Le Père Goriot Première Partie

Francs-Bourgeois 1ES2 - Descriptif EAF 2013 Première période: L’entrée en scène du héros Problématique: - La construction du personnage romanesque Objet d’étude: Le personnage de roman du XVIIème siècle à nos jours Lectures analytiques: . texte 1 - Incipit, Jacques le Fataliste, Diderot . texte 2 - Incipit, La Condition humaine, Malraux . texte 3 - Prologue, Les Gommes, Robbe-Grillet Études d’ensemble et lectures complémentaires: . L’évolution du héros de roman: du héros mythique

Le Père Goriot, publié en 1835 est un roman de Balzac qui fait partie de la Comédie humaine, une oeuvre gigantesque qui comprend 91 romans. Le passage que nous allons étudier se situe au début du roman. Balzac fait une longue description de la pension Vauquer avant de faire le portrait des principaux pensionnaires. Balzac établit un lien étroit entre le lieu d'habitation et les personnes qui y résident. Après avoir décrit l'extérieur de la pension, le lecteur découvre l'intérieur étage par étage

différents : romans, nouvelles, essais réalistes, fantastiques, ou philosophiques. Ces œuvres sont parues de 1829 à 1850, avec des ouvrages inachevés à sa mort, en 1850. Pour Balzac, la structure de la Comédie humaine est comme un édifice en trois parties : « à la base de l'édifice : les Études de mœurs représentent les effets sociaux. La seconde assise est les Études philosophiques, car, après les effets viendront les causes. Puis, après les effets et les causes, doivent se chercher les principes

d’un jeune peintre, Nicolas poussin. Dans ce texte Balzac s’amuse à confondre le réalisme et le fantastique. En quoi ce portrait mélange-t-il le réalisme et le fantastique ? Dans la première partie nous montrerons en quoi ce vieillard est réaliste avec son physique et sa situation sociale. Et dans la deuxième partie nous montrerons en quoi ce personnage est surréel. Balzac fait une description intégrale de ce personnage en passant par l’œil d’un artiste « l’examina curieusement ». Espérant trouver

une première gelée d’automne, ses yeux ridés, dont l’expression passe du sourire prescrit aux danseuses à l’amer renfrognement de l’escompteur , enfin toute sa personne explique la pension, comme la pension implique sa personne. Le bagne ne va pas sans l’argousin, vous n’imagineriez pas l’un sans l’autre. L’embonpoint blafard de cette petite femme est le produit de cette vie, comme le typhus est la conséquence des exhalaisons d’un hôpital. Son jupon de laine tricoté, qui dépasse sa première jupe

Ce texte est l'incipit romanesque de Paul et Virginie,écrit pas Bernardin de Saint-Pierre et publié en 1787. Ce texte se construit sous forme de deux grandes parties, une description minutieuse et un dialogue qui annonce l'histoire et la suite du roman. Nous étudierons dans une première partie l'incipt et sa fonction et dans une seconde partie la rencontre entre le « je » et la figure du vieillard tout en analysant la structure enchâssé du récit. L'incipit désigne aujourd'hui le plus

miroir des passions humaines indomptables, seulement soumises à leurs propres nécessités, et prend une importance particulière dans toutes les œuvres romantiques. Le vague des passions Ce thème, dont la littérature allemande se fera l'écho la première et qui sera introduit en France par François-René de Chateaubriand (1768-1848) et par Charles Nodier grâce à son Cénacle à la Bibliothèque de l'Arsenal, est une révolte de fait contre l'idéal classique qui appliquait un style rigoureux et créait

pesait sur ses terres. La partie suivante de la poésie parle du meilleur chevalier d'Arthur, Gauvins (Gauvain), qui a été défié en duel par un chevalier qui prétend que Gauvain avait tué son seigneur. Gauvain est en même temps un contraste et un complément à la naïveté de Perceval et ses aventures nous présentent un chevalier courtois qui doit agir dans des situations contraires à la courtoisie. Par la suite, on ne parle plus de Perceval que brièvement avant la fin de la partie achevée par Chrétien de

rééducation dans la province de Sichuan en tant qu’intellectuel bourgeois. A la mort de Mao Zédong en 1976, il entre à l’université, suit des études d’histoire et de l’art. Puis, il fait une école de cinéma avant de réussir un concours qui lui permet de partir pour la France en 1984, il a réalisé trois longs métrages (Chine, ma douleur en 1989 ; Le mangeur de lune en 1994 ; Tang, le onzième en 1998). Il prépare actuellement un nouveau film, Les filles du botaniste chinois. Ce livre a été publié en 2000

identification sont soumises à une fluctuation qui les fait osciller entre les différents cas de héros romanesques. Pour étayer ces préalables, nous nous proposons d’étudier la question en analysant dans une première partie l’identification comme une évidence, voire une nécessité. Dans une seconde partie, nous verrons que l’identification est parfois de l’ordre de l’impossible. I- L’identification, une évidence, voire une nécessité : cas du héros positif : Le lecteur non seulement s’identifie, mais