Le Prince Travesti Marivaux

diffusion et la circulation du savoir. Cette situation paradoxale, qui voit le genre le plus populaire exposé à toutes les critiques, constitue pour une grande part ce que George May appelle « le dilemme du roman au XVIIIe siècle » : condamné à se travestir ou à se nier comme genre, le roman est partout sans pourtant exister de manière légitime. Ce pouvoir de rayonnement, abstraction faite des fantasmes qui l’entourent, le roman le doit principalement à sa puissance d’identification. Il réussit, plus

de Heiner Müller, Lenz d’après Georg Büchner). Elle a ensuite été metteure en scène associée pendant trois ans au Théâtre Dijon-Bourgogne, à l’invitation de François Chattot, avec lequel elle a créé Music hall 56 de John Osborne, puis Le Prince travesti de Marivaux et La Charrue et les étoiles de Sean O’Casey. Elle a dirigé la troupe de la Comédie-Française dans Fanny de Marcel Pagnol (Théâtre du Vieux-Colombier). Elle a mis en scène les solistes de l’Atelier lyrique de l’Opéra National de Paris dans

m’enseigner mon chemin, vous me feriez plaisir ; il y a ici un si grand tas de chambre, que j’y voyage depuis une heure sans en trouver le bout. SI vous louez tout cela, cela vous doit rapporter bien de l’argent pourtant. Marivaux, Le prince travesti, I,2 1) Relevez deux expressions plus familières dans les répliques d’Arlequin. 2) Donnez deux exemples de son discours ronflant. 3) Ce texte est un récit ……………………………………. Quels procédés sont utilisés ? Texte n°3 Le

Le Triomphe de l'Amour, Marivaux Scènes 2-3-4 Il est important de préciser que la pièce « Le Triomphe de l'Amour » a été mal reçue, à l'époque de sa création et de ses premières diffusions, en raison d'une certaine invraisemblance historique manifestée par le stratagème mis en œuvre, par une princesse de ce rang, que l'on pourrait comparer à la fille d'un roi, qui courre les « aventures » si l'on peut dire, de cette façon, c'est à dire à travers des traits/machinations tels que la ruse et le

vouliez bien m’enseigner mon chemin, vous me feriez plaisir ; il y a ici un si grand tas de chambre, que j’y voyage depuis une heure sans en trouver le bout. SI vous louez tout cela, cela vous doit rapporter bien de l’argent pourtant. Marivaux, Le prince travesti, I,2 1) Relevez deux expressions plus familières dans les répliques d’Arlequin. 2) Donnez deux exemples de son discours ronflant. 3) Ce texte est un récit ……………………………………. Quels procédés sont utilisés ? Texte n°3 Le ciel est par-dessus

APPROCHE Marivaux : une vie pour l'écriture Comprendre l'Ile des esclaves aujourd'hui Une île, des personnages 4 9 15 21 73 L'ILE DES ESCLAVES Scènes 1 à 11 Divertissement 80 82 DOCUMENTATION THEMATIQUE Index des thèmes de l'œuvre La représentation des domestiques dans le théâtre du XVIIIe siècle 95 ANNEXES (Analyses, critiques, activités de lecture, bibliographie, etc.) 120 PETIT DICTIONNAIRE POUR COMMENTER L'ÎLE DES ESCLAVES 2 3 PREMIÈRE APPROCHE Marivaux : une

1987Baroque  12 | 1987 Le discours scientifique du Baroque L’Épreuve (de Marivaux) et/ou le jeu et les preuves Antoine Spacagna Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/baroque/598 DOI : 10.4000/baroque.598 ISSN : 2261-639X Éditeur : Centre de recherches historiques - EHESS, Éditions Cocagne Édition imprimée Date de publication : 15 janvier 1987 ISSN : 0067-4222 Référence électronique Antoine Spacagna, « L’Épreuve (de Marivaux) et/ou le jeu et les preuves », Baroque [En ligne], 12 | 1987

dont le chef de famille, Orgon, s’est laissé prendre au discours fallacieux d’un être machiavélique. Dans cette ultime scène de la pièce, son masque finit par tomber et sa noirceur se dévoile, il se sert de l’intérêt du Prince pour justifier sa trahison : « Mais l’intérêt du Prince est mon premier devoir ; / De ce devoir sacré la juste violence / Étouffe dans mon cœur toute reconnaissance, / Et je sacrifierais à de si puissants nœuds / Ami, femme, parents, et moi-même avec eux. ». Dès lors on peut

d’une lyre à sept cordes de convention, les fibres mêmes du cœur de l’homme ». Faire coïncider l’écriture et l’impression (« Les plus désespérés sont les chants les plus beaux/ Et j’en sais d’immortels qui sont de purs sanglots », Musset). Ne pas travestir ce jaillissement, le restituer comme intact à travers le langage. La poésie, chez René Char, est affaire de « matinaux », fidèles au vœu baudelairien (Le Peintre de la vie moderne) de voir le monde « en nouveauté » et à l’ivresse printanière de l’enfant

Bergerac. Histoire comique des États et Empires de la Lune (1657) ; Histoire comique des États et Empires du Soleil (1662) Littérature poétique • T. de Viau. Œuvres poétiques (1621) • P. Scarron. Recueil de quelques vers burlesques (1643) ; Virgile travesti (1648-1652) Littérature poétique • C. de Malleville. « La Jeune Philis » (1535) • V. Voiture. Œuvres (1649) Littérature narrative Roman pastoral : • H. d’Urfé. L’Astrée (1607-1627) • C. Sorel. Le Berger extravagant (1627) Roman héroïque : • M. de