Le Cynisme Dans Lorenzaccio

L’absurdité marquée de cette relation doit heurter le lecteur. Par exemple, Montesquieu, dénonçant le racisme primaire s’exprimait ainsi : "[Les nègres] ont le nez si écrasé qu’il est presque impossible de les plaindre". la caricature poussée jusqu’au cynisme : le lecteur est averti par l’énormité du propos ou son caractère franchement ignoble. Montesquieu : "Le sucre serait trop cher si l’on ne faisait travailler la plante qui le produit par des esclaves." l’antiphrase : c’est le procédé essentiel. Il

dont les pièces les plus connues sont Cromwell (1827), Marion Delorme (1829), Hernani (1830), Lucrèce Borgia (1833) et Ruy Blas (1838), mais aussi celui de Musset, avec la Nuit vénitienne (1830), les Caprices de Marianne (1833), Fantasio (1834), Lorenzaccio (1834) et On ne badine pas avec l’amour (1834), bouleversent toutes ces prescriptions. La dramaturgie romantique multiplie les personnages et les lieux, mêle le vers et la prose, le style haut et le style bas, le sublime et le grotesque, le beau

L’absurdité marquée de cette relation doit heurter le lecteur. Par exemple, Montesquieu, dénonçant le racisme primaire s’exprimait ainsi : "[Les nègres] ont le nez si écrasé qu’il est presque impossible de les plaindre". o la caricature poussée jusqu’au cynisme : le lecteur est averti par l’énormité du propos ou son caractère franchement ignoble. Montesquieu : "Le sucre serait trop cher si l’on ne faisait travailler la plante qui le produit par des esclaves." o l’antiphrase : c’est le procédé essentiel

L'absurdité marquée de cette relation doit heurter le lecteur. Par exemple, Montesquieu, dénonçant le racisme primaire s'exprimait ainsi : "[Les nègres] ont le nez si écrasé qu'il est presque impossible de les plaindre".  la caricature poussée jusqu’au cynisme : Le lecteur est averti par l'énormité du propos ou son caractère franchement ignoble. Montesquieu : "Le sucre serait trop cher si l'on ne faisait travailler la plante qui le produit par des esclaves."  l'antiphrase : c'est le procédé essentiel

corrompu, qui enfreignit toutes les règles, qui avait la plus mauvaise réputation, qui avait régné trois ans, dix mois et vingt-huit jours, pour la postérité, resta l'empereur fou. Si Camus emprunta à Suétone le despotisme, la folie sanguinaire, le cynisme et l’histrionisme cruel de Caligula, lui qui n’était ni Shakespeare, ni Hugo, ni Montherlant, n’exploita pas toute la richesse pittoresque qu’on trouve chez l’auteur latin. Et il prit des libertés avec le vrai Caligula : il ne le plaça pas dans son

vision romantique se renverse et prend un aspect plus social. Le héros s'engage dans les combats pour la liberté. Ses passions se mettent au service de ses actions. La figure du héros romantique la plus représentative est sûrement celle de Lorenzo (Lorenzaccio, Alfred de Musset). A travers le romantisme on trouve une image aboutie de la figure du valet de la comédie classique, notamment dans les pièces de Victor Hugo (Hernani, Ruy Blas). La topique romantique L'amour L'amour romantique ne se

Rastignac, traitez ce monde comme il mérite de l’être. Vous voulez parvenir, je vous aiderais […] Quoique j’aie bien lu dans ce livre du monde, il y avait des pages qui cependant m’étaient inconnues. Maintenant je sais tout ». Sa leçon sera une leçon de cynisme, à laquelle Rastignac se pliera progressivement. 9. L’initiation de Mme de Beauséant, elle-même sous le coup de la trahison d’Ajuda-Pinto et des perfidies de la duchesse de Langeais, est pour Rastignac une leçon d’arrivisme. Il est nécessaire qu’Eugène

chimérique et la réalité. Un mal qui a traversé les siècles. Le film nous fait rencontrer à la fois l’homme et l’écrivain : un personnage à la croisée des courants littéraires, qui observe en spectateur les troubles politiques de son époque, entre cynisme et désillusion, et qui dénonce avec acharnement la bêtise humaine dont il fait l’un des thèmes récurrents de ses romans. Le voici à sa table de travail, en pleine création, « dans les affres du style », ou dans « le gueuloir » de son jardin à Croisset

1827). Grands auteurs : Victor Hugo (Cromwell, 1827 ; Hernani, 1830 ; Les Burgraves, 1843) ; Alfred de Vigny (Le More de Venise, 1829 ; Chatterton, 1835) ; Alexandre Dumas (Henri III et sa cour, 1829, La Tour de Nesle, 1832) ; Alfred de Musset (Lorenzaccio, 1834). 4.6.2. Le drame romantique La singularité du théâtre romantique est d’avoir d’abord été l’objet d’une réflexion théorique, avant d’être une mise en pratique (cf. Stendhal, Racine et Shakespeare, Hugo et la préface de Cromwell).

| | | |1834 : On ne badine pas avec l’amour, Musset | | | | | | |1834 : Lorenzaccio, Musset | | | | | | |1837 : Illusions perdues, Balzac | | | |