Le Monstre Vert

d’exorciser son cauchem En premier plan nous voyons une femme endormie en plein rêve dans une chambre sombre. Celle ci paraît vulnérable par sa position : elle est allongé sur le dos , abandonné a ses monstres. Au deuxième plan, le spectateur assiste à une scène onirique effrayante, on y voit deux monstres : un sucub (démon) et le cheval du folklore apporte les cauchemars d’autres personnes par la fenêtre.. Au centre le démon prédomine la femme tout en regardant l’observateur de sons regard rouge sanglant

presque sans souffler, donnant constamment, par minute, quarante-huit tours de son hélice, effectuant d’une seule traite, sans avaries d’aucune sorte et sans usure de ses rouages solides, la course la plus longue et la plus soutenue en vitesse qu’un monstre de sa taille ait jamais entreprise, et battant ainsi, dans cette épreuve de fond, des navires réputés plus rapides, qu’à première vue on lui aurait préférés. Ce matin, il arrive au terme de sa traversée, il va atteindre un point du monde dont le nom

L'enveloppe. Étonnée, et loin des matelots, Elle crie, elle tombe, elle est au sein des flots. Elle est au sein des flots, la jeune Tarentine. Son beau corps a roulé sous la vague marine. Thétis, les yeux en pleurs, dans le creux d'un rocher Aux monstres dévorants eut soin de la cacher. Par ses ordres bientôt les belles Néréides L'élèvent au-dessus des demeures humides, Le portent au rivage, et dans ce monument L'ont, au cap du Zéphir, déposé mollement. Puis de loin à grands cris appelant leurs

parle-t-on ? Parmi ces témoignages lequel est le plus fiable ? Ce contraste est manifeste dans la description du temps : Tout est gris, absolument tout sauf l’herbe qui est d’un vert émeraude, dans le journal de Mina (p142), le déclin du soleil accompagné d’un scintillement multicolore […] pourpre, rose, violet, vert et toutes les nuances de l’or dans l’article du Dailygraf, (p147), et de l’atmosphère, tantôt électrique tantôt calme : une goélette se dirige vers l’ouest dont l’effet d’immobilité

Documents Complémentaires Séquence n°1 Des Monstres Texte A : Homère, L’Odyssée, Chant XII, VIIIe siècle av JC (les monstres Scylla et Charybde) Tels sont ces deux écueils. L’un, de son faîte aigu, atteint le haut Ouranos, et une nuée bleue l’environne sans cesse, et jamais la sérénité ne baigne son sommet, ni en été, ni en automne ; et jamais aucun homme mortel ne pourrait y monter ou en descendre, quand il aurait vingt bras et vingt pieds, tant la roche est haute et semblable à une pierre

contraire de l’égalité des races, de la richesse de la société multiraciale. Certains de ces textes traitent le sujet de manière grave tandis que d’autres, au contraire, le font de manière humoristique ou ironique. La belle Esclave maure Beau monstre de Nature, il est vrai, ton visage Est noir au dernier point, mais beau parfaitement : Et l'Ebène poli qui te sert d'ornement Sur le plus blanc ivoire emporte l'avantage. Ô merveille divine, inconnue à notre âge ! Qu'un objet ténébreux luise

(1919), Thomas l’imposteur (1923), Les Enfants terribles (1929). 

 Il occupa également une grand place dans le théâtre, avec Les Mariés de la tour Eiffel (1924), La Voix humaine (1930), La Machine infernale (1934), Les Parents terribles (1938), Les Monstres sacrés (1940), La Machine à écrire (1941), L’Aigle à deux têtes (1946), Bacchus (1952). 

 Enfin, le cinéma devait à son tour attirer Jean Cocteau, qui donna au septième art des films et des scénarios marquants, parmi lesquels on citera Le Sang

N°1 : Montaigne, Essais, Livre II, Chapitre 30, « D’un enfant monstrueux »  Je vis avant hier un enfant que deux hommes et une nourrisse, qui se disoient estre le pere, l'oncle, et la tante, conduisoient, pour tirer quelque soul de le monstrer, à cause de son estrangeté. Il estoit en tout le reste d'une forme commune, et se soustenoit sur ses pieds, marchoit et gasouilloit, environ comme les autres de mesme aage : il n'avoit encore voulu prendre autre nourriture, que du tetin de sa nourrisse : et

Ensuite, Maupassant attire notre attention sur les jeux de lumière et leurs couleurs en peignant la côte telle un tableau impressionniste. A ce titre, il utilise des accumulations sur le thème des couleurs : « jaunes, rouges, verts », « blanches, vertes ou rouges ». Mais il emploie également de nombreux mots et expressions qualifiants ses lumières : « fixes ou clignotants », « à éclats ou à éclipses », « plus sombre que le ciel », « tremblotaient », « immobile », « semblaient courir ». Pierre cherche

sirène à queue de poisson soit apparue dans la littérature vers le 8ème siècle. Elle est représentée, tantôt comme une très jolie femme, dotée d’une belle poitrine, de cheveux toujours longs et ondulés, variant du blond au vert en passant par le roux flamboyant, tantôt comme un monstre hideux. Dans ce cas, la queue de poisson symbolisait une sorte de serpent et faisait d’elle un véritable démon femelle, symbole de la luxure* (représentée par le miroir et le peigne qui évoquent les prostitués). Argument