Le Personnage Stendhalien

LICENȚĂ LES PERSONNAGES FÉMININS CHEZ STENDHAL COORDONATOR ȘTIINȚIFIC Prof.univ.dr. Albumiţa-Muguraş Constantinescu ABSOLVENT Larisa Mocanu SUCEAVA 2008 CUPRINS Avant- Propos.........................................................................................3 Chapitre I Stendhal et ses personnages …............…………………4 Chapitre II Les personnages féminins dans Le

après lui de nombreux inédits, plus ou moins inachevés, des romans comme Lucien Leuwen et Lamiel, une Vie de Napoléon, et des récits autobiographiques, les Souvenirs d’égotisme, son Journal, et la Vie de Henri Brulard. 2:Stendhal et le héros stendhalien L’homme Stendhal a puisé dans la matière profuse de son caractère les traits divers de ses héros, qui sont toujours comme un prolongement de son tempérament. Il manifeste une sensibilité romantique, pleine d’enthousiasme, de passions romanesques*

il devient l'amant de l'actrice Mélanie Guilbert; il la suit à Marseille, où ils vivent en couple, et s'essaye au commerce, sans grande motivation, ni grand succès d'ailleurs. Mais, ces années d'apprentissage auront une grande influence sur le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir. En 1806 toujours grâce à son cousin Pierre Daru, il s'engage encore une fois et est affecté à l'intendance où il fera montre d'exceptionnels talents d'organisateur[réf. souhaitée], ses fonctions au sein

Fiche Cours Nº : 91033 FRANÇAIS Toutes séries LE TALENT C’EST D’AVOIR ENVIE Etude d’œuvre : La Chartreuse de Parme de Stendhal Plan de la fiche 1. Un roman du sublime 2. Nature et élévation 3. Les personnages 4. La quête de soi Un roman du sublime Dans l’œuvre de Stendhal, on se plaît souvent à distinguer La Chartreuse de Parme des autres romans. Ainsi, Maurice Bardèche fait de La Chartreuse de Parme un miracle, un événement qui ne s’est produit qu’une seule fois dans la carrière

désigne toute œuvre qui se veut fidèle à la réalité, mais aussi comportement qui se veut efficace par respect des lois du réel : le réaliste s’oppose alors à l’idéalisme. Les écrivains réalistes veulent « faire vrai » en imaginant des décors, des personnages et des intrigues qui pourraient exister. A la suite de Balzac, le roman triomphe dans cette entreprise, entre 1850 et 1890, avec les écrivains comme Flaubert. Le terme de Réalisme désigne depuis longtemps la tendance à reproduire le réel en art

Lorsqu'on pense au roman stendhalien Le Rouge et le Noir on a la tendance d'associer tout de suite ce roman au nom de son| |protagoniste, Julien Sorel, devenu une des plus fascinantes figures de la littérature universelle, mais aussi objet de fausses | |interprétations et jugements superficiels abondant de préjugés. La plus ancienne des controverses de la critique stendhalienne est, | |semble-t-il, celle de savoir dans quelle mesure Stendhal a voulu se peindre en ce personnage, chose qui nous semble

Leuwen o 2.4 Le réalisme chez Stendhal + 2.4.1 Le réalisme dans la peinture des mœurs et de la société + 2.4.2 Réalisme subjectif chez Stendhal * 3 L’œuvre autobiographique * 4 La conception stendhalienne de l'art o 4.1 Le critique d’art o 4.2 Vrai spécialiste, faux dilettante o 4.3 Les principes de sa critique * 5 Œuvres * 6 Annexes o 6.1 Notes et références o 6.2 Bibliographie

p. 9 3. Entre critique d’art et œuvre romanesque p. 11 III. Approche de l’œuvre d’art p. 12 1. Les théories stendhaliennes p. 12 2. Quelques œuvres vues par Stendhal p. 13 Conclusion p. 17 Bibliographie p. 18 Introduction Dès ses premiers balbutiements et jusqu’à sa maturité, l’œuvre stendhalienne semble préoccupée par la peinture. Ce souci est manifeste à tous les niveaux de l’écriture : journal intime, journal littéraire, essais

ultra de , telle qu’elle apparaissait à un jeune roturier révolté, contraint à cacher son dantonisme sous le masque de Tartuffe » . Cette conclusion ne nous convainc pas entièrement. Certes Le Rouge et le Noir est le plus jacobin des romans stendhaliens, mais la prise de position de Stendhal dans ce roman est–elle aussi « nette » que l’affirme K.Kurisu ? « A travers toutes ses vies, réelles et imaginaires, et à tous les niveaux de son éxpérience, Stendhal apparaît double »: c’est ainsi que Jean–Pierre

La Chartreuse de Parme: réalisme stendhalien et analyse de passages importants. [->0] [edition utilisée afin de se repporter aux pages/lignes: : La chartreuse de Parme, Stendhal, GF flammarion] Introduction: le réalisme Stendhalien 1848= césure du XIXeme siècle, entre deux périodes pour le moins différentes: la première moitié correspond au carrefour de plusieurs mouvements -on assiste à l'avenement du Romantisme- à l'origine du réalisme, dont le précurseur est Stendhal.Les contraintes classiques