Le Misanthrope Nœud

« dénouement ». Dans une œuvre dramatique, l'intrigue est concentrée (c’est-à-dire qu’elle tourne autour d’une question centrale, par exemple le mariage de deux personnages, qui va rencontrer des obstacles humains ou célestes (fatalité dans la tragédie)). Le nœud de l'action : Le point culminant du conflit qui oppose les protagonistes, la crise. Moment où l'intrigue se complique. Exemple : Acte IV, scène 2 de Britannicus : l'affrontement entre Néron et sa mère Agrippine. Une péripétie, un coup de théâtre :

« dénouement ». Dans une œuvre dramatique, l'intrigue est concentrée (c’est-à-dire qu’elle tourne autour d’une question centrale, par exemple le mariage de deux personnages, qui va rencontrer des obstacles humains ou célestes (fatalité dans la tragédie)).Le nœud de l'action :Le point culminant du conflit qui oppose les protagonistes, la crise. Moment où l'intrigue se complique. Exemple : Acte IV, scène 2 de Britannicus : l'affrontement entre Néron et sa mère Agrippine

................................. Comment commencer ? ................................................................. Deuxième acte : le développement ............................................... 129 130 141 144 © Groupe Eyrolles Les nœuds dramatiques dans le deuxième acte ............................... Les intrigues secondaires................................................................ La crise ..................................................................................

JC) et Anouilh, Antigone (1944) Antigone et Médée, révolte ou folie ? Du problème de l’identification au personnage révolté. Shakespeare Hamlet (1603), extrait de l’acte III, scène 2 : le théâtre baroque au service de la révolte. Molière, le Misanthrope (1666), extrait de l’acte I, scène 1 : la révolte d’un anti Don Juan. Ionesco, Rhinocéros (1959), monologue final : de la difficulté de la révolte. Antonin Artaud, « En finir avec les chefs-d’œuvre », in le Théâtre et son double (1964) et Jarry

inhumanité, mais plutôt pour suggérer son universalité. Les choses se compliquent dès lors un peu puisque ce « héros idéologique », comme l'appelle V. Jouve, peut à la rigueur n'être pas central. Lévine dans Anna Karénine, ou Philinthe dans Le Misanthrope sont de ces « héros convexes non protagonistes » (V. Jouve). Corneille notait déjà dans un commentaire sur sa pièce La Mort de Pompée (1642) qu'il y avait « quelque chose d'extraordinaire dans le titre de ce poème, qui porte le nom d'un héros qui

est donnée par le texte. Le personnage est tellement fondateur dans l'action théâtral que beaucoup de pièces sont le développement du portrait d’un personnage au cours de la pièce : l'étude du caractère ( Le Misanthrope , L’avare , Britannicus …). De ce point de vue là, le théâtre à tendance de s'approcher au roman en compensant la condensation du temps, de l'espace par le développement du caractère . Tradition d’abstraction (esthétique

plaire ? HENRIETTE. 20 Et qu'est-ce qu'à mon âge on a de mieux à faire, Que d'attacher à soi, par le titre d'époux, Un homme qui vous aime, et soit aimé de vous ; Et de cette union, de tendresse suivie, Se faire les douceurs d'une innocente vie ? 25 Ce noeud, bien assorti, n'a-t-il pas des appas ? ARMANDE. Mon Dieu, que votre esprit est d'un étage bas ! Que vous jouez au Monde un petit personnage, Claquemurer : Familièrement. Se claquemurer, v. réfl. Se tenir renfermé. [L] De vous claquemurer aux choses

plaire ? HENRIETTE. 20 Et qu'est-ce qu'à mon âge on a de mieux à faire, Que d'attacher à soi, par le titre d'époux, Un homme qui vous aime, et soit aimé de vous ; Et de cette union, de tendresse suivie, Se faire les douceurs d'une innocente vie ? 25 Ce noeud, bien assorti, n'a-t-il pas des appas ? ARMANDE. Mon Dieu, que votre esprit est d'un étage bas ! Que vous jouez au Monde un petit personnage, Claquemurer : Familièrement. Se claquemurer, v. réfl. Se tenir renfermé. [L] De vous claquemurer aux choses

doute du colonel, alors qu’il devrait faire confiance à un homme dont il a pu mesurer l’honnêteté. En outre, son plaisir à manipuler les gens, et notamment la comtesse, est assez troublant. Enfin, à la fin du récit, qu’il se montre pessimiste et misanthrope, décidant brusquement de quitter Paris et d’abandonner sa profession, sans considérer qu’il pourrait contribuer à une amélioration en œuvrant depuis l’intérieur du système juridique. De la lecture à l’écriture p. 79 Des mots pour mieux écrire

la sortie d’un ou des personnages. La structure interne • L’exposition. Elle ne doit pas excéder le premier acte. Le spectateur est informé de la situation initiale par des renseignements sur le lieu, le temps, les personnages et l’action. • Le nœud dramatique. Il met en place la série de conflits et d’obstacles qui empêchent la progression de l’action. Celle-ci peut donc être ponctuée de péripéties (renversement de situation, suite à l’intervention d’éléments extérieurs), de coups de théâtre