Le Langage Dramatique

frustration Tous ces objectifs dramatiques sont concrets. Mais parfois, en le réalisant, le protagoniste atteint autre chose. Il existe donc aussi des objectifs thématiques (exemple : Tom Cruise, dans Rainman, a un objectif dramatique   : hériter. Mais il y a un objectif thématique dont il n’est pas conscient : devenir plus humain.) Il y a donc transformation du protagoniste et pas seulement accomplissement. Mais il ne peut y avoir d’objectif thématique sans objectif dramatique, même si ce dernier n’est

des intrigues détachées des règles de forme et de bienséance. Problématique : cette attitude de contournement d'Alfred de Musset, au nom de la liberté d'écriture, nous conduit à nous poser la question de la liberté d'interprétation d'une œuvre dramatique : quel accès à l'œuvre théâtrale nous offre la plus grande liberté d'interprétation de son sens ? Présentation du plan : Nous verrons dans un premier temps que le face-à-face avec le texte permet de tisser avec l'œuvre un rapport intime et révélateur

imaginer des intrigues détachées des règles de forme et de bienséance. Problématique : cette attitude de contournement d'Alfred de Musset, au nom de la liberté d'écriture, nous conduit à nous poser la question de la liberté d'interprétation d'une œuvre dramatique : quel accès à l'œuvre théâtrale nous offre la plus grande liberté d'interprétation de son sens ? Présentation du plan : Nous verrons dans un premier temps que le face-à-face avec le texte permet de tisser avec l'œuvre un rapport intime et révélateur

Pour parvenir à ses fins, il dispose d'un langage propre qui pose des problèmes spécifiques. Ce langage n'est pas seulement celui des mots, mais il utilise aussi celui des gestes et des signes (costumes, décors, mouvements, musique, etc.), d'où la question de savoir si le théâtre doit être d'abord un texte parlé (comme chez Racine ou Claudel) ou s'il doit mettre l'accent sur les moyens d'expression qui lui appartiennent en propre (Artaud). Le langage théâtral, de plus, ne peut aller aussi loin

Diderot Entretiens sur le fils naturel) Le roman et le théâtre sont deux genres irréductibles. I Le système dramatique Le théâtre est un art de la mimêsis, Platon mimêsis = le poète fait parler ses perso. diégésis = “ parle en son nom. I.A Le dialogue ou la double médiatisation du discours I.A.1 Absence de discours commentatif Dans le poème dramatique il faut que le poète s’exprime par la bouche des acteurs ; il ne peut y employer d’autres moyens (D’Aubignac,

son élévation dans la destitution de l'homme moderne ». Œuvre principale : En attendant Godot ; Fin de partie Ionesco : Eugène Ionesco, né Eugen Ionescu le 26 novembre 19091 à Slatina, Roumanie et mort le 28 mars 1994 à Paris, est un auteur dramatique et écrivain roumain et français. Il passa une majeure partie de sa vie à voyager entre la France et la Roumanie. Représentant du théâtre de l'absurde, il a écrit de nombreuses œuvres dont les plus connues sont La Cantatrice chauve, Les Chaises ou

d’ouvrages dont le langage est à la fois la substance et le moyen ». La poétique comparée ne sera donc pas la comparaison des arts poétiques mais celle des pratiques littéraires de l’écriture au ses où l’on emploie ce terme aujourd’hui. On ne peut pas adopter l’idée de la Bruyére pour qui « c’est un métier de faire un livre comme de faire un pendule «. L’écrivain appartient à la catégorie « des créateurs » en littérature qui userait librement d’une matière : le langage comme matériau avec

le rôle de l’auteur dramatique-compositeur est de créer des mythes à l’image du théâtre antique, de peindre un monde idéal où le public retrouverait sa propre expérience. Il entend peindre l’"état de l’âme", l’univers intérieur de ses personnages, plus que leur apparence. En outre, Wagner reproche à l’art dramatique le manque d’unité entre les différentes disciplines qui le constituent. Il lance l’idée d'"œuvre intégrale" ("Gesamtkunstwerk"), où tous les éléments dramatiques doivent être réunis sous

frustration Tous ces objectifs dramatiques sont concrets. Mais parfois, en le réalisant, le protagoniste atteint autre chose. Il existe donc aussi des objectifs thématiques (exemple : Tom Cruise, dans Rainman, a un objectif dramatique   : hériter. Mais il y a un objectif thématique dont il n’est pas conscient : devenir plus humain.) Il y a donc transformation du protagoniste et pas seulement accomplissement. Mais il ne peut y avoir d’objectif thématique sans objectif dramatique, même si ce dernier n’est

imaginer des intrigues détachées des règles de forme et de bienséance. Problématique : cette attitude de contournement d'Alfred de Musset, au nom de la liberté d'écriture, nous conduit à nous poser la question de la liberté d'interprétation d'une œuvre dramatique : quel accès à l'œuvre théâtrale nous offre la plus grande liberté d'interprétation de son sens ? Présentation du plan : Nous verrons dans un premier temps que le face-à-face avec le texte permet de tisser avec l'œuvre un rapport intime et révélateur