Le Soulier de satin

ce sont des personnages qui commentent une autre pièce du dramaturge qu'ils ont vu quatre jours auparavant. Pour le deuxième, il s'agit de personnages qui, eux, sont en train d'assister à une représentation. Pour les deux autres textes, Le Soulier de satin de Paul Claudel et Antigone d'Anouilh, on assiste à une présentation, par l'Annoncier pour le premier et le Prologue pour le deuxième, de ce qui va suivre. Ils interpellent ainsi le spectateur. On remarque par ailleurs que la temporalité n'est

Molière est à rapprocher de Cyrano de Bergerac de Rostand pourtant écrit deux siècles plus tard. Tous les deux rapportent les attitudes caractéristiques de publics typés dans des représentations jouées au Siècle classique. Antigone d’Anouilh et Le Soulier de satin de Claudel, pièces bien différentes dans leurs intentions puisque la première est une relecture de la dramaturgie antique à l’époque moderne, tandis que la seconde retrouve le foisonnement du baroque, se rejoignent pourtant dans la nécessité

les réserve à deux contemporains du père de la Comédie humaine, et de quelle taille: Victor Hugo, Stendhal, Si vous ne répugnez pas à vous distraire, j'oserais vous conseiller la lecture d'un propos « de haulte graisse » tenu par l'auteur du Soulier de satin à Bruxelles, le jour même où il fit ses adieux à la carrière diplomatique. La scène se situe sur la Grand-place, au pied de la maison où Victor Hugo séjourna tandis qu'il était sur le chemin de l'exil. Répondant à l'appel de ses amis de Belgique

pieusement dans la commode sa belle toilette et jusqu'à ses souliers de satin, dont la semelle s'était jaunie à la cire glissante du parquet. » Relevez chaque groupe souligné dans cette phrase puis donnez-en la nature et la fonction grammaticale complète. /1,5 Le mot « belle » est un adjectif qualificatif qui est épithète du nom « toilette » Le groupe « de satin » est un groupe nominal prépositionnel, qui est complément du nom « souliers » Le groupe « dont la semelle s’était jaunie à la cire

revient à notre imaginaire que l’on se fait. L’imagination, entraîne cependant des difficultés de mise en scène, car le metteur en scène peut très bien voir la pièce d’une façon et un autre d’une autre manière. Comme on a pu le voir avec « Le Soulier de Satin » de Paul Claudel, qui a été repris plusieurs fois par Olivier Py et par Jean-Louis Barrault. Cette scène a été représentée deux fois et de manières différentes. Mais malgré les possibilités offertes par la lecture, on peut se demander si la

écrivit Protée, un drame qu’il décrivait comme une «énorme bouffonnerie» et dont une version remaniée fut publiée en 1927. ABOUTISSEMENT DE L’ÉCRITURE DRAMATIQUE : LE SOULIER DE SATIN Après une mutation à Rio de Janeiro, Claudel fut nommé ambassadeur au Japon où il écrivit en 1921 son œuvre la plus importante, le Soulier de satin (publié en 1929) dont la représentation intégrale dure plus de onze heures. Ce drame historique, catholique et mystique, qui mêle le lyrisme du drame amoureux aux interventions

dissertation Généralement, le spectateur est défini comme celui qui observe, qui n’agit pas, qui resta dans la passivité, comme le demande L'Annoncier au tout début du Soulier de Satin de Claudel : « Écoutez bien, ne toussez pas ». Le théâtre, quand à lui, fondé sur une illusion théâtrale, raconte, joue, met en scène des personnages évoluant dans un décor particulier selon

Les quatre textes du corpus, l'extrait de La Critique de L'École des femmes de Molière, de Cyrano de Bergerac de Rostand, du Soulier de satin de Claudel et d'Antigone d'Anouilh, qu'ils mettent en scène des spectateurs ou s'adressent directement à lui, offrent tous une réflexion sur le spectateur et sur ses différentes attitudes. En effet, les deux premiers textes jouent tous deux sur un effet de théâtre dans le théâtre : Molière présente des personnages qui viennent de voir une représentation de

un désinvestissement progressif de la part des spectateurs déroutés par l’intellectualisation des pièces et désireux de sujets faciles et plaisants. C’est sans doute la raison pour laquelle le Prologue de l’Antigone d’Anouilh et l’annoncier du Soulier de satin de Claudel se livrent à des explications (parfois provocantes) pour attirer à nouveau l’attention d’un public désorienté et restant sur sa réserve. Le spectateur a donc beaucoup évolué en raison des transformations du lieu de spectacle mais

Parcours de jeu de l’Annoncier (Scène 1, Première Journée) dans le Soulier de Satin· Importance de la scène :Le Soulier de Satin s’ouvre par le personnage de l’Annoncier. Pour ce personnage Paul Claudel s’est inspiré des “Crieurs publics”, une personne chargée d’annoncer des nouvelles au public avec une trompette ou une cloche. Légende : Juré-crieur au XVIIe siècle (Nicolas Bonnart, Recueil des modes de la cour de France, vers 1678-1693)