Le Fantastique En Général

disparu (L’épopée disparaît en tant que genre au XVIIIème siècle mais le registre épique est encore présent dans le roman, la poésie…) On distingue les registres sérieux (épique, pathétique, tragique, lyrique, polémique, didactique, épidictique, fantastique) et les registres plaisants (comiques, satirique) 1. Le registre épique Il vient de l’épopée, long récit d’exploits et d’aventures à la gloire de héros hors du commun (L’Iliade, d’Homère). Il cherche à susciter l’étonnement, l’admiration ou l’effroi

se dérouler l’action du roman. Ainsi la description du passage du Pont Neuf peut sembler aux lecteurs très réaliste et objectif mais elle comporte pourtant une certaine objectivité rendu par le narrateur se qui lui confère une tonalité presque fantastique. Annonce du plan : Nous analyserons tous d’abord quels sont les fonctions de cet incipit réaliste avant de percevoir dans un second temps la subjectivité du narrateur et la fonction symbolique de cet extrait. 1/ Une description très minutieuse

fleur”, dans lequel Victor Hugo traite la thématique de l’amour.Problématique: Comment Victor Hugo affirme-t-il dans “Crépuscule” un nouveau langage poétique à l’écoute de la nature? Dans un premier temps, on parlera du tableau fantastique et animé présenté par Victor Hugo, ensuite, dans un deuxième temps, de l’invitation des morts aux vivants à aimer, et finalement, dans un troisième temps, de la continuité entre la vie et la mort.I) Un tableau crépusculaire animé “Crépuscule” s’ouvre

la nouvelle Héloïse mais aussi dans les confidences, revendique une littérature de sensibilité opposée au rationalisme des philosophes. Cherchant l'évasion dans le rêve, dans l'exotisme ou le passé, le romantisme exalte le goût du mystère et du fantastique. Il réclame la libre expression de la sensibilité et , pônant le culte du "moi" affirme aon opposition à l'idéale classique. En arts plastiques, le romantisme représente la période entre 1790 et 1830. Il se développe en partie parallèlement au néoclassicisme

au lecteur ce curieux personnage à travers un double regard : le sien propre t celui de Nicolas Poussin. Ce portrait permet de voir à l’œuvre le réalisme balzacien qui, tout en partant du réel, cherche à le dépasser et peut prendre une couleur fantastique. I/ Un point de vue complexe : entre certitudes et interrogations. 1/ Le regard du peintre en focalisation interne. C’est d’abord à travers les yeux du jeune Nicolas Poussin qu’on voit le vieillard : le regard du peintre

lettre/correspondance (genre épistolaire) : genre littéraire qui regroupe tous les documents de correspondance écrite entre deux personnes comme la lettre, ainsi que le courrier électronique (= les e-mails) ou le texto. b) fictifs Roman : - roman fantastique : irruption du surnaturel dans la réalité -> champ lexical mystère, ellipses, figures de style (métaphores, comparaisons, personnifications),... - roman gothique : sentimental et macabre, se caractérise par la présence d'un certain nombre de

interrompt alors la narration pour consacrer un chapitre entier à l’animal qui met Gilliat en danger de mort, la pieuvre. Nous verrons, dans le fragment proposé ici, comment il part d’une peinture objective de la réalité pour aboutir à la vision fantastique d’un monstre en communiquant un sentiment d’épouvante à son lecteur. Lecture La pieuvre n'a pas de masse musculaire, pas de cri menaçant, pas de cuirasse, pas de corne, pas de dard, pas de pince, pas de queue prenante ou contondante, pas d'ailerons

Spleen LXXXVIII (78)Analyse linéaireIntroduction : Charles BAUDELAIRE est un auteur majeur du XIXe siècle. Il se situe à la charnière du Romantisme récent et du Symbolisme naissant, mouvement dont il sera d’ailleurs l’inspirateur. Il marque la littérature du XIXe siècle par son recueil de poèmes Les Fleurs du Mal, publié en 1857. Le poème Spleen est extrait de la première section intitulée Spleen

comique, tragique ou fantastique ? Selon moi, la pièce d’Ionesco est à la fois comique, tragique et fantastique. Plusieurs caractéristiques de la comédie se retrouve dans la pièce, comme par exemple les personnages stéréotypés comme l’épicier, la ménagère, le vieux monsieur, etc. Cependant, la tragédie est caractérisé par Bérenger qui est désintéressé par la vie et profondément seul. Enfin, le fait que les habitants se transforment en rhinocéros montre aussi l’aspect fantastique de la pièce. Bref

l'ironie à l'oeuvre dans l'écriture littéraire. - Le cas du fantastique : Le fantastique, qui se définit, selon certains critiques, "par l'intrusion de l'irrationnel, de l'inexplicable dans la vie réelle", est un bel exemple de cette permutabilité de la notion de genre et de tonalité. Présent dans plusieurs formes de récits (on le rencontre dans les nouvelles de Mérimée, de Maupassant comme dans les contes d'Hoffmann ou de Poe), le reisitre du fantastique déborde la notion de genre dans la mesure où l'on peut