Le Lyrisme Spleen 4

qui déforme la réalité grâce à l’ « ivresse » de l’inspiration, la poésie permettant de supporter les malheurs de la vie grâce à ce « vin ». Le thème du « vin » poétique a été repris par Baudelaire (poète symboliste de la fin du 19e s) dans le Spleen de Paris : « Il faut toujours être ivre… Pour n’être pas les esclaves martyrisés du Temps, enivrez-vous ; enivrez-vous sans cesse ! De vin, de poésie, de vertu, à votre guise. » Mais un autre dieu antique est associé à la poésie : APOLLON, le

immonde » (v.8), « ma ruine » (v.12) [...] Celle-ci appuie donc le fait que l'homme n'est qu'un amas d'os et de chère qui n'a pas tant de valeur. De plus, l'aspect conditionnel est référencé par la présence de nombreux animaux charognards « requin » (v.4), « escargot » (v.1), « corbeaux » (v.7), « vers » (v.9). Ce bestiaire peut faire référence au style baroque et rappellerais donc le fait que nous allons tous à la mort, le reste, ici le corps qui sera dévoré par les animaux, n'est que vanité. L'image

décrit la tension entre le spleen et l’idéal et particulièrement dans la section du même nom. Le spleen est caractérisé par une mélancolie, un ennui, une lassitude. Ce poème est le 4 eme spleen des fleurs du mal, et l’on comprend, à travers la montée d’angoisse que le poète est prisonnier du spleen. Ce poème est composé de 5 quatrains en rimes croisées, une forme adaptée pour un récit qui progresse au fur et à mesure. ** Nous nous demanderons comment ce poème témoigne du spleen et de la douleur du poète

qui le saluèrent comme « le vrai Dieu », « le premier surréaliste » et le « saint ». Mais il vaut mieux placer l’auteur des Fleurs du mal « à la charnière de deux époques, L’Ancien Régime poétique et l’âge moderne, à la charnière de deux mondes, le Spleen et l’Idéal »(Brunel: p. 478). Pour pouvoir comprendre, apprécier et pénétrer la complexité des Fleurs du mal, il faut avoir, selon Saillet, « le goût de Baudelaire » qui correspond « à un besoin aussi profond, aussi irréprisible et inexplicable que

La poésie lyrique Sommaire du dossier 1. Le lyrisme Rutebeuf, La Complainte Rutebeuf 2. Les thèmes lyriques Pierre de Ronsard, Je n'ai plus que les os… 3. L'écriture lyrique Victor Hugo, Vieille chanson du jeune temps 4. Le JE lyrique Gérard de Nerval, El Desdichado 5. Le temps et l'espace dans la poésie lyrique Guillaume Apollinaire, Le Pont Mirabeau Fiche de synthèse sur la poésie lyrique 1. Définition du lyrisme Rutebeuf, poète français La Complainte Rutebeuf

de son enfance sans pour autant « prostituer les choses intimes de la famille », selon l’expression de l’une de ses lettres. Nous verrons dans un premier temps quel portrait de la servante se dessine dans ce texte, puis nous nous intéresserons au lyrisme de ce poème autobiographique, avant de réfléchir à la portée universelle de cette méditation sur la mort. [I. Un portrait] Ce poème est consacré à la figure d’une servante qui a joué un rôle crucial dans son enfance. Celle-ci n’est pas nommée

...................................................................................................... 4 Pour aller plus loin............................................................................................................................ 4 Sites de référence ............................................................................................................................ 4 Piste 3 : Les champs fantastiques du rêve ............................................................

de la banalité et de l’érudition, comme s’il ne s’agissait plus vraiment d’opposer (ainsi que s’y employait encore Rimbaud) le noble et le vulgaire, mais de les rapprocher d’aussi près que possible. Ce qui revient à inclure à part entière dans le lyrisme ses chutes mêmes, comme à envisager une présence moins mordante et plus ludique de l’ironie à ses côtés… Au sens baudelairien, Guillaume Apollinaire est un étranger : l’amoureux des « nuages qui passent »… II. BIOGRAPHIE Wilhelm Apollinaire

sur les détails « une main, sa jambe, son œil ». C’est comme un tableau.2/ Le mouvementChamp lexical du mouvement : « soulevant, balançant, agile, fugitive, passa, fuis»Rendu par les participes présents (actions simultanées), les sons an, S, L du v.4, l’enjambement des v.3-4Elle ne fait que passer, impression dynamique, énergie3/ La coquetterieElle fait des effets de vêtements qui dénudent sa jambe, v4. Mouvement chaloupé de balancement, le rythme du v4 (3/3/3/3)Détail vestimentaire « le feston » :

« Une Charogne » est un extrait tiré du 29 ème poème de la section « Spleen et idéal » du recueil Les Fleurs du Mal. Le poète, par l'antithèse du titre relie dans ces sections l'extase du mal, l'art du péché et à la souffrance qui lui font perdre son idéal pour sombrer dans le spleen. Au-delà de l'œuvre poétique, se dissimule toutefois des éléments de la vie du poète comme ses rencontres amoureuses dans la 1ère partie « Spleen et idéal », dans laquelle se situe « Une charogne » pour atteindre l'idéal