Le Langage Impersonnel

persuader ? » : il faut identifier le thème du texte, la thèse défendue (thèses en présence), pour avoir les idées claires sur le texte. B -Théâtre et représentation Voici quelques pistes pour « entrer » dans le texte de théâtre . Spécificités du langage théâtral : texte hybride (paroles et didascalies) qui appelle la représentation pour être achevé (l’intitulé de l’objet d’étude insiste d’ailleurs sur cet aspect) double énonciation (situation dont il faut tenir compte pour comprendre l’exposition

EMOTIONNELLES A. Style   Cette écriture du XXème siècle, d’une forme austère renforce la tristesse, la solitude des personnages. Il n’ya a pas de recherche formelle, mais plutôt un style neutre avec des descriptions froides et semblant impersonnelles. La peinture de la société à travers la vie de ces deux personnages n'a rien d'originale. Cette banalité, impassible et désespérée plonge rapidement le lecteur dans le récit d’une vie sans saveur. Le tour de force de l’auteur est de provoquer

choses est un recueil de poèmes en prose qui paraît en 1942. Titre contradictoire car les choses, objets sans conscience, ne peuvent prendre parti. Dans ce recueil, le poète décrit des objets banals, quotidiens. Il refuse le lyrisme, et l'utilisation d'un langage artificiel. La poésie doit venir de l'objet décrit.  I. Une écriture apparemment descriptive Cette impression est accentuée par le choix du poème en prose au lieu de la poésie versifiée, et par le titre même du poème. 1) Une description organisée

| |texte ? | |La mise à jour de la spécificité d’un texte par|Un sens = plusieurs formes. |Les figures | |rapport au langage virtuel de la langue normale|C’est en fait la manière dont un sens est |La prosodie | |(" degré zéro " de l’écriture.). |véhiculé. C’est le choix d’un auteur sur une|L’organisation (syntaxique, discursive)

antre » terme animal. « abandonna » montre qu’il ne maitrise pas ses sentiments. v14 : temple : cérémonie religieuse. Aspect animal et humain. v15 : en conséquence : « à son exemple » de plus en fin de vers donc en insistance. « On » : pronom impersonnel. Rugir : aspect animal. Patois : aspect humain. Tous imitent les rugissements dans leurs propres cris. « Messieurs » : dénomination respectable. v17 : commentaire de LF sur ses contemporains. v18 : tristes-gais → antithétiques. Chiasme avec

provoqué par l’absence de relation avec autrui. Cela ramènerait à dire que l’homme ayant conscience de sa finitude aura besoin d’autrui pour l’accepter. La construction de notre conscience à travers l’âge, mais aussi à travers autrui qui grâce au langage, donc à la communication va nous permettre de recevoir des idées extérieures. C'est-à-dire que nous n’auront plus un mais plusieurs points de vue sur différentes choses. Sans cette interaction nous aurions un avis non réfléchi, non discuté et donc

sanglots longs Des violons De l'automne Blessent mon cœur D'une langueur Monotone. »  » Verlaine, Poèmes saturniens, « Chanson d'automne » Caractéristiques et Buts 1. Le lyrisme correspond à la fonction expressive, ou fonction émotive, du langage, relative à l'émetteur. Roman Jakobson la définit ainsi : « Elle vise à une expression directe de l'attitude du sujet à l'égard de ce dont il parle »7. Centré sur l'expression de l'émetteur, le lyrisme privilégie l'utilisation du « je » : c'est le

une intrigue Ancrage social Volonté de réalisme, personnages identifiable qui ont une histoire, qui sont des « types » (Balzac) Vraisemblance, respecte la chronologie, esthétique réaliste, « mimesis » Langage romanesque, il ne remet pas en cause le langage du pouvoir Les auteurs peuvent se mettre en scène Manifeste contre le roman trad: Kafka, Joyce, Proust, Dostoïevski, Gracq la littérature à l'estomac | III/ Les règles du nouveau roman 1/ Le personnages n'est

caractère essentiellement discursif trouvée dans la matérialité du texte : les onze expressions de Louis XV renvoyant justement à du dire et non à du faire : « indécence du style »(ligne 5) ; « affectation d'expressions nouvelles » (ligne 6) ; « langage opposé à ses principes » (ligne 21) ; « lui font dire » (lignes 21-22) ; « ils appellent » ou « ils prétendent » (ligne 35) ; « toutes ces expressions inventées » (ligne 81) ; « se répandre en invectives» (ligne 85) — voilà pour le dire des Parlements

même en doute sa propre existence, car il n'en a pas d'autres preuves que des perceptions et cela ne lui suffit pas. LA PERCEPTION EST AUSSI STRUCTURÉE PAR LE LANGAGE Mais la perception ordinaire n'est pas seulement soumise à un « travail de sélection » de tout ce qui peut être utile à l'action. Elle est aussi structurée par le langage qui découpe dans le réel des unités signifiantes sur lesquelles les hommes peuvent s'entendre lorsqu'ils agissent ensemble sur les choses. Pratiquement orientée