Le Père Goriot Trompe La Mort

userait de votre humanité afin de vous la faire perdre. De même, si par mégarde vous laisseriez s’échapper vos sentiments, vos adversaires en profiteraient largement pour en abuser. Quand j’y repense, ce bon vieux père Goriot n’a pas échappé à cette règle. Il était humain, mais est mort de ses bons sentiments pour ses filles. Ce monde l’a bien eu. Ici bas, la société épie toutes vos faiblesses, toutes vos failles, toutes vos nécessités pour ensuite pouvoir mieux vous corrompre ou vous dévorer. Il

et Eugénie en devient à l'instant amoureuse. Suivent deux semaines pendant lesquelles la jeune fille et son cousin se perdent en confidences. Bientôt, ils s'avouent leur amour. Eugénie offre à Charles son « trésor », ensemble de pièces d'or que son père lui a données au fil des ans. Le jeune homme part pour les Indes en jurant de faire fortune et de revenir un jour épouser sa cousine. Le 1er janvier 1820, Grandet demande à sa fille de lui montrer son trésor. Celle-ci refuse. Furieux, l'avare la condamne

poète Pierre Reverdy le constate : « Un livre, c'est l'évasion, le rêve, c'est s'engager dans une aventure qui nous est propre. Chacun met dans un livre ses propres émotions, sa propre imagination. » Ainsi, par exemple, dans Le père Goriot lors de l’arrestation de Trompe-la-mort, l’auteur accorde de l’importance à ce passage alors que dans le film cette scène est moins marquante. Ce décalage est probablement lié à l’imagination du lecteur qui ne retrouve pas les images qu’il s’était représenté mentalement

perceptions. La description du protagoniste est l’occasion de faire émerger l’individualité d’êtres complexes (celui qui regarde et celui qui est vu). Le roman devient alors un croisement de jugements évaluatifs. C’est le cas dans les scènes de bal du Père Goriot. Les personnages observent et sont observés, se parlent, dansent, tentent de séduire et de conquérir. Tour à tour, regard, langage, action, savoir-faire et savoir-vivre sont l’occasion de développer des jugements sur tel ou tel. La répétition de

abordé plusieurs genres, du roman philosophique avec Le Chef-d'œuvre inconnu au roman fantastique avec La Peau de chagrin ou encore au roman poétique avec Le Lys dans la vallée. Il a surtout excellé dans la veine du réalisme, avec notamment Le Père Goriot et Eugénie Grandet, mais il s'agit d'un réalisme visionnaire, que transcende la puissance de son imagination créatrice. Comme il l'explique dans son Avant-Propos à la La Comédie humaine, il a pour projet d'identifier les « Espèces sociales » de

Honoré de Balzac est né à Tours le 20 mai 1799 et mort à Paris le 18 août 1860 à l'âge de 51 ans, il aura exercé de nombreuses professions mais l'on retiendra surtout de lui son immense production romanesque. Honoré de Balzac est un des maître incontestés du roman français dont il a abordé plusieurs genres. Balzac a organisé ses œuvres en un vaste ensemble, La Comédie humaine, dont le but est d'explorer les différentes classes sociales et les individus qui les composent pour décrire la société de

les parents ont donné à la naissance un prénom et qui ont hérité de leur nom et, éventuellement, de leurs titres. | | b) L’Empereur, un nouveau père Mais il s’est, de façon originale, fabriqué sa propre identité, trouvé seul une famille. Fils de l’Empire, il perdra son père lorsque l’Empire s’écroulera : « Je me trompe, j’avais un père, l’Empereur ! Ah ! s’il était debout, le cher homme ! et qu’il vit son Chabert, comme il me nommait, dans l’état où je suis, mais il se mettrait en colère

toute pièce pour être écrit : quelque traitement qu’elle subisse et sous quelque forme qu’elle soit suggérée, la réalité romanesque est fictive, ou plus exactement, c’est toujours une réalité de roman, où des personnages de roman ont une naissance, une mort, des aventures de roman. [ …] Le degré de réalité d’un roman n’est jamais chose mesurable, il ne représente que la part d’illusion dont le romancier se plaît à jouer. " Il est intéressant avant tout d’analyser plus profondément les propos de Marthe

toute pièce pour être écrit : quelque traitement qu’elle subisse et sous quelque forme qu’elle soit suggérée, la réalité romanesque est fictive, ou plus exactement, c’est toujours une réalité de roman, où des personnages de roman ont une naissance, une mort, des aventures de roman. [ …] Le degré de réalité d’un roman n’est jamais chose mesurable, il ne représente que la part d’illusion dont le romancier se plaît à jouer. " Il est intéressant avant tout d’analyser plus profondément les propos de Marthe

prédisposer. Il n’est déterminé par rien, sinon par la pulsion et le hasard de l’instant. Meursault est assurément le héros du Nouveau Roman et c’est même toute l’inertie du personnage et sa transparence qui en sont essentiels. Dès lors, avec cette « mort » du personnage dans le Nouveau Roman, on peut envisager le héros de roman comme un personnage qui entre dans la normalité du quotidien. Pour Zola, « le premier homme qui passe est un héros suffisant.». Dans son roman L’Assommoir, Zola y présente l'ouvrier