Le Personnage Stendhalien

siècle; et en France avec René (1802), de Chateaubriand, qui est un des premiers romans personnels (analyse d'une figure centrale, d'un personnage par le narrateur). INTRODUCTION :       Le roman est un récit en prose d événements fictifs se déroulant selon une certaine trame (généralement compliqué ou intense)   en faisant intervenir un ou plusieurs personnages (à différence du conte où il y a très peux). Ses origines se remontent aux civilisations méditerranéennes et orientales de l’antiquité

L'Abbesse de Castro Les personnages Hélène de Campireali : née en 1542, elle se révèle vite « d’une extrême beauté ». Elle tombera amoureuse de Jules Branciforte, même si son père l'en empêche. Mais lors d'une bataille Jules tue le frère d'Hélène, Francisco Camperaeli. Quelque temps après Hélène est envoyée au couvent de Castro où elle deviendra abbesse ,grâce aux sollicitations de sa mère, après la tentative ratée de Jules pour venir l'enlever et le mensonge sur la mort de Jules. Elle se

* Individu et société : Ici, s'installe l'illusion qu'il existe une sorte d'équivalence entre la réalité sociale et la narration romanesque. Dès lors, le personnage et son parcours expriment une certaine idée des rapports entre individu et société. C'est dans cet univers cohérent que s'inscrit le personnage, et le statut du personnage zolien est sensiblement différent: au-delà de ses déterminismes, il apparaît aussi comme une force qui tente d’agir sur le monde. * Connaissance du réel :

l’œuvre phare de Stendhal a également des aspects extrêmement romantiques notamment par certaines facettes de la personnalité de Julien. Sensible, intellectuel et incompris, il a à priori tout du héros emblématique du romantique. Cependant, le personnage est plus complexe et montre clairement, au fil du livre, un côté extrêmement arriviste et manipulateur. Crédule et empoté mais près à tout pour réussir, Julien apparaît finalement comme une sorte de Candide moderne déambulant dans un monde injuste

en arrière" (flash-back), procédé narratif justifié par le modèle scientifique, analogique et causal (vu le conditionnement socio-historique de l'individu). L'auteur lui confère une fonction justificative et vise à récupérer les antécédents du personnage, ce qui va motiver sa conduite ultérieure. Ces "retours en arrière", assumés par le narrateur omniscient, permettent d'offrir au lecteur un système informationnel complet et de faire redémarrer le récit au moment présent (au début du roman, M. Grandet

effet, dès Armance, le premier roman de Stendhal, les personnages se composent des sortes de petits musées privés (Armance amène son ami Méry voir un portrait de Byron installé au-dessus de la cheminée d’un boudoir, par exemple), mais ce n’est encore qu’une forme embryonnaire et il faut véritablement attendre La Chartreuse de Parme (rédigée à la fin de 1838 et parue en 1839) pour que la figure prenne toute son importance, plusieurs personnages y possédant des « galeries de tableaux ». La figure du

c’est parce que tout homme a un fond monstrueux. Son écriture romanesque s’oriente donc dans des voies nouvelles : il n’est plus question d’agir sur la pensée sociale de ses contemporains par des essais. Giono fuit son temps pour l’Italie stendhalienne du hussard Angelo : il écrit en 1945, avant Un roi, Angelo, court roman qui inaugure le cycle du Hussard mais qui ne sera publié que plus tard. Il redécouvre un plaisir de conter dépouillé de tout didactisme, de tout régionalisme, de tout lyrisme

fidèles aux impératifs du devoir. Ce qui est frappant, quand nous lisons quelques-uns de ces romans. C’est leur ressemblance; nous avons l’impression qu’ils ont tous été coulés dans le même moule; ils présentent les même situations éculées, les mêmes personnages stéréotypes, les mêmes épisodes conventionnels. S’il n’y avait, au début du XIXe siècle, ni une théorie, ni une esthétique, ni un art du roman, il y avait une surabondance de conventions romanesques(3). Ajoutons que l’intrigue du roman Le Rouge

le souci de Stendhal à décrire la réalité est qu’il écrit à partir de faits réels. Le personnage de Julien Sorel est construit à partir de deux affaires criminelles récentes. L’affaire Berthet où Antoine Berthet, d’origine modeste qui eut une aventure avec la maitresse de maison où il occupé le poste de précepteur, tira sur elle pendant la messe, a indéniablement inspirée Stendhal quand il a écrit le personnage de Julien. La seconde affaire sur laquelle Stendhal s’appuie est celle de l’ébéniste Lafargue

appartient à une classe défavorisé et se demande comment réussir à s’élever dans la société. → Explication possible du titre : Julien a deux carrières qui s’offre à lui pour s’élever dans la société : L’armée = Le rouge et L’Eglise = Le noir → Style stendhalien : - Ecriture rapide cad langue rapide, concise. Il n’en dit jamais plus qu’il n’en faut. - Pratique régulière de l’ellipse (passage mis sous silence) = Ecrivain pudique (Montaigne : Sa demande un lecteur diligent) - Virtuose