Le Printemps Théodore De Banville

(pialer, pialard, pialement, pialeux, etc...). Sur le plan de l'interprétation : Gérald Schaeffer, op.cit. pages 119-120, se montre attiré par une interprétation érotique de ces strophes : "cet arbre tendronnier - bourgeonnant au printemps? - qui bave et ces caoutchoucs : vit, sperme, capotes anglaises (les petits paletots évoqués par Balzac) ... ? incohérence, pourtant, que ces caoutchoucs qui concernent des personnages féminins ... On voit bien, par ailleurs, que la suite finit par

mois après son accouchement — Gustave prendra la charge de sa nièce, Caroline). Son père laisse en héritage une fortune évaluée à 500 000 francs : il peut désormais vivre de ses rentes et se consacrer entièrement à l'écriture10. C'est également, au printemps de cette année que commence sa liaison houleuse et intermittente sur une dizaine d'années avec la poétesse Louise Colet. Jusqu'à leur rupture — sa dernière lettre à Louise Colet est datée du 6 mars 1855 —, il entretiendra avec elle une correspondance

nouvelles et une première version de L'Éducation sentimentale. En début 1846 meurent à peu de semaines d'intervalle, son père, puis sa jeune sœur (deux mois après son accouchement — Gustave prendra la charge de sa nièce, Caroline). C'est également, au printemps de cette année que commence sa liaison houleuse et intermittente sur une dizaine d'années avec la poétesse Louise Colet. Jusqu'à leur rupture — sa dernière lettre à Louise Colet est datée du 6 mars 1855 —, il entretiendra avec elle une correspondance

quelques-uns de ses textes de prose. Mais le sentiment de honte que lui inspiraient sa pauvreté et sa fierté l'empêchèrent de trouver sa place dans le groupe des romantiques parisiens. Tombé malade et contraint de s'aliter en janvier 182919, il trouva au printemps un éditeur, Sautelet, pour imprimer ses poèmes, mais celui-ci fit faillite; en août, ses cahiers étaient sous séquestre20,7. Après avoir récupéré le manuscrit, il le porta à Sainte-Beuve à la fin de l'année ou au début de 18309. Songeant au théâtre

chuchotera d'immaculés conseils, Avec le charme ailé des voix musiciennes. Et pour qui je ferai, si j'aborde à la gloire, Fleurir tout un jardin de lys et de soleils Dans l'azur d'un poème offert à sa mémoire. LE MAI D’AMOUR Voici que verdit le printemps Où l’heure au cœur sonne vingt ans, Larivarite et la la ri. Voici que j’ai touché l’époque Où l’on est las d’habits en loque, Au gentil sieur il faudra ça Ça La la ri Jeunes filles de bel humour, Donnez-nous le mai de l’amour, Larivarite

Montparnasse (6e division), dans la même tombe que son beau-père, le général Aupick et sa mère. Le Spleen de Paris (autrement appelé Petits poèmes en prose) est édité à titre posthume en 1869, dans une nouvelle édition remaniée par Asselineau et Théodore de Banville. À sa mort, son héritage littéraire est mis aux enchères. L'éditeur Michel Lévy l'acquiert pour 1750 francs. La troisième édition des Fleurs du Mal que préparait Charles Baudelaire, accompagnée des 11 pièces intercalaires, a disparu avec lui

division), dans la même tombe que sa mère et son beau-père détesté, le général Aupick. Le Spleen de Paris (autrement appelé Petits poèmes en prose) est édité à titre posthume en 1869, dans une nouvelle édition remaniée par Charles Asselineau et Théodore de Banville. À sa mort, son héritage littéraire est mis aux enchères. L'éditeur Michel Lévy l'acquiert pour 1 750 francs. Une troisième édition des Fleurs du Mal, accompagnée des onze pièces intercalaires, a disparu avec lui. Révision de la condamnation

périssant, mordre la crosse de leurs fusils. J'ai appelé les fléaux, pour m'étouffer avec le sable, le sang. Le malheur a été mon dieu. Je me suis allongé dans la boue. Je me suis séché à l'air du crime. Et j'ai joué de bons tours à la folie. Et le printemps m'a apporté l'affreux rire de l'idiot. Or, tout dernièrement m'étant trouvé sur le point de faire le dernier couac ! j'ai songé à rechercher la clef du festin ancien, où je reprendrais peut-être appétit. La charité est cette clef. − Cette

robes folles sont l'emblème De ton esprit bariolé ; Folle dont je suis affolé, Je te hais autant que je t'aime ! Quelquefois dans un beau jardin Où je traînais mon atonie, J'ai senti, comme une ironie, Le soleil déchirer mon sein ; Et le printemps et la verdure Ont tant humilié mon coeur, Que j'ai puni sur une fleur L'insolence de la Nature. Ainsi je voudrais, une nuit, Quand l'heure des voluptés sonne, Vers les trésors de ta personne, Comme un lâche, ramper sans bruit, Pour châtier

tombeau et apparaissent comme un chant des ténèbres (« Ce livre doit être lu comme on lirait le livre d’un mort », rappelle la préface). [Une copie pourrait se référer au mythe d’Orphée et évoquer par exemple le poème « La Cithare » de Théodore de Banville ou encore « Le Poète dans ses révolutions », du recueil Odes et ballades, dans lequel la figure orphique est déjà convoquée par Victor Hugo comme une image du poète].  Du silence au chant : l’écriture des Contemplations transforme la douleur