Le Langage Impersonnel

Principe généraux du droit Droit : au sens le plus large, le mot droit désigne la science juridique avec son propre langage et son propre vocabulaire. Au sens plus étroit, il y a deux notions essentielles : droit objectif opposé au droit subjectif. Droit objectif : règle de droit c’est à dire l’ensemble des règles juridiques qui régissent la vie des hommes en société, toutes les règles applicables. Droit positif : droit objectif en vigueur à un moment donné dans un pays donné (peine de mort

reste d' Hector. On voir bien que dans la langue Raciniene que si nous prenons le soin de creuser un peu les propos des personnages , nous pouvons y voir une sorte de sauvagerie ou de violence dissimulée sur le revetement qu' est la galanterie et un langage policé. Comment Racine nous dévoile t'il les rouages de l' amour? Dans une 1ère partie nous allons assister à" une indifférence radicale" et en deuxième partie : " les limites de la rétention des sentiments ". Andromaque commence d' emblée très

suscite des désirs physiques impersonnels et l’Aphrodite céleste qui inspire un amour clairvoyant et fidèle. Eryximaque, médecin, fait de l’amour un principe d’équilibre qui régit tous les êtres. Aristophone raconte une histoire burlesque mais pleine de sens : le mythe de l’androgyne. Les corps humains proviennent d’une humanité originelle physiquement double que les dieux ont coupée en deux pour punir leur orgueil. Agathon, le maître de maison, nous parle dans un langage littéraire d’un amour sublimé

Lisle : Poèmes Antiques 1852 b-Théodore de Banville : Odes funambulesques 1857 c-François Coppée : Les Humbles 1872 d-Sully Prudhomme : Stances Poèmes 1865 e-José Maria de Heredia : Les trophées 1893 3-Les poètes parnassiens pratiquent une poésie impersonnelle d’où toute confidence, toute mise en scène du « je » sont absentes. Contre la poésie engagée, ils insistent sur le but désintéressé de l’art. Dites qui a écrit, dans la préface à Mademoiselle de Maupin, qu’ « il n’y a de vraiment beau que ce qui

lui-même le bras) Rends-moi mon argent, coquin !... Ah ! c’est moi. (Molière) comique > susciter le rire Le comique peut provenir des situations (quiproquos, décalage, absurde), du caractère excessif d'un personnage, des gestes (grimaces) ou du langage (bégaiements, jeux de mots, paroles incohérentes...). Les principaux procédés comiques sont : l'exagération, la répétition, la déformation et l'allusion.  Ruy Blas : Bon appétit ! messieurs ! Ô ministres intègres ! / Conseillers vertueux ! voilà

Clézio va personnifier cette ville en nous parlant de ses bruits, de son odeur de sa chaleur. Les bruits sont omniprésents. Mais ce ne sont pas que des bruits mécaniques, des « tic tac, des cliquetis et des klaxons ». L’auteur nous parle du « le langage » de la ville, « sa manière de raconter son histoire ». Chaque élément de cette ville semble animé, voire même, doué de sentiment. Les ascenseurs ne font pas de bruit : ils ronronnent, les vélomoteurs ne font pas de bruit : ils halètent, les

entre lecteur et auteur.Le pronom impersonnel « on » renforce cette notion universelle de l'état d'adolescence et devient « vous » au V21 comme pour associer chaque lecteur et témoigner d'une expérience universelle et qui appartient à tous. Ainsi ,cette inconscience va avec le sentiment d’inconstance et de changement d’avis comme au V2 « foin des bocks ».La phrase « on n'est pas sérieux à 17 ans »laisse penser que l’on peut facilement se laisser distraire avec un langage assez moderne « on divague ».Que

Le marxisme et la philosophie du langage de Mikhail BAKHTINE Les éditions de Minuit, première édition sous le nom de Volochinov, Léningrad, 1929. Bien que le titre définisse une orientation idéologique, je n’ai pas trouvé dans l’ouvrage une quelconque tentative de prosélytisme politique. Il s’agit plutôt d’un ouvrage qui cherche à démontrer la dimension sociale et collective de la linguistique et du langage. Pour l’auteur la langue n’est pas réductible à une conception purement linguistique, figée

dans une lettre où Alfred de Vigny s'explique sur « le langage (qui devrait) être celui de la tragédie moderne » en parlant du « lyrisme le plus haut » 6. Le terme s'applique à l'expression des mouvements de l'âme qui sera une des caractéristiques du Romantisme de l'époque. Le lyrisme et la fonction émotive Allégorie de l'élégie par William-Adolphe Bouguereau. Le lyrisme correspond à la fonction expressive (ou fonction émotive) du langage, relative à l'émetteur. Roman Jakobson la définit ainsi

définition : la taille (« grosseur »), la couleur (« blanchâtre », « blancs », « verdâtres », « noirâtre »), la consistance (« rugueuse », « visqueux »), la matière (« nacre »). L'énonciation montre une recherche d'objectivité : - Tournures impersonnelles : « on peut », « on trouve », « s'y reprendre à plusieurs fois »... - Tournures se rapprochant d'une notice explicative : « il faut alors la tenir », « se servir d'un couteau ». 3) Une recherche du détail Précision : « au creux d'un torchon