Le Rire Mecanique

scène présente deux conversations parallèles aux thèmes et préoccupations différents. Les similitudes Toutefois, leurs propos offrent des similitudes en témoignent la répétition des formules d'excuse (l.14 à 17), reflétant la politesse mécanique mais ne constituant pas un véritable échange. En outre, lignes 31-32 (nous l'avons noté), les deux conversations portent sur le même thème, " la logique " alors que Jean vient de reprocher à Bérenger son manque de logique (l. 31), le Vieux Monsieur

haute bourgeoisie a dépêché ses fonctionnaires dans le domaine de la culture, ses professeurs d'art dramatique, afin d'élaborer un art répondant aux exigences de sa classe. Le jeu des acteurs y a gagné en précision quasi mécanique, à la manière des principes de production de mécanique informatisée, en y perdant sur le plan de la chaleur humaine. Dès lors que les textes classiques sont portés par des troupes basant leur travail sur la chaleur humaine, plus que sur la technicité, l'effet généré est

sa posture pendant qu’Elmire s’explique est très distante, son maintien laisse comprendre qu’il écoute sans croire ce qu’on lui dit. Il attend qu’elle ait fini, et la laisse s’embrouiller dans ses explications. - De même, il éclate de rire à un moment, d’un rire assez dominateur et ironique, parce qu’il marque des points dans cette lutte. - Lorsque Elmire lui demande d’aller voir dehors si personne ne les épie, il lui prend les mains, les baise, et les relâche avec grande douceur, comme pour signifier

LES REGISTRES Satirique: se moquer méchamment pour faire rire et réfléchir (parfois pour critiquer). Vocabulaire : la satire s'inscrit dans le genre polémique dont elle valorise la raillerie. Le vocabulaire y est volontiers réaliste et familier, et se caractérise par des termes péjoratifs, parfois violemment caricaturaux Formes : c'est dans le portrait que s'épanouit la satire. Les traits pittoresques, les formules ironiques visent à s'attirer la complicité amusée du lecteur. Certaines formes

pourrait appeler une "chorégraphie synchronisée" des muscles du corps(lignes 26) car elles sont dirigées par la volonté d'agir tandis certains mouvements corporels comme "les tremblements, palpitations, angoisse, peur enthousiasme, colère, sanglot, rire" non dirigés par la volonté sont issus d'une agitation musculaire désordonnée, elle -même provoquée par "une impression inattendue ou neuve" (ligne 28). Ce que Alain veut dire par là c'est que chaque mouvements corporels qu'il appelle "tumultes

découvrit deux atouts : son sourire et son sens de l'humour. »2 Et quand il disait à son père « je voudrais faire un métier rigolo »3, celui-ci ne pouvait que l'approuver. Très vite, René exerça son pouvoir humoristique et « son attitude de pince-sans-rire »4, comme il aimait à le dire, auprès de ses amis. Il créa ainsi pour ceux de l'école des journaux, tous des exemplaires uniques, dans lesquels il faisait le dessin et le texte. C'est le début d'une période « underground ». Dans ses années de formation

s’opposent sur le plan de l’intrigue, du dénouement, des personnages, des registres et des niveaux de langue. 3. Les « pièces à machines » Nées en Italie et héritées du théâtre de la Renaissance, les machines théâtrales sont un ensemble de moyens mécaniques (fils, poulies, rails, contrepoids, etc) permettant des changements de décor et des effets spéciaux qui ravirent le public français des années 1650 à 1670. Ces jeux sur l’illusion théâtrale s’accordaient au goût contemporain du merveilleux et de

Expression du mouvement : - champ lexical du mouvement limité aux verbes mais les reprises accentuent l’impression de mécanique et de déréalisation ; - champ lexical de la rapidité (outils grammaticaux, adjectifs, verbe « courir ») ; - champ lexical de la surprise qui concerne tous les personnages. Comédie : - le rire ponctue chaque partie (rire de Céladon, rire de Galathée, rire d’Adamas) ; il souligne la gaîté du passage et suscite aussi le sourire du lecteur placé en situation d’omniscience

le minéralogiste exploitera, entre autres : sa structure cristalline à l'état solide (le plus souvent étudiée à l'aide de la diffraction des rayons X) ; sa composition chimique (souvent analysée à la microsonde électronique) ; ses propriétés mécaniques : densité ou masse volumique, dureté, clivage, cassure, fracture, toucher ; ses propriétés optiques : couleur, trace, éclat, transparence, indice de réfraction, analyse interférentielle à l'aide de rayons X ; les liaisons entre les atomes, qui

leurs désirs et la fatalité qui pèse sur eux. Moment programmatique du roman, cet épisode traduit le projet de Zola dans l’exposition de la fatalité du sort ouvrier. Mais déjà, il réussit à ne pas faire de ses personnages, la simple illustration mécanique de ses théories et à leur donner vie et humanité. I - La fatalité 1- La fatalité narrative Le dessein de Zola est claire. L’épisode est construit en boucle. Gervaise expose ses désirs qui courront tout au long du roman et en structureront l’action