Le Decameron

dès son titre les contes merveilleux avec des fées. L’œuvre (comme celle de Perrault), est présentée sans cadre, rompant par là même avec l’ancienne tradition qui insérait ses récits dans un cadre social et des circonstances déterminées (cf. le Decaméron de Boccace, Les nuits facétieuses de Straparole et l’Heptaméron de Marguerite de Navarre). Quant à l’expression « conte de fées » comme titre de collection, elle paraît pour la première fois avec le recueil de Madame Murat, Contes de Fées (Paris

et Gianozza meurt de chagrin6. Luigi da Porto adapte l'intrigue sous le titre Giulietta e Romeo, publié en 1530 dans son Historia novellamente ritrovata di due Nobili Amanti7. Da Porto s'inspire de l'histoire de Pyrame et Thisbée, ainsi que du Décaméron de Boccace, et donne à l'histoire une bonne partie de ses caractéristiques définitives : les noms des amants et leur sort final, la rivalité entre Montecchi et Capuleti, et le cadre véronais8. Il introduit également les personnages qui deviendrontMercutio

la science rhétoricienne et les schémas narratifs des récits populaires, des fabliaux. L’exemplum fait toujours partie du bagage des prédicateurs modernes. En Italie, réduit à l’état laïque, il s’amplifie pour devenir la « nouvelle » italienne du Décaméron de Boccace ou de l’Heptaméron de Marguerite de Navarre. Il est utilisé en partie par La Fontaine, dans ses « contes ». 4.2.3 Le conte Le conte, et particulièrement le conte merveilleux, a d’abord été un genre oral, un récit hérité de la tradition

WALTER SCOTT. — L’Abbé, chap. XVI. Le livre mignard de tes vers, dans cent ans comme aujourd’hui, sera le bien choyé des châtelaines, des damoiseaux et des ménestrels, florilège de chevalerie, décaméron d’amour qui charmera les nobles oisivetés des manoirs.   Mais le petit livre que je te dédie aura subi le sort de tout ce qui meurt, après avoir, une matinée peut-être, amusé la cour et la ville qui s’amusent de peu de chose.   Alors, qu’un

Adriana. basile a, semble-t-il, recueilli des contes issus de la tradition crétoise et vénitienne. Lo cunto est connu sous le nom de Pentamerone, titre utilisé pour la première fois dans l'édition de 1674, titre qui fait allusion au Decameron de Boccace (1353) 4.2.2 La littérature de colportage Ou bibliothèque bleue, à cause de la couleur du papier de couverture ; de l'aveu même de Perrault, c'est de là que provient Griselidis. 4.2.3 La tradition orale Perrault est lui-même

xiie siècle. Le genre proprement dit naît en France au xve siècle avec un recueil anonyme, les Cent Nouvelles (1462), où se marque l'influence de la novella italienne, forme attestée depuis longtemps en Italie et déjà consacrée par Boccace avec le Décameron (1 353). Exceptionnellement une ou plusieurs nouvelles peuvent être enchâssées dans un roman. C'est le cas, dès le xiiie siècle, dans La Mort du roi Arthur. Scarron, dans Le Roman comique au xviie siècle, Diderot, dans Jacques le fataliste-au

Genre long. - Nouvelle en prose (le lai narratif est la première forme de la nouvelle. Celle-ci est en prose depuis le 15e siècle). - Elle figure dans le recueil « Les cents nouvelles nouvelles ». Ce recueil a été rendu célèbre par « le décaméron » de Boccace. On y retrouve la satire des grands idéaux du Moyen-âge (anti-amour courtois). Les grands rhétoriqueurs de la prose au 15e siècle sont Jean et Clément Marot, le Normand Alain Chartier (1385 – 1435), Christine de Pisan (1365 – 1430)

fissato da Andrea Cappellano, ammette che la qualità dell’amore di Simona e Pasquino non sia | |inferiore a quella dell’amore tra personaggi socialmente elevati: tuttavia propone il loro esempio come insolito (e la novella resta nel | |Decameron isolata), sottintendendo tacitamente che la povertà per lo più impedisca quella piena disponibilità di ogni energia fisica e morale che| |è condizione necessaria della passione. La novella rivela con chiarezza la posizione ideologica dell’autore

apologie de la poésie est inscrite dans la structure même du roman. La plupart des personnages que rencontre Henri se mettent à lui raconter des histoires : le roman se lit comme un enchaînement de récits. Récit de récits, il ressemble en ce sens au Décameron (1349-1351) de Boccace. Henri d'Ofterdingen constitue une réplique aux Années d'apprentissage de Wilhelm Meister (1796). Novalis avait été impressionné par l'ouvrage de Goethe, mais l'éloge de la sobriété et de l'utilitarisme bourgeois l'avait

didactique moderne en mêlant la langue vulgaire aux débats théologiques. Il fait paraître en 1540 L’institution chrétienne. La veine réaliste Les conteurs du XVIe siècle prolongent la tradition des fabliaux et des récits oraux, à l’exemple du Décaméron de Boccace ou des récits de Rabelais. Il faut citer parmi ces prosateurs Bonaventure Des Périers († en 1544), qui dressa un tableau pittoresque des divers milieux sociaux sous François Ier. Un autre disciple de Rabelais fut Noël du Fail († en 1591)