Le Statut Du Narrateur Et Le Point De Vue

curiosité d'un OEdipe obsédé par d'innombrables Sphinx" (cf. L'Ame romantique, 1865). Somme de la poésie épique, La Légende des siècles (1859; 1877; 1883) offre, après Les Contemplations, un éloignement de Moi individuel, en même temps qu' une vue d 'ensemble de 'histoire humaine.. Pour le poète, raconter l'histoire de l'humanité devient sa propre manière de 'exprimer, illustrant les légendes de l'Antiquité (la Grèce, Rome), La mythologie biblique (Le Sacre de a Femme; Dieu; La Fin de Satan)

de réel. II) L’incipit naturaliste     Le narrateur s’efface et propose une délégation de point de vue à son personnage, ici Gervaise. Elle est dans une attente angoissée : elle guette Lantier jusqu’à 2 h du matin, d’où l’importance du champ lexical de la vue (guettait, avoir vu, regarder, yeux). Gervaise regarde l’intérieur de la chambre (focalisation interne), apparaissant sous une vision panoramique, il y a une délégation de point de vue de la part de Zola. A la fenêtre, elle est en surplomb

seuls indices sont la présence des guillemets qui font la différence entre les paroles dites et les pensées. Les paroles sont directement insérées et on n’a pas de proposition incise normalement utilisées. Pour faire comprendre qu’on alterne les points de vue, l’auteur emploie des pronoms personnels et utilise des paragraphes. Malgré ces repères, les personnages restent flous : ils ne sont pas nommés, pas décrit (ni physiquement, ni moralement), on a aucune indication sociale et on ne connait pas leur

I. Une atmosphère fantastique 1. Le point de vue Le point de vue est ici interne, c’est-à-dire que le lecteur découvre la boutique à travers le regard de Raphaël. Il s’agit donc d’une situation émotionnelle très intense, et d’un point de vue subjectif. Verbes de perception associés au personnage principal : « Il voyait », « il ne l’avait entendu (…) », « il ouvrit les yeux »…etc. Point de vue qui suit le mouvement de Raphaël avec un effet de rétrécissement : d’abord la boutique, ensuite

destinations peu claires ( femmes). Les deux amis sont spectateurs de la scène de rue, et le regard du vieux narrateur éveille la curiosité du lecteur. Après avoir étudié le récit d'un souvenir.Il est maintenant temps d'analyser la naissance du sentiment amoureux dans les lignes qui suivent.II.La naissance du sentiment amoureux La combinaison désordonnée fait surgir une femme qui, vue par De Grieux, devient une spectatrice éblouie.Dès lors, cette seule et unique femme devint l'objet de toute

voilà que s'ouvrent de nouveaux tiroirs, qui multiplient les niveaux temporels et les registres, ou confondent allégrement la réalité et la fiction. Par-dessus tout, un narrateur souverain ne cesse d'intervenir, proposant au lecteur un étrange pacte narratif. Dès l'incipit du roman, le ton est donné : avec arrogance, le narrateur affirme sa liberté de démiurge et s'emploie à saper les fondements mêmes de l'illusion romanesque. Nous comprenons que nous avons affaire à un jeu neuf qui échappe ironiquement

lexical de l’apparence,  prédominant dans le texte : « air, dehors, parut, tournure, regardait, tableau, … » - Une narration habile ( Narration finement elliptique : le lecteur ne sait finalement rien du contenu des différentes scènes. Le narrateur insiste ainsi sur le fait que seul le décorum et les apparences ont de l’importance. Ex. : • Après une longue introduction, ainsi qu’une longue présentation des différents salons et du personnage du marquis, le contenu de la scène et de la

I. L'OSCILLATION DES POINTS DE VUE A. Un récit multifocalisé [phrase d'annonce : il s'agit ici d'annoncer brièvement les grandes lignes de sa première partie, c'est-à-dire ici les deux sous-parties A et B – utiliser l'alinéa pour mettre cette phrase en relief ] La description proposée par Balzac oscille entre plusieurs points de vue, celui de l'auteur, du jeune peintre Nicolas Poussin, tout en associant le lecteur à la découverte de ce personnage. Le narrateur, celui qui voit, qui décrit

que représente pour Maupassant l’esprit humain. II.1/ Le personnage du vicomte Gontra-Joseph de Signoles Le vicomte Gontran-Joseph de Signoles est un personnage caractérisé par sa noblesse et son apparence car tout au début de la nouvelle, le narrateur s’accentue sur ces deux aspects décrits tout un paragraphe : «  maitre d’une fortune suffisante », « le beau Signoles » etc. A travers ce récit, nous constatons que c’est un personnage connu, admiré et respecté. Et cela est dû à cause de ces deux

impression de réel. II) L’incipit naturaliste Le narrateur s’efface et propose une délégation de point de vue à son personnage, ici Gervaise. Elle est dans une attente angoissée : elle guette Lantier jusqu’à 2 h du matin, d’où l’importance du champ lexical de la vue (guettait, avoir vu, regarder, yeux). Gervaise regarde l’intérieur de la chambre (focalisation interne), apparaissant sous une vision panoramique, il y a une délégation de point de vue de la part de Zola. A la fenêtre, elle est en surplomb