Le Statut Du Narrateur Et Le Point De Vue

supposé ou non-verbal en verbal. Nous le trouvons dès la ligne 1 à la ligne 10, moment où la scène devient dialoguée. Avec le récit de paroles au style direct, le narrateur introduit de longues tirades du magistrat en utilisant un lexique juridique pour rendre le récit plus intéressant. En ce qui concerne le narrateur, il s’agit d’un narrateur extradiégétique, car il narre un récit premier. Il est homodiégétique parce qu’il est présent dans l’histoire, non pas seulement comme témoin, mais aussi comme

Sorel... » à la fin du chapitre, p. 24 à 26 Ce passage permet d'étudier la technique du portrait et la présentation du héros. Opposant le discours direct d'un personnage au silence et au monologue intérieur de l'autre, il permet aussi de faire le point sur la situation d'énonciation et de revoir les modalités du discours ainsi que les modes verbaux (indicatifs dans la narration, impératifs dans le discours). REPÈRES 1. Relevé des personnages. Les personnages de cette scène sont le père Sorel, ses

de l’ensemble de l’œuvre. SOMMAIRE Fiche 1 › Le statut du narrateur Fiche 2 › Un récit témoin de son époque Fiche 3 › La structure narrative Fiche 4 › Étude des personnages Fiche 5 › Un roman de dérision critique p. 1 p. 3 p. 4 p. 5 p. 6 Fiche 1 Le statut du narrateur Objectif : > Faire comprendre à l’élève les différents rôles du narrateur (sa présence dans le récit, l’adaptation à son public…) I. L’auteur, narrateur présent dans le récit 1) Dans un récit, l’auteur peut

Le jeu sur les pints de vue : l'utilisation du "vous" oblige normalement à se trouver en point de vue externe : le "vous" est nécessairement extérieur au "je" du narrateur et, bien sûr au "je" du lecteur. Cependant, dès le second paragraphe, c'est le point de vue interne qui est choisie par le narrateur : "vous sentez vos muscles et vos tendons ». L’auteur utilise aussi le point de vue omniscient avec l'allusion

parfois, se doutant de ce qu’il voit, le narrateur proustien fait l’expérience de sa propre visualité en mouvement et suit l’impact de son évolution sur son rapport à la réalité. Car au fur et à mesure qu’il se confronte à une image, à une vision, il commente et évalue les modalités de la perception visuelle avec beaucoup de plasticité et de poésie. D’où l’on peut donc discerner quelques caractéristiques importantes de la relation visuelle du narrateur avec l’imagination et la perception du réel

abordera ensemble les incompréhensions de chacun pour aboutir par la suite à un bilan de la séquence 1. Objet d’étude 1 : LA CONSTRUCTION DU RECIT Objectifs : -Revoir le schéma narratif d’un récit -Connaitre les trois points de vue du narrateur et savoir les différencier dans un récit (externe, interne, omniscient) - Etudier le rythme du récit et différencier temps de narration et temps de l’histoire - Se familiariser avec les notions d’ellipses

selon Genett 3. Les temps du récit a- L’ordre b- La vitesse 4. Les niveaux a- Les Récits emboités b- La métalepse III. La Narratologie dans la Peste 5. Le mode narratif a- La distance b- Les fonctions du narrateur 6. L’instance narrative a- La voix narrative b- Le temps de la narration I- LA THEMATOLOGIE 1- les thèmes principaux a- La Maladie L’adjectif malade vient du latin male habitus, qui signifie mal disposé. A ce juste titre

I- La nouvelle, un genre singulier. 1- Vous identifierez le statut et le point de vue adopté pour chacun des deux narrateurs présents dans cet extrait. Justifiez votre réponse. (2pts) Le premier narrateur qui était fasciné par le portrait et décida de lire le volume en question était a l’intérieur du récit d’ailleurs le pronom personnel utilise est a la premiere personne du singulier (je…); tandis que le second narrateur qui a rédigé le volume concernant le portrait était a l’extérieur d’où

dernier extrait est l’Amant, de Marguerite Duras qu’elle écrit en 1984. Nous nous appuierons sur ces textes pour étudier la notion de point de vue et par quels personnages le décor est-il perçu. Dans le texte de Chateaubriand, le point de vue adopté est interne car René, le personnage mis en scène dans cet extrait, se parle à lui-même, il est d’ailleurs le narrateur du récit. Nous connaissons ses pensées et ses sentiments, comme nous l’exprime cette citation du personnage qui nous confie ses pensées à

nécessité de procurer des indications au lecteur est aussi une exigence caractéristique du roman naturaliste qui veut que le narrateur s’efface et donne l’impression que les faits sont livrés en toute objectivité. Cette ouverture est remarquable par la place qu’elle accorde à la description : celle-ci marque l’effacement du narrateur au profit d’une délégation de point de vue du personnage, de plus, elle crée un horizon au lecteur en laissant attendre un récit conforme aux canons naturaliste. Enfin