Le Fantôme de la rue Morgue

Les canotiers confirment qu'il s'agit d'un accident parce qu'ils prétendent avoir vu la scène. Madame Raquin est extrêmement choquée par la mort de Camille. Pour être sûr que Camille est bien mort, Laurent se rend pendant plus d'une semaine à la morgue jusqu'au jour où il voit le corps de Camille qui a extrêmement gonflé parce qu'il avait est resté près de deux semaines dans l'eau. Plus tard, Laurent retourne très souvent le soir à la boutique pour s'occuper de deux femmes. Les soirées du jeudi

Les canotiers confirment qu'il s'agit d'un accident, prétendant même avoir vu la scène. Madame Raquin est extrêmement choquée par la mort de Camille. Pour être sûr qu’il est bien mort, Laurent se rend pendant plus d'une semaine quotidiennement à la morgue, qui est d'ailleurs située près du passage du Pont-Neuf, jusqu'au jour où il voit le corps de Camille extrêmement gonflé parce qu'il était resté près de deux semaines dans l'eau. Ensuite, Laurent revient souvent, le soir, à la boutique

canotiers confirment qu'il s'agit d'un accident, prétendant même avoir vu la scène. Madame Raquin est extrêmement choquée par la mort de Camille. Pour être sûr qu’il est bien mort, Laurent se rend pendant plus d'une semaine quotidiennement à la morgue, qui est d'ailleurs située près du passage du Pont-Neuf, jusqu'au jour où il voit le corps de Camille extrêmement gonflé parce qu'il était resté près de deux semaines dans l'eau. Ensuite, Laurent revient souvent, le soir, à la boutique pour s'occuper

des gens d’intelligence, qui n’ont pas besoin, pour voir clair, qu’on leur allume une lanterne en plein jour. EMILE ZOLA. 15 avril 1868. – 10 – Chapitre 1 Au bout de la rue Guénégaud, lorsqu’on vient des quais, on trouve le passage du Pont-Neuf, une sorte de corridor étroit et sombre qui va de la rue Mazarine à la rue de Seine. Ce passage a trente pas de long et deux de large, au plus ; il est pavé de dalles jaunâtres, usées, descellées, suant toujours une humidité âcre ; le vitrage qui le

pardon des gens d’intelligence, qui n’ont pas besoin, pour voir clair, qu’on leur allume une lanterne en plein jour. EMILE ZOLA. 15 avril 1868. – 10 – Chapitre 1 Au bout de la rue Guénégaud, lorsqu’on vient des quais, on trouve le passage du Pont-Neuf, une sorte de corridor étroit et sombre qui va de la rue Mazarine à la rue de Seine. Ce passage a trente pas de long et deux de large, au plus ; il est pavé de dalles jaunâtres, usées, descellées, suant toujours une humidité âcre ; le vitrage qui le

d’intelligence, qui n’ont pas besoin, pour voir clair, qu’on leur allume une lanterne en plein jour. EMILE ZOLA. 15 avril 1868. Chapitre 1 Au bout de la rue Guénégaud, lorsqu’on vient des quais, on trouve le passage du Pont-Neuf, une sorte de corridor étroit et sombre qui va de la rue Mazarine à la rue de Seine. Ce passage a trente pas de long et deux de large, au plus ; il est pavé de dalles jaunâtres, usées, descellées, suant toujours une humidité âcre ; le vitrage qui le

de grenier carré, long et large d'environ cinq ou six mètres ; le plafond s'inclinait brusquement, en pente raide, percé d'une large fenêtre qui laissait tomber une lumière blanche et crue sur le plancher et sur les murs noirâtres. Les bruits de la rue ne montaient pas jusqu'à ces hauteurs. La pièce, silencieuse, blafarde, s'ouvrant en haut sur le ciel, ressemblait à un trou, à un caveau creusé dans une argile grise. » Zola réussit à inverser le haut et le bas, à faire triompher l'obsession de la

d'abord l'Écosse, la petite ville d’Irving, pays natal de John Allan. Mais le marché écossais se révélant mauvais, ils vinrent à Londres en 1816, où ils confièrent Edgar aux demoiselles Dubourg (dont le nom reparut dans ‘’Double assassinat dans la rue Morgue’’), chez lesquelles il suivit des études primaires. Mais il s’y sentit si malheureux qu’il s’enfuit. Il fut alors placé, en 1818, à la ‘’Manor house school’’ à Stoke-Newington, près de Londres, que tenait le docteur John Bransby, pasteur impeccable

contribueront aussi à enrichir la légende de l'authentique star du muet qu'est Lon Chaney. Ainsi, Notre-Dame de Paris (The Hunchback of Notre-Dame, de Wallace Worsley) sort en 1923, et devient le premier film américain important du genre. En 1925, Le Fantôme de l'Opéra (The Phantom of the Opera, de Rupert Julian), produit par Universal Pictures, préfigure l'importance du studio dans l'essor du cinéma d'horreur durant les années 1930. Durant cette période, une horreur plus graphique apparaissait au

53 BELLAY (DU) Voir L’HUMANISME ET LA RENAISSANCE, p. 49, POÈMES DE LA RENAISSANCE, POÉSIE, J’ÉCRIS TON NOM, POÉSIE ET LYRISME, p. 51 BERNARDIN DE SAINT-PIERRE Voir ON N’EST PAS SÉRIEUX QUAND ON A QUINZE ANS, p. 50 BOUTET (FRÉDÉRIC) UN FANTÔME Voir NOUVELLES FANTASTIQUES 2, p. 50 PAUL ET VIRGINIE 9782081212220 3,60 € • 126 pages. ------------------------------- Édition de Jean-Philippe Marty. Extraits / Collège BOVE LE CRIME D’UNE NUIT. LE RETOUR DE L’ENFANT -------------------------------