Le Fanfaron

ses propres concessions A Mioveni, à 120 kilomètres de Bucarest, les Dacia destinées au marché européen sortent au rythme soutenu de 1 360 unités par jour – une toute les 54 secondes. «Nous avons l’une des meilleures productivités du groupe», fanfaronne un porte-parole de l’usine. Ici, on parle «kaizen», «unités élémentaires de travail» et «juste à temps». Comme sur les chaînes de Renault en France. Mais la comparaison s’arrête là. Car produire au pied des Carpates revient 2 000 euros moins cher

oppositions : celle du vrai et du faux et celle du présent et de l’absent. Premièrement on peut souligner les nombreux mensonges des personnages, comme Matamore au sujet de ses prouesses imaginaires, Isabelle qui fait semblant d’apprécier le fanfaron ou Lyse qui ment au sujet de son amour pour sauver Clindor, ils apparaissent alors différemment de ce qu’ils sont en réalité. On rentre donc dans l’univers des masques puisque chaque personnage est illusionné par des mensonges qui ressemblent à la

qui attend son fils (sc.9). Acte III L'acte III débute sur les reproches de Géronte à sa fille qui refuse Adraste pour époux (sc.1). Seul, Géronte se persuade qu'il parviendra à ses fins avec sa fille (sc.2). Puis il met dehors Matamore venu fanfaronner devant lui (sc.3). De loin, Matamore menace le vieil homme puis il se laisse aller à sa mauvaise foi, changeant en honneur ce qui est couardise(poltronnerie;lâcheté), avant de s'enfuir en croyant entendre les valets de Géronte (sc.4). Mais c'est

prisons Boutiques bien ou mal pourvues Force gens noirs, blancs, roux, grisons Des prudes, des filles perdues, Des meurtres et des trahisons Des gens de plume aux mains crochues Maint poudré qui n’a pas d’argent Maint filou qui craint le sergent Maint fanfaron qui toujours tremble, Pages, laquais, voleurs de nuit, Carrosses, chevaux et grand bruit Voilà Paris que vous en semble ? Rue de Paris, Jozef Popczyk Dans son poème, Paul Scarron (1610-1660) nous montre que la ville n’est que désordre :

nombreuses (3-4 et 12). Un épilogue clôt le Livre VI, qui lui-même termine le recueil. La Fontaine y annonce son intention d'abandonner le genre de la fable pour se consacrer à d'autres formes d'écriture. 1. La satire des moeurs – Condamnation des fanfarons de toutes sortes (2 et 4), des charlatans (19) et des ingrats (13), des vaniteux (7). 2. – – – – La satire politique Ce n'est pas parce que l'on est au pouvoir que l'on est capable de l'exercer (6). Nécessité de toujours rester prudent envers les

souvent à la guitare. IL CAPITANO        Les origines de ce personnage, typique de la Commedia dell’arte, sont très anciennes à tel point que ses racines remontent jusqu'au théâtre romain (Miles gloriosus de Plaute). C'est le personnage d'un soldat fanfaron, hâbleur et vaniteux. Il tire ses origines de la satire populaire contre le dominateur espagnol et contre les différents mercenaires qui envahirent l'Italie. Caractéristique du personnage, le langage du capitan est plein de termes simili espagnols

(fripon, intrigant, maître en fourberies), Brighella (l’aubergiste), Pagliaccio (le souffre-douleur)… • les vieillards (citadins les plus extrêmes) : Pantalon (vieux barbon amoureux d’une jeune fille), Cassandre, le docteur… • les soldats (fanfarons et parfois peureux) : le Capitan, Matamore, Coviello, Spavento… • les amoureux (ingénus mais aussi ingénieux à tromper les vieillards) : Isabella, Lélio, Colombine (qui fait parfois partie des zannis)… Certains personnages de la commedia dell’arte

Plautus (v.254 av. J.-C.-184 av. J.-C.), poète comique latin très populaire dans la Rome antique. Ses comédies (dont vingt sont parvenues jusqu'à nous, et qu'il est impossible de dater) montrent avec brio le petit peuple romain: Amphitryon, Le Soldat fanfaron, Les Ménechmes, L'Aulularia (La Comédie de la Marmite). Molière a repris également Amphitryon. • Térence : Publius Terentius Afer (v.191 av. J.-C. - 159 av. J.-C.), poète comique latin, né à Carthage. Ses comédies font s'affronter des personnages

suppose, palais, serviteurs, femmes, sexe et volupté. Il n’a pas vingt-huit ans lorsque son grand-père puis son père meurent, lui léguant une fortune colossale qu’il dilapidera en sept ans. Il se fait construire un palais oriental en plein Paris, fanfaronne au Jockey-Club, se fait appeler « Baron Sue », en bon royaliste qu’il est, et séduit les plus belles femmes de Paris. Il écrit aussi, avec beaucoup de facilités, des romans dits maritimes, historiques et de mœurs, remarqués par la critique. C’est

appel à un nombre réduit de personnages, fortement typés et aisément identifiables par leur silhouette, leur costume et le masque de cuir qui figure leurs traits. Couple d’amoureux, vieillards avares (Pantalon) ou pédants (il Dottore), soldats fanfarons et couards (Capitan), soubrettes et valets, hérités du répertoire traditionnel, trouvent dans ce théâtre improvisé une seconde jeunesse qui va lancer pour plusieurs siècles tous les valets sur les traces d’Arlequin. Le théâtre comique français