Le Retour Du Tragique

l. 1 à 3 : * Le nom du village est utilisé pour signifier tous les habitants : donne une impression de cohérence globale, d’unité face à une autre unité : les hommes blancs.* Emploie le nom commun de « story » : amorce la mise en abîme par l’énonciation même de l’histoire, dans l’histoire, à travers le discours direct, marqué par l’incise, elle, dans la narration.* Parallélisme entre l’entente et la vue, qui joue sur la thématique, dans la répétition de la même expression « with my own… ».* Jeu sur

rentre précipitamment et rend compte de ce rebondissement, dans une scène centrale par sa position comme par son contenu, dont on étudiera les six premières répliques. Le dialogue des deux femmes peut se diviser en cinq parties. Œnone rend compte du retour de Thésée (v. 825-831), puis Phèdre affirme son intention de mourir (v. 832-839), qu’elle justifie, dans une longue tirade, par la crainte d’une dénonciation par Hippolyte (v. 839-848), et par ses propres remords (v. 849-859), avant de manifester

plus souvent à la mythologie et aux histoires légendaires. Dans la tragédie classique, le héros tragique se définit par sa grandeur et sa souffrance. Il se caractérise par son rang noble ou son ascendance divine. Selon la Poétique d'Aristote (IVe siècle avant J.-C.) qui a défini les règles de la tragédie, le genre dramatique cherche à inspirer la crainte et la pitié; c'est pourquoi le héros tragique ne peut être ni complètement bon, ni complètement méchant. C'est-à-dire d'être un homme qui, « sans

Les registres correspondent aux différentes fonctions qu'un texte littéraire peut avoir. ILes registres qui visent à émouvoir le lecteur ALe registre dramatique, le registre tragique et le registre pathétique 1Le registre dramatique Le registre dramatique est caractérisé par des actions qui s'enchainent et des péripéties qui se succèdent pour créer un rythme haletant. Comme au théâtre, le lecteur est sous tension : il attend le prochain rebondissement. Ces actions peuvent être la mort, l'épidémie

passion conduit Phèdre à un état émotionnel violent : corporel et verbal * champ lexical de la violence * antithèse : feu/larmes * champ lexical du corps 3. cette passion créée la frayeur parce qu’elle conduit au tragique : le suicide ou le meurtre * registre tragique * les impératifs de la fin de la tirade 4. par conséquent la passion dérègle le jugement, égare la raison * champ lexical de la monstruosité * modalisateurs par les formes interrogatives du doute : innocente

notre étude est composé de trois extraits de pièces de théâtre écrites dans l’entre-deux-guerres. Elles reprennent des légendes grecques qui ont fourni la matière de tragédies antiques. Ainsi, dans La Machine Infernale, de 1934, Cocteau réécrit la tragique histoire des Labdacides. Giraudoux, quant à lui, trouve son inspiration dans les poèmes homériques, dans sa pièce de 1935, intitulée La Guerre de Troie n’aura pas lieu. En 1944, Anouilh marche sur les pas de Sophocle avec son Antigone. Ces réécritures

compréhension de la structure 9 9 10 10 10   Axe d’étude 3 : les thèmes Séance 7. La mythologie Séance 8. La passion 11 11 11   Axe d’étude 4 : l’écriture Séance 9. L’idéal classique Séance 10. Le dénouement : le visible et l’invisible Séance 11. L’idéal tragique 12 12 12 13  Bilan de l’étude 13 Séance 12. Mettre en œuvre les connaissances et les savoir-faire acquis lors de l’étude 13 CORRIGES DES EXERCICES ET DES SUJETS DE TYPE BAC 14 Corrigés des exercices   Vers la question d’écriture   Vers le commentaire

Son obéissance et sa noblesse d’âme ne lui évitent pas un destin affreux. Il demeure l’exemple du héros calomnié, faisant trop confiance aux divinités car il pensait que les dieux ne permettraient pas la mort d’un innocent. [...] [...] Mais au retour de Thésée, Phèdre est épouvantée à l’idée que son mari puisse découvrir la vérité. Elle s’est arrangée par l’intermédiaire d’Oenone pour faire croire à Thésée que c’est Hippolyte qui est tombé amoureux d’elle. Phèdre apprend par la suite qu’Hippolyte

dévastatrice entre dés lors en jeu et donc prend une place considérable dans les écris de racine et dans notre exposé et qui est le désamour relation qui débouche a la haine la trahison ou la malédiction : la mort donc que nous qualifieront de passion tragique par excellence. Le chef d’œuvre de racine est imprégné d’une conception biblique de pêche le fond de la pièce a un caractère monstrueux de l’amour cette amour dépasse l’horreur et se caractérise donc en fonction des circonstances évoquer I) La passion

interjection 2. cette passion conduit Phèdre à un état émotionnel violent : corporel et verbal champ lexical de la violence antithèse : feu/larmes champ lexical du corps 3. cette passion créée la frayeur parce qu’elle conduit au tragique : le suicide ou le meurtre registre tragique les impératifs de la fin de la tirade 4. par conséquent la passion dérègle le jugement, égare la raison champ lexical de la monstruosité modalisateurs par les formes interrogatives du doute : innocente à mes yeux, je m’approuve