Le Rire Sentiment De Supériorité

l’amour chez son héros ? 1) Dramatisation de la scène a- Un cadre spatio temporel propice b- « révélation » et mise en scène c- Erotisation de la rencontre et du portrait 2) Amour idéalisé mais mise en place d’une distance a- Sentiment d’absolu, perfection de Mme Arnoux b- Amour inaccessible c- Mise à distance par narrateur grâce à l’ironie * Texte qui relate un coup de foudre dramatisé, début de l’éducation sentimentale de F.Moreau puisque rencontre avec personnage

reçoit le soufflet destiné à Pierrot). • De situation : Charlotte est un pivot muet autour duquel se battent les deux personnages. • De caractère : Dom Juan devient acteur de la farce. - Dom Juan : quel portrait ? • Un portrait libertin. - Supériorité de sa caste. - Irréligiosité - Séducteur professionnel. • Un portrait cruel. Il cherche à donner une gifle à celui qui lui a sauvé la vie. • Un portrait blessé : il ne supporte pas que l’on touche à son image (vulnérabilité). Cette scène

quotidiennement entre ces peuples barbares de la terre de Bresil, pensent un peu attentivement à ce qui se fait ici chez nous » (P82, chap15) à ce sujet, voir Montaigne. - sur l'accueil : voir chap.6 (fin) - sur les techniques ou l'artisanat : supériorité de l'indien (voir ch.8 l.140 à 155) Donc : volonté de restituer une vérité « scientifique » fondée sur le vécu mais aussi de rendre justice aux indiens : le regard est à la fois amusé et tendre, respectueux mais objectif, distancié mais sans

dessous" l.9) Le narrateur : neutre : l.13 ⇾ pitié et compassion L'apparence scientifique du texte : champ lexical de l'anatomie humaine Description de l'enfant : clair et précise ⤷ progressive, indicateurs spatiaux, comparatif de superiorité (=précision) Explication rationelle (⧣ Ambroise Paré) ⤷ lien de causalité : l.&é "car" ; "c'est que" De "il" à "ils" dissociation des deux bébés seulement à la fin du 1er paragraphe ⇾ devient alors un être vivant de 2 parties plutôt

en proclamant sa préférence pour ce qu'il nomme «la pitié», estime pourtant qu'un écrivain doit d'abord s'accommoder à son génie. Là-dessus, s'engage entre les quatre amis une longue discussion, spirituelle et subtile, sur la valeur comparée du rire et des larmes, c'est-à-dire, au fond de la tragédie et de la comédie; et c'est comme un dialogue platonicien, qui s'intercale dans le roman et oppose l'une à l'autre la douleur et la joie. Après cet intermède, Polyphile reprend la lecture. Le

-opposition des adjectifs laudatifs et dépréciatifs : « ailé »v.9, « beau » v.10 // « gauche et veule »v.9, « comique et laid » v.10 ➢ Dramatisation de l’action : -La capture se change en torture physique et morale : v.11 et 12. , caricature et rire de l’albatros « comique » v.10 -Tournures exclamatives : v.9-10 -souffrance de l’albatros par humiliation et conscience de sa déchéance « maladroits et honteux » v.6, « veule »v.9 ; rappel de sa grandeur passée et de sa misère présente au v.10 -jeu

de son propre bonheur à travers la description de ses activités et de son état sur l’Île de Saint-Pierre. Certes, les descriptions faites par Rousseau dans cette Promenade ont une force et un lyrisme supérieurs à celles des autres Promenades ; supériorité qui s’explique sans doute par la primauté et par le caractère très intime, pour tout homme, de la question de la nature de son bonheur. Cependant, aussi puissantes et importantes soient-elles dans le cadre des Rêveries, ces descriptions s’inscrivent

nattes repliées Le Rhin le Rhin est ivre où les vignes se mirent Tout l’or des nuits tombe en tremblant s’y refléter La voix chante toujours à en râle-mourir Ces fées aux cheveux verts qui incantent l’été Mon verre s’est brisé comme un éclat de rire 9 Objet d’étude : La poésie du XIXe siècle au XXIe siècle Œuvre intégrale : Alcools de Guillaume Apollinaire, 1913 Parcours associé : Modernité poétique ? • Correspondances de Charles Baudelaire 1 5 10

anomalie  »  perçue  comme réjouissante,  et  ayant  lieu  en  dehors  des  normes  linguistico­communicatives, logiques et sociales. Il s’ensuit que l’humour, dans sa délectation, rend étrange ce qui est familier. Sans être nécessairement associé au rire ou au sourire, il l’est au plaisir  partagé  par  les  interlocuteurs  (Freud,  2000  :  127),  et  à  leur  nécessaire complicité pour que la communication soit effective. De fait, l’inattendu devient plaisir pour un récepteur prédisposé au sérieux et au bon sens

scène 3). En effet, tout au long de l’œuvre, Rosine ne se trouve à aucun moment à l’extérieur, restant enfermée dans l’appartement du médecin. À partir de l’acte II, cette jalousie est même scellée par une grille. Le décor met alors en relief le sentiment d’insécurité de Bartholo, qui sent que sa pupille lui échappe. La possessivité de Bartholo envers Rosine s’illustre également lorsqu’il souhaite avancer son mariage avec cette dernière, avant qu’elle ne puisse connaître les intentions du Comte Almaviva