Le Héros Moderne

responsabilité de l'homme? Ce héros semble marqué par la peur, l'angoisse et la mauvaise conscience qui provoque l'attente et la difficulté à agir, il est pris entre ses contradictions. I -Un héros marqué par la peur, l'angoisse et la mauvaise conscience: 1°) Situation angoissante: -climat de peur -action pendant la nuit « minuit et demi » -dans le noir « la seule lumière venait du building voisin » Le héros se retrouve seul face à sa victime

merci, et n’est plus qu’une sorte de pantin désincarné. 2. Le thème du masque On voit dans Lorenzaccio des références à la thématique du masque notamment dans l’acte III scène 3 où Lorenzo dit : «Quand j'ai commencé à jouer mon rôle de Brutus moderne». En effet pour Lorenzo la vie n’est qu’une sorte de pièce de théâtre où l’on joue des rôles et où l’on cache sa personnalité comme on pourrait le faire avec des masques. 3. Le double : Tebaldeo représente tout ce que Lorenzo aurait aimé être

d'abord, puis de Mazarin[->10], dépasse le cadre politique pour toucher le domaine culturel. Doctes et littérateurs regroupés dans diverses académies inventent alors une esthétique fondée sur des principes assez contraignants qui amèneront la critique moderne à assimiler, de façon souvent réductrice, classicisme et respect des règles qui doivent permettre la production d'œuvres de goût inspirées des modèles de l'art antique marqués par l'équilibre, la mesure et la vraisemblance. Le classicisme concerne

les migrations perpétuelles exécutées par les personnages constituent une machinerie qui tourne à vide. C’est peut-être par souci de dissimuler ce vide que les romanciers prennent tant de soin de décrire et de documenter chaque déplacement de leurs héros. Ceux-ci sont des promeneurs passionnés : généralement célibataires sans attaches, ils se livrent volontiers à des errances sans but à travers la ville. Rentiers oisifs, ils ont suffisamment de temps devant eux pour courir les rues : parfois ils se

le personnage est le fil qui coud les actions entre elles. « Gil Blas n’est pas un homme, c’est ce fil qui relie les épisodes du roman ». Selon cette métaphore du fil, le héros n’est là que pour assurer la succession des motifs. Poussée à son extrême, cette proposition peut même aboutir à une évacuation de la nécessité du héros. Ainsi le caractère radical de cette formulation permet de se défaire de la présence psychologique du personnage pour le renvoyer à une fonctionnalité dont la ténuité peut

qd le héros est pris dans un paradoxe : une nécessité s’impose qu’il ne peut réaliser. Jankélévitch philosophe 20ème utilise concepts philosophiques : pour lui, tragédie = tragique. La tragédie comme forme littéraire, genre correspond à ça (la situation tragique). Y-a-t-il impossibilité dans le tragique ? Fausse antithèse de la phrase. Nécessité nécessaire ? -La tragédie apparaît aux 6/5ème s .avt JC (Eschyle, Sophocle) // démocratie athénienne. A l’époque il y le récit épique avec héros, dieux

remonte jusqu'au paléolithique supérieur. C'est l’art rupestre comme p.ex. dans la grotte Chauvet où se trouve déjà les premieres dessins qui souviennent aux techniques que l’on trouve aujourd’hui dans la bande dessinée. Considérée comme la première bd moderne par contre, c'est The Yellow Kid de Richard Outcault, qui est apparu dans un journal américain à la fin du dix-neuvième siècle. Cette histoire d'un petit garçon habillé dans une jaune chemise de nuit et qui habite dans un quartier pauvre était un

erronées. a) Elles la font rêver d’une vie utopique et romantique. b) Elles la font rêver d’une vie trop luxueuse et irréalisable dans la réalité. 3. Emma pense devenir une héroïne de roman à son tour. a) antihéros car pas les caractéristiques du héros conventionnel (valeurs antihéroïques, antisociales, ne vainc pas les difficultés). 4. Relation et comportement inadaptés à la religion. a) Tempérament sentimental contre-nature (piété différent de plaisir). b) S’invente des pêchés pour confesser. 5

1516), Fénelon et Montesquieu racontent la vie d’un peuple fictif, les habitants de la Bétique dans le premier passage issu des Aventures de Télémaque), les Troglodytes dans le deuxième. Voltaire dépeint le dénouement des infortunes de son contre-héros, Candide. Ces trois fictions argumentatives ont en commun d’avoir été écrites à l’aube ou au cœur du mouvement littéraire des Lumières. Dans ces trois extraits, le lecteur est invité à découvrir un pays lointain, voire imaginaire, et l’on verra que

médiéval visant à susciter L’admiration et l’effroi devant les exploits du héros. Le héros épique : Il a des qualité morales et physiques exceptionnelles pour surmonté les épreuves. Il est vu comme un sauveur Le combat épique : Dans un contexte souvent guerrier, le héros doit lutter contre des forces naturelles, des monstres, des ennemis humains qui incarnent le mal face au bien. Dans un contexte plus moderne, le héros combat pour la liberté et la justice Procédés : -L’exagérations, des phrases