Le Roman Doit Il Seulement Imiter Le Reel

Cromwell, Hugo Pendant tout le XVIIIè et la majeure partie du XIXè, l'esthétique théâtrale concerne exclusivement le texte dramatique. Premier texte cpdt qui s'intéresse au comédien : le Paradoxe sur le comédien, Diderot, écrit au XVIII mais publié seulement en 1830. 1887 André Antoine crée le Théâtre Libre au sein duquel pour la première fois il exerce une fonction de second créateur : celui de metteur en scène. La mise en scène devient artistique. Nouvelle définition du théâtre : Le mouvement

Explication de Texte LACLOS, les liaisons dangereuses, Lettre CXXXI Situation du passage La Lettre CXXXI est une des lettres-clés du roman qui permet de mieux comprendre la nature profonde et les véritables enjeux du libertinage des héros de Laclos. Il s’agit de la grande lettre « autobiographique » de la Marquise dont le but est double : du point de vue de la Marquise, il s’agit de convaincre Valmont de sa supériorité sur toutes les autres femmes, en lui prouvant l’étendue de ses talents ;

explicite ou non – avec leurs lecteurs, qui consiste pour l’auteur à se montrer tel qu’il est, « dans toute la vérité de la nature ». Comment se prend cet engagement de dire la vérité sur soi ? Lorsqu’un auteur souhaite écrire son autobiographie, il doit nécessairement poser un contrat de lecture qui suppose dire la vérité. Dire la vérité pour être légitime. Les écrivains, dont l’écriture et la vie se confondent transcrivent sur le papier ce qui leur semble authentique. Le récit autobiographique est

deux meubles porte ses regards sur la forme, pour faire l'un les lits, l'autre les tables dont nous nous servons. ». (livre X de la République). Il évoque un artisan capable de créer tout ce qui existe : le démiurge : la forme doit bien s'incarner. Mais nous pouvons imiter ce démiurge de façon simple : « si tu veux prendre un miroir et le présenter de tous cotés ; tu feras vite le soleil et les astres du ciel, la terre, toi-même et les autres êtres vivants, et les meubles et les plantes, et tout

model détourné de son sens initial a des fins comiques ou satyrique. Roman de chevalerie : L’action se déroule dans un passé lointain avec un cadre assez vague. Récurrence de combat, tournois, affrontement avec des êtres fabuleux pour une quête, amour courtois. Les actes héroïques sont accomplis dans le but de conquérir une femme. Appellations burlesque => ridicule. Les lectures de Don Quichotte conduisent le personnage à imiter les héros de chevalerie. La geste chevaleresque : Ensemble de poèmes

Histoire des idées et des formes LES ARTS POETIQUES  Qu’est-ce qu’un art poétique ? ART Il faut penser « art » comme « métier » ou encore « ouvrage ». C’est un ouvrage théorique, une méthode, une technique pour écrire. Son résultat doit être une réussite, un mode d’emploi de la littérature. Ceci remonte à loin dans l’Antiquité. Depuis que la littérature existe on a besoin de faire le point. POETIQUE (et non poésie). 1er sens : poésis (grec) vient de faire, agir et donc produire

l’ensemble des œuvres de cette période. Cette littérature se compose à la fois d’œuvres religieuses et d’œuvres laïques, séculières. On parle vraiment de littérature médiévale à partir du XIème siècle, avec l’apparition de l’ancien français (avant, latin/roman, la pratique de l’écriture était réservée aux clercs). En quoi la littérature médiévale porte-t-elle les germes de nos genres littéraires modernes ? I – Quels thèmes ont influencé la littérature médiévale ? 1) Les Croisades Les Croisades

____________________________________________________________ ____ 32 1 La question de l’imitation de la nature _________________________________________ 35 Toute une partie de l’art imite la nature (Arasse)___________________________________________35 L’art ne vise pas à imiter la nature (Hegel) _______________________________________________35 La nature imite l’art (Goethe, Wilde) ___________________________________________________36 Autres remarques ________________________________________________________ 37 Synesthésie

détruitla beauté et qui chasse les heureux état de leurs âmes. »[2] On doit donc faire l’attention non seulemnt à l’intensité du sentiment mais avant tout à sa force destructive car l’émotion qui est défini par les épithètes mentionnés ci-dessus, dépasse remarquablement les qualifications stéréotypées de « douces tortures d’âme ». Cette déscriptions en liason avec l’association de la rhétorique « blessure amoreuse » avec « la mort réelle » (voir première citation) dissipent les doutes à propos le caractère

théories théâtrales du XVIIe s. cherchent à aider le dramaturge à répondre aux critères d’Aristote. Foisonnement exégétique à partir d’un texte lacunaire et incohérent. Une dramaturgie du vraisemblable : importance de l’action ; représenter non le réel mais le possible délimité par le vraisemblable et par le nécessaire. Le vraisemblable : l’expérience commune, le plausible pour un groupe donné à une époque donnée, notion d’opinion commune importante au XVIIe s. La persuasion : repose sur un système