Le Fauve

les ombres du tableau, comme l'ombre derrière le miroir et le meuble. Ce qui est intéressent dans ce tableau c'est qu'il appartient à plusieurs mouvements, résultat des inspirations très divers d'un artiste. Effectivement ce tableau a un coté fauve (couleurs bruts, corps simplifier), un coté expressionniste (expression du moi par le miroir) et avec cela il semble être inspiré de l'art primitif (visage long, yeux cernés comme dans de nombreux masque africain) qui était présent dans de nombreux

dans le passé des gens alors qu’il semble avoir « au fond de sa vie un mystère soigneusement enfoui ». C’est un révolté qui fait confiance à sa force. Balzac le qualifie de Sphinx, une créature monstrueuse homme et bête à la fois comparé souvent à un fauve avec sa poitrine poilue comme le dos d’un ours, des griffes d’acier, des yeux comme ceux d’un chat sauvage. Lui-même il traite les gens de bétail et pense qu’il faut se manger comme araignées. Victorine Taillefer : Sa mère est morte depuis quatre

une vie simple comme Antonio, dans une cabane en bois au bord de l'eau.  L'histoire est très bien écrite, les desciptions courtes et précises nous plongent directement dans le contexte. Très rapide à lire, on veut savoir à quoi ressemble ce grand fauve si craint. Cependant, j'ai ressenti à la lecture un peu de lenteur à force de discours sur la vie d'Antonio et son parcours. 2) Classement en catégories et présentation des personnages   Je dirais que trois catégories de personnages sont présentes

homme qui choisit dans un troupeau les animaux destinés à la boucherie, ce qui contribue à faire de Catilina, dans l’esprit des sénateurs, un personnage sanguinaire. Mais, comme le complot est découvert, Cicéron peut enfin comparer Catilina à une bête fauve dans l’incapacité de nuire, comme le suggère l’expression constrictam « … » conirationem. Cicéron se permet donc en quelque sorte de « tirer sur l’ambulance ». Par ailleurs, les mesures prises contre Catilina sont bien la preuve que c’est un homme

de convalescente. Elle portait, sur une robe de soie mauve, à tablier et à tunique, garnie de larges volants plissés, un petit paletot de drap blanc, aux revers de velours mauve, qui lui donnait un grand air de crânerie. Ses étranges cheveux fauve pâle, dont la couleur rappelait celle du beurre fin, étaient à peine cachés par un mince chapeau orné d’une touffe de roses du Bengale. Elle continuait à cligner des yeux, avec sa mine de garçon impertinent, son front pur traversé d’une grande

Le soir, trois becs de gaz, enfermés dans des lanternes lourdes et carrées, éclairent le passage. Ces becs de gaz, pendus au vitrage sur lequel ils jettent des taches de clarté fauve, laissent tomber autour d’eux des ronds d’une lueur pâle qui vacillent et semblent disparaître par instants. Le passage prend l’aspect sinistre d’un véritable coupe-gorge ; de grandes ombres s’allongent sur les dalles, des souffles humides viennent de la rue ; on dirait une galerie souterraine vaguement éclairée par

« communication ». Pour donner un exemple, si nous entendons le mots « lion », nous activons les unités lexicales qui nous permettent de reconnaître phonétiquement le mot et presque en même temps, nous activons les nœuds conceptuels « féroce », « fauve », « animal », « zoo », etc. C'est-à-dire que toutes les significations que le mot « lion » pourrait rappeler à notre mémoire ‘’s’animent’’ dans notre esprit. La compréhension, de notre part, de la personnalité et du contexte liés à l’interlocuteur

brûle tout, hommes et choses,Dans sa placide cruauté.Il met le désir effrontéSur les jeunes lèvres décloses ;Il brille, le sauvage Été,La poitrine pleine de roses.Roi superbe, il plane irritéDans des splendeurs d'apothéosesSur les horizons grandioses ;Fauve dans la blanche clarté,Il brille, le sauvage Été. Théodore de Banville (1823-1891) Les cariatides Un soir d’étéLe RhinQui couleUn trainQui roule Des nixes blanchesSont en prièreDans la bruyère Toutes les fillesÀ la fontaineJ’ai tant de peine

terre par moments doute ; on ne comprend plus. L' homme a devant les yeux de la brume, un reflux, on ne sait quoi de pâle et de crépusculaire ; on n' a plus d' allégresse, on n' a plus de colère ; la disparition produit l' effarement. L' oeil fauve du hibou regarde affreusement. Toutes sortes d' éclairs inexplicables brillent. L' autel penche, et les vers du sépulcre y fourmillent. Tout se mêle ; Irmensul ressemble à Jéhovah ; le sage stupéfait balbutie et s' en va ; le mal semble identique

douros contre un stock inépuisable de petites filles aux nattes noires et crépues? Caligula. Plus beau que l’ange Heurtebise essayant en vain de cicatriser la peau du miroir d’enfances. Caligula. Dansant et se dénudant peu à peu sous le rayonnement fauve de la goule nocturne, dont l’épiderme sans poil, luit comme le goudron chaud face aux centaines, aux milliers de mômes algériens aux mains bourrées de grenades. La prise de conscience de Caligula Il a fait erreur : « je n’ai pas pris la voie