Le Nouveau Tragique

presque héroïque. Au final, comment Flaubert parvient-il à montrer ici un nouveau visage de son personnage, tout en conservant le tragique de la situation? Nous montrerons d'abord par quels procédés l'écrivain décrit de manière détaillée le désespoir et la folie d'Emma. Nous étudierons ensuite le registre tragique dans le texte: cette scène, très détaillée, élément essentiel du récit global du roman, n'est autre que la tragique résolution de celui-ci. Nous analyserons enfin comment Flaubert parvient

ŒDIPE ROI de SOPHOCLE I L’auteur : Sophocle Sophocle né à Colonne en -496 ou -495 et mort en -406 ou -405 est l'un des trois grands auteurs tragiques grecs dont l'œuvre nous est partiellement parvenue (avec Eschyle et Euripide). Il est l'auteur de cent vingt-trois tragédies, ainsi que des drames satyriques. La plupart ont été perdues : il nous reste cent quatorze titres et seulement sept pièces, auxquelles on peut ajouter les fragments importants du drame satyrique Les Limiers. Seules trois

Mélange des éléments comiques et tragiques, profanes et l’amour | Le miracle de Théophile (but moralisateur) | XVe siècle | * La farce * L’humour grossier | | XVIe siècle la Renaissance | * Redécouverte de l’antiquité grecque/latine * L’homme au centre de l’univers * Tragédie fin malheureux (la mort) * Plus tard: comédie/farce | | XVIIe siècle théâtre classique | * Sommet du théâtre classique: * Théâtre Baroque melange comique/tragique * Théâtre Classique tragédies

Pyrrhus est raconté et non joué oui on peut dire que le dénouement es bienséant. d.Le dénouement est tragique pour plusieurs raison. Tout d'abord la mort d'un personnage est toujours tragique mais dans cette scène ce n'est pas réellement la mort de pyrrhus qui est tragique mais ce qu elle engendre. maintenant plus personne ne va protégér le fils d andromaque et cette dernière ce retrouve de nouveau veuve. Apres ces tirade expliquant ses malheur on se dit que c'est une tragédie de plus a ajouter a

propose même plusieurs dénouements. 3. Les « farces tragiques » La nouveauté des « farces tragiques » de Ionesco ou de Beckett réside dans une interpénétration si étroite des registres comique et tragique qu'il devient impossible de les distinguer. Comme l’écrit Ionesco dans Notes et contre notes : « Le comique étant l'intuition de l'absurde, il me semble plus désespérant que le tragique. [...] Le comique est tragique et le tragique de l’homme, dérisoire ». Ainsi, les personnages d’En attendant

donc Nous pouvons nous demander en quoi ce texte est un dénouement tragique. Dans un premier temps il serait intéressant de s’interroger sur ce qui fait de ce texte un dénouement puis dans un second temps nous interroger sur l’aspect tragique de ce dénouement. Plan : Argument : dénouement Exemple1 : rapidité du dénouementmécanisme de la folie s’enchaine très vite Exemple2 : sort des personnages fixés Argument : tragique Exemple1 : hallucination du hérosponctuation émotive + sonorités

apparaît-il plutôt comique ou plutôt tragique ? Je pense suivre ce plan : _ pour l'aspect comique : -effet de contraste avec les autres personnages (une jeune fille candide / des libertins débauchés / des femmes prudes) - un personnage comique : maladroite et peu habituée à fréquenter la société (lettre 1 + film = scène de la clef) - un style épistolaire enjoué, naïf qui traduit sa candeur / comparaison avec le style froid et épuré de Merteuil _ pour le tragique : - la victime des libertins

auxquels il est arrivé des aventures extraordinaires. Au cours du temps, cette notion a pourtant évolué. Aujourd’hui, lorsque l’on exprime le terme d’héros, une certaine ambigüité surgit. De quel héros parle-t-on ? Serait-ce du héros emblématique, tragique ou bien problématique ? Parmi ceux que je viens de citer, il y a le héros problématique, autrement appelé « héros du roman », et contrairement aux deux autres types de héros, celui-ci n’a pas de destin : il est instable et changeant, se rapprochant

euphémisme à la première personne du singulier, au futur proche « j’allais mourir à mon tour » (l.3) puis au futur simple « je mourrai » (l.2) accentuant une annonce irrémédiable. Cette tonalité prophétique rappelle la tragédie grecque où le chœur tragique annonçait souvent de façon énigmatique ce qui allait se passer. Notons que l’expression « à mon tour » peut renvoyer à la condition humaine. Cette annonce semble décrochée du reste de la tirade grâce aux tirets qui l’encadrent : est-elle minimisée

les éléments visuels. Bcp de didascalies. Effet mécanique pour commencer la pièce : délimitation de l’espace. Clov ne sait pas ce qu’il veut faire, change d’avis. Parle au public ≠ illusion théâtrale. Clov claudique : pitié ou rire ? pathétique, tragique ou comique ?  ambigüité dans les registres. II. Hamm et Clov a) Caractérisation Clov [On apprend son nom] : pas traditionnel pour les spectateurs de l’époque. Dominé par Hamm qui l’insulte, le critique, lui donne des ordres. Il obéit, conscient