Le Mensonge Vrai Est Le Domaine Du Romancier

« trois unités » : unité d’action, de temps et de lieu. · Obligation de bienséance : ø de sang et d’amour sur scène· Obligation de vraisemblance : ce que le public est disposé à admettre pour vrai compte tenu du contexte > dans une tragédie l’intervention du surnaturel dans le dénouement est admise comme vrai exige que l'action puisse avoir réellement lieu soit vraisemblable afin que les spectateurs s'identifient aux héros. Certains critiques blâmaient donc Corneille pour avoir fait trop tenir les

d'exploration, à une observation «au microscope et au ralenti», à des descriptions minutieuses, voulant exprimer ce qui ne l'avait jamais été : l’existence, sous des apparences banales, d’un sous-monde doué d’une vie grouillante et frénétique, qui serait le vrai monde des rapports humains ; l’existence sous la surface de la communication d’une sous-conversation (gestes qui contredisent la parole, silences, sous-entendus, inflexions, attitudes du corps, expressions du visage) qui constitueraient la vraie communication

pleine de science et de génie », écrit Balzac. Ainsi, c’est dans un très modeste logis que Rubempré s’installe à Paris dans les Illusions perdues, et c’est de là que sont observées les moeurs du boulevard dans Facino Cane, avec la chance pour le romancier de devenir un autre par l’imagination. Mais c’est dans La Peau de chagrin qu’apparaît l’écho littéraire le plus saisissant de l’univers de la mansarde, chaude en été et froide en hiver comme il se doit, espace métaphorique de la marginalité mais

lecteur l accès a une connaissance et une information de qualité.   Ce soucis de l exactitude et l utilisation de la science en littérature devient une véritable REVOLUTION littéraire. Elle se retrouve a la fin du XIXème siècle dans bien d autres domaines que le roman. Tels la philosophie, le théâtre, l archéologie, la critique, l économie politique,  les sciences naturelles, l histoire.   Cette révolution scientifique de la littérature française durera suffisamment longtemps pour franchir les frontières

de l'époque, car son oeuvre reflète une vaste culture littéraire : les poètes antiques, d'Homère à Lucain, les dramaturges français Comeille, Racine, Molière, Regnard, et ceux de la Restauration anglaise comme Milton, comme aussi le Tasse et les romanciers Cervantès, La Calprenède, Mlle de Scudéry, Mme de La Fayette, Sorel, Dufresne. Il dut alors connaître ses premières aventures sentimentales, car il fallut bien qu’il tire sa si profonde connaissance du coeur humain d’expériences personnelles. On

comme art de l’intériorité : Thomas Mann (allemand), « principe d’intériorisation » dans le « roman de formation » (Bildurgs roman de Goethe) puis analyse plus complexe des profondeurs de la psyché. Les « spiritual romanciers » (Woolf) qui explorent l’esprit se distinguent des romanciers matérialistes. Schopenhauer, philosophe allemand du XIXème siècle, est au même moment traduit en français. Sa thèse centrale : le monde est ma représentation, il n’y a pas de réalité objective mais des réalités subjectives

France schéma de composition au XII : Texte fondateur ; mythe de la passion: Tristan et Iseult - enfance du héros + geste (exploits) du héros Chrétien de Troyes : reprend la légende arthurienne en y ajoutant une note courtoise. Fin 12è : le vrai héros va au devant de l’aventure. - Le Roman d’Erec - Le Roman de Kliges - Le Chevalier à la charrette (Lancelot) - Le Chevalier aux Lions (Yvain) Philippe d’Alsace commande une œuvre racontant le chevalier idéal : Perceval et la quête du Graal

trouble de leur nature sensible. L'instant se perd, se cache dans les forêts du langage ; l'amour est victime des pièges et des leurres ; le cœur ne se satisfait pas de la présence même de l'autre. Pour conduire l'autre à l'aveu délicieux, tous les mensonges sont bons, aucune cruauté n'est de trop. Intrigues subtiles et cruels stratagèmes dictent les étapes de cette guerre amoureuse. La reconnaissance amoureuse ne vient se fonder sur la sensibilité naturelle des individus qu'au prix d'un autre déni

souvent á la troisiéme personne, au style indirect. Mais parfois, á la façon de l'analyste-thérapeute qui résume, tire des conclusions et éclaire le lecteur, le romancier-narrateur fait des réflexions et des commentaires. Tant mieux. Et si ce n'était pas suffisant, parce que deux avis valent mieux qu'un, le point de vue du romancier est complété par les points de vue des autres personnages. Le montage est parfait pour une lecture qui voudrait étre psychologique. Mais n'importe quel point de

reconstituer par l'examen des brouillons et des manuscrits le processus créateur, et de découvrir les secrets du style de l'auteur. - Littérature, ~déc. 1977, ~n' spécial : « Genèse du texte ». Avertissement. Texte préambule dans lequel l'auteur, romancier ou auteur dramatique, « avertit » le lecteur de ses intentions. C'est un ~paratexte. Ex : ~Comeille, dans l'édition de ses oeuvres de 1660, écrit souvent un « avertissement » ~qu'il insère avant le texte de chacune de ses pièces. ~I> ~Intertextualité