Le Soulier de satin

lecteur   à   une   exigence   de   l’auteur   envers   lui-­‐même.   Celle-­‐ci   a   une   dimension   presque   de  labyrinthe,  comme  par  exemple  les  pièces  comme  Le  Soulier  de  satin  ou  Partage  de  midi  de   Paul   Claudel,   dont   les   références   religieuses   récurrentes   mais   implicites   font   tout   le   charme,   bien   qu’elles   rendent

littéraire et de Gaulle entretinrent des relations aujourd’hui perdues. L’écrivain a été remplacé par le publiciste, les vedettes du show-biz, les mondains et plus personne n’accueillera comme Jean-Louis Barrault un de Gaulle venu incognito voir Le Soulier de satin. Plus personne ne dira d’un auteur comme le fit de Gaulle en apprenant la mort de Claudel : « En retirant de ce monde le génie de Paul Claudel, Dieu y a laissé son œuvre et je crois que c’est pour toujours. » Et personne n’écrira peut-être jamais

l'unité de lieux. L'action encadrée de force dans les vingtquatre heures, est aussi ridicule qu'encadrée dans le vestibule. Toute action a sa durée propre comme son lieu particulier. [...] On rirait d'un cordonnier qui voudrait mettre le même soulier à tous les pieds ! [...] Croiser l'unité de temps à l'unité de lieu [...], y faire pédantesquement entre, de par Aristote, tous ces faits, tous ces peuples, toutes ces figures que la providence déroule à si grandes masses dans la réalité ! C'est

enfonce, est un accessoire et peut être apportée comme une table ou un flambeau.». Paul Claudel affiche un pareil mépris pour le réalisme : «Dans le fond, la toile la plus négligemment barbouillée, ou aucune, suffit, dit-il dans la préface du Soulier de satin. Les machinistes feront les quelques aménagements nécessaires sous les yeux mêmes du public pendant que l'action suit son cours. Au besoin, rien n'empêchera les artistes de donner un coup de main. Les acteurs de chaque scène apparaîtront avant

que l'unité de lieux. L'action encadrée de force dans les vingtquatre heures, est aussi ridicule qu'encadrée dans le vestibule. Toute action a sa durée propre comme son lieu particulier. [...] On rirait d'un cordonnier qui voudrait mettre le même soulier à tous les pieds ! [...] Croiser l'unité de temps à l'unité de lieu [...], y faire pédantesquement entre, de par Aristote, tous ces faits, tous ces peuples, toutes ces figures que la providence déroule à si grandes masses dans la réalité ! C'est

Antoinette l’avait oublié. Tandis qu’elle avait gardé au plus profond d’elle-même le son, –4– les éclats d’une voix irritée passant par-dessus sa tête, « cette petite qui est toujours dans mes jambes… », « tu as encore taché ma robe avec tes sales souliers ! file au coin, ça t’apprendra, tu m’as entendue ? petite imbécile ! » et un jour… pour la première fois, ce jour-là elle avait désiré mourir… au coin d’une rue, pendant une scène, cette phrase emportée, criée si fort que des passants s’étaient

les chaussures dans une petite mare qui s’était formée sous la banquette de ciment et les arrosa d’engrais concentré afin que le cuir repousse. Il enfila une paire de chaussettes de laine à larges bandes jaunes et violettes alternées, et mit ses souliers de patinage. La lame de ses patins se divisait en deux vers l’avant, pour lui permettre des changements de direction plus aisés. Il sortit, redescendit un étage. Ses pieds se tordaient un peu sur les tapis de caoutchouc perforé qui garnissaient

orleansMBA_visites_3.doc 1 MUSÉE DES BEAUX-ARTS D’ORLÉANS SERVICE CULTUREL ET PÉDAGOGIQUE Niveaux conseillés : cycles 2 et 3 de l’école primaire, collèges et lycées La nature morte du XVIe siècle au XX e siècle Le terme de "nature morte" est donné aux tableaux qui représentent des objets et des choses inanimées telles les fleurs, fruits, légumes, gibiers ou poissons. Jusqu’au 17e siècle, on parle de "nature reposée", de "choses mortes et sans mouvement", de "vie immobile"

les chaussures dans une petite mare qui s’était formée sous la banquette de ciment et les arrosa d’engrais concentré afin que le cuir repousse. Il enfila une paire de chaussettes de laine à larges bandes jaunes et violettes alternées, et mit ses souliers de patinage. La lame de ses patins se divisait en deux vers l’avant, pour lui permettre des changements de direction plus aisés. Il sortit, redescendit un étage. Ses pieds se tordaient un peu sur les tapis de caoutchouc perforé qui garnissaient les

Ainsi bijoux, meubles, métaux, dorure, S'adaptaient juste à sa rare beauté; Rien n'offusquait sa parfaite clarté, Et tout semblait lui servir de bordure. Même on eût dit parfois qu'elle croyait Que tout voulait l'aimer; elle noyait Dans les baisers du satin et du linge II 27 Les Fleurs du Mal Son beau corps nu, plein de frissonnements, Et, lente ou brusque, en tous ses mouvements, Montrait la grâce enfantine du singe. IV LE PORTRAIT La Maladie et la Mort font des cendres De tout le feu qui pour nous