Le Relais Nerval

entre Nerval et Musset, un point commun anecdotique et un point commun plus mystérieux. Le point commun anecdotique : Musset et Nerval ne se sont jamais fréquenté et très peu connus. Selon Bony, Musset et Nerval se sont rencontrés une unique fois dans un journal Paris et ce jour là ils étaient saoul et se sont tapés dessus. Deux alcolo. Plus mystérieux : Nerval, Musset, Schuman sont mort tous les trois à 46 ans. Une similitude frappante. Ils sont nés sous l'empire en 1810 et Nerval en 1808

ce qui s'écrit la réalité de livre" (Le Livre à venir, p 243-244) Ne pas reconnaître l'existence de genres équivaut à prétendre que l'œuvre littéraire n'entretient pas de relation avec les œuvres déjà existantes. Les genres sont précisément ce relais par lesquels l'œuvre se met en rapport avec l'univers de la littérature. Toute théorie de genre se fonde sur une représentation de l'œuvre littéraire. Il y a trois aspects de l'œuvre : verbal, syntaxique, sémantique. L'aspect verbal réside dans

malheureux et que sa patrie lui manque et la poésie pour lui est salvatrice. Ca nous fait comprendre qu’à moins que le voyage attire beaucoup, il est très important de toujours pouvoir revenir à la maison. Apres d’avoir lu le poème «Le relais » de Gérard de Nerval, poète du début du 19ème siècle, on ce pose la question : l’intérêt du voyage est-il dans le temps de l’arrêt ou le temps du trajet ? L’auteur met en évidence l’opposition entre l’agitation du trajet du voyage et le calme de la nature et

premier serviteur de ce courant noir. L'essentiel est de noter qu'un nombre important de romantiques frénétiques tremperont par la suite leur plume dans l'encrier sombre du romantisme :Charles Robert Mathurin et son Melmoth ou l'homme errant, Gérard de Nerval, Théophile Gautier, Victor Hugo...  A la genése, des caractéristiques de ce roman gothique : C'est une narration ambivalante à la fois extrémement raffinée, labyrinthique comme le milieu qu'elle decrit mais d'une autre part extremement brute (car

Anti-utopies et principe espérance dans Les Châtiments de Victor Hugo  Cette communication prolongera la réflexion sur le romantisme et l’utopie amorcée à l’occasion de mes recherches sur Nerval. Elle sera l’occasion de faire le point de mes recherches sur la poétique de l’utopie au XIXe siècle. Je replacerai Les Châtiments dans l’histoire de la relation complexe qu’entretient le romantisme avec l’utopie. Mon propos ne sera pas centré sur le prophétisme, sujet déjà abordé par Sheila Gaudon[1]

globe épuisé s’est éteint solitaire, Dans l’espace infini poursuivant ton chemin, Du moins jette au passage, astre errant et rapide, Un regard de pitié sur le théâtre vide De tant de maux soufferts et du labeur humain. Louise Ackermann Le relais En voyage, on s’arrête, on descend de voiture ; Puis entre deux maisons on passe à l’aventure, Des chevaux, de la route et des fouets étourdi, L’oeil fatigué de voir et le corps engourdi. Et voici tout à coup, silencieuse et verte, Une vallée

vos évidences. Je vous envie, phénix, faisan doré, condors. Donnez-moi une couverture volante qui me porte au-dessus du tonnerre, dehors au cristal de vos portes. Max JACOB (1876-1944), in Pierre Ferran, La terre est bleue comme une orange Le Relais En voyage, on s’arrête, on descend de voiture ; Puis entre deux maisons on passe à l’aventure, Des chevaux, de la route et des fouets étourdi, L’œil fatigué de voir et le corps engourdi. Et voici tout à coup, silencieuse et verte, Une vallée

Laura VANEL-COYTTE Le paysage dans les oeuvres poétiques de Baudelaire et Nerval  Mémoire de Maîtrise sous la direction du professeur Patrick Marot, soutenu le 25 septembre 2001 à l’université de Toulouse le Mirail, UFR  de Lettres, Philosophie et Musique, département de Littérature Française. TABLE DES MATIERES (avec modifications post-impression et soutenance) Page N° INTRODUCTION

Je ne vois rien encore à l’horizon figé Dans le cercle marin que nul phare ne troue ; Mais mon cœur, devançant tout ce morne trajet, A déjà vu trembler Santa-Cruz à sa proue… Jules SUPERVIELLE, (1884- 1960). Poèmes, Gallimard. Le Relais En voyage, on s’arrête, on descend de voiture ; Puis entre deux maisons on passe à l’aventure, Des chevaux, de la route et des fouets étourdi, L’œil fatigué de voir et le corps engourdi. Et voici tout à coup, silencieuse et verte, Une vallée

d'être liée à une forme: l'Aurélia de Nerval est un récit et un journal, mais aussi un poème…" (H. Lemaître, La poésie depuis Baudelaire, Paris, Armand Colin, 1993). La poésie n'est plus seulement un art, elle devient aussi un moyen de connaissance. Pour Victor Hugo, le poète romantique doit être un mage, un voyant (comme dirait Arthur Rimbaud), qui doit guider le peuple et remplir une mission à la fois politique, religieuse et poétique. Lamartine, Hugo et Nerval orientent la poésie vers la voie de