Le Libraire Microcosme

volonté. Un roman, selon lui, naît, d'une façon en quelque sorte nécessaire, avec tous ses chapitres; un drame naît avec toutes ses scènes. Ne croyez pas qu'il y ait rien d'arbitraire dans le nombre de parties dont se compose ce tout, ce mystérieux microcosme que vous appelez drame ou roman. La greffe ou la soudure prennent mal sur des œuvres de cette nature, qui doivent jaillir d'un seul jet et rester telles quelles. Une fois la chose faite, ne vous ravisez pas, n'y retouchez plus. Une fois que le

L’espace du colonisateur est suggéré. Cela signifie que ce théâtre, comme espace, n’appartient pas uniquement aux dominants. L’auteur veut faire connaître la vie des Algériens d’une manière générale et celle des prisonniers en particulier, à travers le microcosme de Rachid Saad, impliqué dans le combat pour l’indépendance. Les parachutistes français incarnant le pouvoir colonial, partagent le même espace avec le torturé. En fait, il s’agit d’un espace qui évoque deux espaces diamétralement opposés

Un roman, selon lui, naît, d’une façon en quelque sorte nécessaire, avec tous ses chapitres ; un drame naît avec toutes ses scènes. Ne croyez pas qu’il y ait rien d’arbitraire dans le nombre de parties dont se compose ce tout, ce mystérieux microcosme que vous appelez drame ou roman. La greffe ou la soudure prennent mal sur des œuvres de cette nature, qui doivent jaillir d’un seul jet et rester telles quelles. Une fois la chose faite, ne vous ravisez pas, n’y retouchez plus. Une fois que

marocain citadin. Ainsi, au lendemain de la deuxième guerre mondiale, en plus de ses mœurs ancestrales héritées, le Marocain se fait siennes de nouvelles valeurs occidentales et accepte, sans violence ni mépris, la différence. Dans un même espace, un microcosme, deux cultures, deux mondes, deux univers, l’un oriental, ancestral, l’autre occidental, moderne. L’enfant s’y meut, s’y adapte sans hiatus et passe de l’un à l’autre sans transition. Le même personnage du Fond de la jarre, Namouss, constate la

Britanniques. Par ailleurs, les « anciennes colonies » des Antilles françaises ou du Canada étaient des colonies d’implantation, très différentes du modèle indien britannique ou des colonies françaises en Afrique. L’exemple de la plantation des Antilles, microcosme assez autonome dès le XVIIIe siècle, montre qu’il vaut mieux développer des modèles régionaux que des modèles globaux pour comprendre le fonctionnement de la littérature dans les contextes coloniaux et postcoloniaux. Il y a au moins un travail d’éclaircissement

des bestiaux le 20 janvier 1808 par M. Barrau, directeur de la société. BM de Toulouse, Lm C 1519, 1815-1975. Pierre-Bernard Barrau, Manuel des propriétaires de toutes les classes ou traité des fléaux et des cas fortuits, Paris, Hacquart, imprimeur-libraire, 1816. BNF, Arsenal, 8-S-4041, p.48. - 130 270 269 En 1806, sans doute grisé par le succès croissant de son entreprise, il accepta que les sociétaires ne paient comptant qu’un dixième de leurs primes. Très vite 271, Barrau se trouva confronté

du petit et du grand se multiplient, se répercutent. Quand une image familière grandit aux dimensions du ciel, on est soudain frappé du sentiment que, corrélativement, les objets familiers deviennent les miniatures d'un monde. Le macrocosme et le microcosme sont, corrélatifs. 147 Noël BUREAU, Les mains tendues, p. 25. Gaston Bachelard, La poétique de l’espace. (1957) [1961] 196 Sur cette corrélation susceptible de jouer dans les deux sens sont fondés bien des poèmes de Jules Supervielle

sur d’autres mers. La vie des marins, avec ses escales dans d’autres villes qui constituaient autant d’atterrissages sur d’autres planètes, d’immersion dans d’autres langues, de plongée dans d’autres civilisations et cultures. »567 Ainsi, le microcosme devient ce lieu de création et de rencontre de différents peuples. Il ressort du récit Le Lys et le flamboyant que le retour aux origines constitue également une quête passionnée de la renaissance, de la plongée dans le sein de la terre ou des

et de la gloire, il n’en était pas question ». L’argent est tout et partout y compris dans le monde des lettres c’est pourquoi la critique littéraire n’est pas fiable comme nous le montre encore ce roman: « Enfin, pour un exemplaire refusé par le libraire à mon journal, je dis du mal d’un livre que je trouve beau ». C’est la prolifération savante et malodorante du « populaire en goguette » dénoncé par le héros d’A rebours qui fuit ce monde bourgeois et vénal. Mais nous ne revenons pas là-dessus plus

le juge égocentrique, mondain et instable. Il ne répond pas au modèle de l’écrivain reconnu par le public des lettrés puisqu’il ne donne pas d’œuvre littéraire « à l’orée de la mode » (p. 17), et le critique Élie Breitling, image emblématique du microcosme littéraire parisien, l’accuse de manquer d’inspiration, d’être devenu le plagiaire de lui-même. Paul Prasky semble représenter le type d’écrivain qui refuse de se jeter dans une course frénétique vers la nouveauté. Pour Élie Brietling et ses confrères