Fantastique

de Maupassant nait dans le 19è siècle, en 1850 en Seine-Maritime. Il publie de nombreux contes fantastique et récits entre autre « Sur l’eau » en 1976, ce conte est intégré à un recueil du nom de « Boule de Suif ». Sa distraction était le canotage sur la Seine. L’auteur meurt en juillet 1893 d’une syphilis. Livre : La peur et autre contes fantastiques Edition : Larousse Genre : conte fantastique Texte étudier : Sur l’eau Pourquoi une description sans trait physique ? 1-L’ACTION DANS

Le fantastique exprime, selon Roger Caillois, « la tension entre ce que l’homme peut et ce qu’il souhaiterait pouvoir ». En effet, les lois naturelles sont rompues ; le rationnel hésite face à l’irrationnel qui lui emprunte ses mécanismes pour mieux se jouer des certitudes des personnages ; l’imaginaire et l’onirisme sont convoqués ; parfois, des figures extraordinaires apparaissent, dotés de pouvoirs magiques, de même que de nombreuses figures de style, dotées elles-mêmes de leur pouvoir singulier

œuvres de fictions. Il est vrai que les œuvres de fiction on toujours diverti les lecteurs, leur permettant de s’évader du quotidien qui devient parfois trop monotone, qui n’apporte plus de nouvelles sensations. En cela les œuvres des genres fantastiques et policiers sont très efficaces. En effet, prenons par exemple la saga Les Chevaliers D’Emeraude qui avec ses noms originaux comme Kira, Enkidiev, Asbeth, Calva, Abnar… ; ses monstres à plumes, à piques, à tête d’oiseau, à tentacules,… ; l’adrénaline

sont néanmoins multiples (nouvelles réalistes, à chute, fantastiques, policières…). LE SIECLE DE LA NOUVELLE (XIXe) • Longtemps la nouvelle et le conte ont été confondus. Mais le XIXe siècle donne ses lettres de noblesse au genre. Même si certains utilisent encore le terme « conte » (Zola, Contes à Ninon ; Flaubert, Trois Contes), les écrivains choisissent une double direction qui caractérise le genre : la veine fantastique et la veine réaliste. Le Chef-d’œuvre inconnu (1831) de Balzac

critique également la société d'Ancien Régime mais sous forme de personnification afin d’éviter la censure. La fable est donc un récit fantaisiste ( animaux qui parlent ) mais qui a un sens plus profond = leçon de vie, modèle, exemple à méditer. Comme le Conte, la fable n'est pas réservée aux jeunes lecteurs. Du côté de l'imaginaire: 2ème interrogation: Comment l'imaginaire joue-t-il avec les moyens du langage, à l'opposé de sa fonction utilitaire ou référentielle? Les jeux du langage, le surréalisme

IUFM de Dijon Le conte merveilleux : de la lecture à la production d’écrits Tuteur : Mme CLERGIRONNET Année 2001-2002 J’adresse mes plus vifs remerciements à ma directrice de mémoire et professeur de français, Mme Clergironnet, pour ses conseils précieux et ses relectures attentives . SOMMAIRE Introduction Approche théorique 1) Qu’est-ce qu’un conte merveilleux ? 11) Définitions 111) Définition du merveilleux 112) Définition structuraliste du conte merveilleux 113) Quelques

monde es fantastique ou réel, et non plus s’il existe une différence entre rêver et vivre », disait Jorge Luis Borges, écrivain argentin. Dans Omphale, histoire rococo, nouvelle qui raconte l’apparition d’Omphale, personnage mythologique représenté sur la tapisserie de la chambre d’un jeune lycéen, Théophile Gautier, écrivain de la Parnasse du XIXe siècle, témoigne bien de cela. Nous nous demanderons ainsi en quoi Omphale, être fabuleux auquel Gautier insuffle la vie, est-elle fantastique. Nous allons

volonté de recourir à l’oralité comme modalité d’écriture. Dans ce roman, Mimouni s’attache à dévoiler les défauts inhérents à la société valeurs qui sont confrontés aux ravages de la vague moderniste. En choisissant d’écrire son roman à la manière d’un conte, Mimouni cherche une solution pour ce conflit, en établissant un pont entre modernité et tradition et en reliant dans un même ensemble ces deux éléments qui sont plus au moins contradictoires : écriture moderne et oralité traditionnelle. Dans L’Honneur

décrit à la troisième personne du singulier avant même que celui-ci ne prenne la parole, ainsi que (le Horla, deuxième version). Dans cette version, le narrateur, qui souffrait de troubles mentaux, raconte sa folie et la terreur qu'il subissait. Le conte se présente sous la forme d'un journal intime écrit à la première personne du singulier, celui d'un homme hanté par son double, invisible, un être surnaturel qui agit à son insu ; le Horla, dont il perçoit chaque jour la présence de plus en plus obsédante

le quotidien. D’aurevilly fera intervenir le fantastique en utilisant des superstitions typiques de cette région. Le fantastique apparait donc dans un cadre très réaliste et vérifiable. De quelles façons d’aurevilly a-t-il pu faire de son roman une découverte et une évasion ? Nous allons tout d’abord étudier dans une première partie ce que l’auteur nous fait découvrir dans son récit et dans une deuxième partie l’évasion du quotidien par le fantastique qu’apporte son roman. 1) Découverte L’Ensorcelée