Le Langage Chez Ionesco

D'une façon générale, les auteurs distinguent ou associent comme ils l'entendent différentes tonalités. Paul Claudel a créé un théâtre poétique ; Albert Camus et Jean-Paul Sartre, un théâtre d'idées ; Eugène Ionesco, un théâtre qui met en évidence les absurdités de la vie et joue avec le langage, etc. III. Le lieu théâtral • Le mot « théâtre » désigne à la fois le spectacle et le lieu où il se donne. Ce sont les comédiens qui créent le spectacle théâtral : ce dernier peut donc se jouer n'importe

amour/devoir) que génère la prise de pouvoir (ici entre Titus et Bérénice, reine de Palestine, que l’empereur selon la loi romaine ne peut épouser ; valeurs du XVIIe s. comme fil rouge –l’admiration suscitée « Servons d’exemple à l’univers » (V, dern. Sc.) chez le spectateur, pièce cryptée sur les amours malheureuses de Louis XIV et L. de la Vallière). Peut mettre en scène des tyrans : cf le Néron de Britannicus, J. Racine (1669) qui expose la jeunesse d’un monstre. On peut aussi citer des pièces

CORRIGE PROPOSE : Introduction Quand Ionesco présente La cantatrice chauve au théâtre de la Huchette en 1950 il est persuadé d’avoir écrit une tragédie qu’il veut glaçante, sociologique et didactique. Or le public parisien, loin d’y voir une dénonciation des impasses communicationnelles et encore moins un apologue, y voit un farce divertissante. Qui aurait pu prévoir le quiproquo entre l’auteur et le public avec une pièce si proche de son public ? – Un langage moderne et accessible, des personnages

une véritable identité, en effet il n’y a aucune description de celui-ci et aucun renseignement, et son appellation désigne plus une fonction qu’une personne. Le logicien sert à montrer l'absurdité du langage et son inefficacité, son attitude est risible. Avec le personnage grotesque du Logicien, Ionesco fait une parodie de la Logique et critique le pouvoir des intellectuels, capables de dissimuler les mensonges et des propagandes sous la culture et la raison. Le logicien intervient dans le 1er acte

point assez vague et général. Entrée en scène des personnages qui renforce encore le caractère familier de cet univers : une femme qui fait ses courses l.22, une épicière (l.25), deux amis qui ont rendez-vous au café. (l.43). Espace ouvert, puisque Ionesco prend soin de lui donner une profondeur avec la présence du clocher « dans le lointain » l.11 et « la perspective d'une petite rue »l.12. Cette situation contraste d’ailleurs avec celle de l'acte III, où Bérenger se trouve comme « enfermé » dans sa

père c'est vous qui vous portez à ces honteuses actions! Molière, L'Avare, Acte II, scène 2, 1668. L'avare découvre que son fils est un horrible dépensier, le fils que son père est un usurier. Exemple 2 : C'est le cas lorsque Mme Jourdain rentre chez elle et trouve M. Jourdain en train d'essayer de séduire Dorimène (Le Bourgeois Gentilhomme, Molière). Le quiproquo est un des éléments qui constituent le comique de situation. III- Le comique de mots : La comédie met la langue française dans

casquette pour créer un effet comique. Il viole ainsi une de conventions du théâtre et se présente comme un précurseur d’un théâtre moins codifié. 4 Ces conventions suscitent des émotions chez le spectateur - Il s’agit d’une émotion esthétique par le langage, la forme poétique, les alexandrins, comme dans Phèdre de Racine. 5 Le spectateur aurait peur de dépasser ces conventions pour s’approcher de quelque chose de nouveau - Dans l’écriture

CONSIGNES POUR LA TABLE RONDE SUR RHINOCÉROS D’EUGÈNE IONESCO 1. Le titre : analysez le titre de la pièce Que représentent les rhinocéros? Ce sont les gens de la population qui se sont transformés en rhinocéros. C'est aussi le sujet important du livre. Tout repose sur les rhinocéros, comme chaque questions. Qu’est-ce que la «rhinocérite»? C'est une maladie, qui fait que les gens se transforment en rhinocéros. Cela commence avec un enrouement de la voix qui deviens de plus en

un pur fonctionnement rationnel, elle semble inepte et ridicule mais exprime aussi une critique plus sévère de la part de Ionesco. Cette assertion admirative montre combien le jugement peut être faussé et produire des valeurs erronées chez des êtres crédules qui, ensuite, les propagent à tort et à travers. b.Jean, porte-parole de la logique, révélateur des critiques de Ionesco Comme nous l'avons déjà noté, son discours contient lui aussi de nombreuses articulations, des phrases brèves et affirmatives

d’une façon détournée pour éviter toute censure. Chez lui, le camouflage se présente sous le voile linguistique et philosophique. Sur le plan référentiel, Sony Labou s’intéresse à l’exploitation d’un nombre varié des ressources du langage. Privilégiant la fonction poétique du langage, il s’intéresse essentiellement à un langage camouflé. Ce langage sérieux et tendu est rendu léger et détendu à l’aide d’un dosage de jeux, une forme ludique du langage poussée à l’excès. Inscrivant ce jeu dans un contexte