Le Rossignol Verlaine

dames persécutées s’évanouissant dans les pavillons solitaires, postillons qu’on tue à tous les relais, chevaux qu’on crève à toutes les pages, forêts sombres, troubles du cœur, serments, sanglots, larmes et baisers, nacelles au clair de lune, rossignols dans les bosquets, messieurs braves comme des lions, doux comme des agneaux, vertueux comme on ne l’est pas, toujours bien mis et qui pleurent comme des urnes. » 29 Français Le sujet Pas à pas Les focalisations La focalisation

antiques ou médiévales, ou enfin la prison d’amour que la forme poétique bâtit autant qu’elle la reflète. À travers ces thèmes et ce vocabulaire codifiés, l’idéal serait de s’abolir dans le chant, à la façon de Thibaut de Champagne, rêvant comme « le rossignol [qui] chante tant / qu’il tombe, mort, de l’arbre », de mourir « en chantant à voix forte », dans une exténuation enviable et désirée (Si bele mort ne vis nus, / Tant douce ne si plesant : « Vit-on jamais si belle mort / si douce et si agréable

restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at www.gutenberg.net Title: Poésies complètes Author: Arthur Rimbaud Commentator: Paul Verlaine Release Date: July 3, 2009 [EBook #29302] [Last updated: December 16, 2011] Language: French *** START OF COMPLÈTES *** THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK POÉSIES Produced by Laurent Vogel, Robert Connal and the Online Distributed

marbres; Je marchais à pas distraits; Je parlais des fleurs, des arbres; Son oeil semblait dire : « Après ? » La rosée offrait ses perles, Le taillis ses parasols J’allais; j’écoutais les merles, Et Rose les rossignols. Moi, seize ans et l’air morose Elle vingt; ses yeux brillaient. Les rossignols chantaient Rose Et les merles me sifflaient. Rose, droite sur ses hanches, Leva son beau bras tremblant Pour prendre une mûre aux branches; Je ne vis pas son bras blanc. Activités suggérées – demander aux

les Parnassiens, citons Théodore de Banville (les Stalactites, 1846 ; Odes funambulesques, 1857), José Maria de Heredia, à qui l’on doit les cent dix-huit sonnets des Trophées (1893) et François Coppée (le Cahier rouge, 1874). En outre, Baudelaire, Verlaine et Mallarmé sont parnassiens à leurs débuts. Antithèse : la retraite de ceux qui refusent de se mêler aux problèmes de leurs temps. - Ceux qui se réfugient dans leurs tour d’ivoire ; ils pensent que l’art et la littérature doivent demeurer loin

enclose » Anonyme - « le lac » Alphonse de Lamartine - « elle avait pris ce pli dans son âge enfantin » Victor Hugo - « la cloche fêlée », « Harmonie du soir » « la servante au grand cœur » Charles Baudelaire - « Il pleure dans mon cœur » Paul Verlaine - « enfance » Arthur Rimbaud - « complainte amoureuse » Alphonse Allais - « les passantes » Antoine Pol - « Soleil couchant » José Maria de Heredia - « Les pas » Paul Valéry POESIE DIONYSIAQUE, POESIE REVOLTEE,POLITIQUE ET SOCIALE - « Le

condensées, qui déroulaient leurs blancs flocons sur les pointes des herbes. Nous pensions être en paradis». « les lumières pâlissent », « le jour sombre », les tilleuls sont « assombris », la flûte ne « lutte + si vivement avec les trilles du rossignol », tout le monde est pâle, le bouquet de Sylvie s’ »effeuille ». ó Quelque chose du passé est bien demeuré en Sylvie, mais la prise de conscience du décalage s’opère : « Sylvie, vous ne m’aimez+ »/ « Mon ami, il faut se faire une raison ;

l'ignore.Son nom? Je me souviens qu'il est doux et sonore,Comme ceux des aimés que la Vie exila.Son regard est pareil au regard des statues,Et, pour sa voix, lointaine, et calme, et grave, elle aL'inflexion des voix chères qui se sont tues. Paul Verlaine, Poèmes Saturniens, "Melancholia", VI, 1866. commentaire I. Situation Poèmes Saturniens: Saturne symbole de la mélancholie Section Melancholia Inspirations romantiques: femme idéalisée II. Plan 1. Contraste rêve/réalité 2. Problème de l’identité

des rêveries que le conceptuel détermine ? Pensons, avec inquiétude, aux « sanglots longs » des « violons de l’automne ». Le son est capté là au profit d’une conscience du monde autant que de soi bien conventionnelle. Ce n’est pas dans ces vers que Verlaine se montre un vrai poète. Cette captation est fréquente, oui, au point qu’on peut la croire la vérité poétique. Elle reconduit le poète en son écriture même vers à nouveau le monde comme les concepts l’ont produit, ce monde qui n’est qu’image.

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