Le Surnaturel Au Theatre

Le XVIIe siècle est décrit comme étant le siècle du théatre. Le métier de comédien fascine de plus en plus, et c'est à partir de ce siècle que les femmes obtiendront le droit de monter sur scène. Molière a fait parti de ce siècle comme l'un des plus grands auteurs dramatiques, acteurs et chefs de troupe. En 1665, Molière veut créer une pièce spectaculaire. C'est ainsi que va naître un chef-d'oeuvre du théatre, le célèbre "Dom Juan". Cette oeuvre est avant tout un combat contre l'hypocrisie face

plus particulièrement dans ce passage. Pourquoi l’hêtre à une place si importante au sein de ce passage ainsi que dans l’œuvre elle-même ? Nous étudierons en premier lieu la description d’un (h)être surnaturel, symbole de vie, dans un second temps nous analyserons la description d’un (h)être surnaturel aussi synonyme de mort, puis, pour finir, nous nous interrogerons sur l’être mystérieux que la personnification de l’arbre laisse entrevoir. Le hêtre de la scierie n’est pas un arbre ordinaire. Le

I OMBRE ET LUMIERE : UNE SYMBOLIQUE POUR DECRIRE LE MONDE REPRESENTE Dans cette première partie, nous allons étudier les notions d'ombre et de lumière dans la perspective du texte de théâtre : dans le décor, les accessoires et dans la mise en scène. CHAPITRE 1 THEATRALITE COMME METAPHORE DE LA VIE Au théâtre, l'ombre et la lumière vont avoir une grande importance, puisqu'elles vont permettre le vu et le non-vu. L'organisation de l'ombre et de la lumière provient d'un choix de l'auteur-metteur

partie, nous analyserons la pièce baroque à travers le personnage de Dom Juan. Le théâtre classique du XVIIème siècle impose des règles précises et contraignantes. Parmi celles-ci, la règle des trois unités c’est-à-dire l’unité de lieu, l’unité de temps et l’unité d’action. Ces règles sont illustrées par la phrase de Boileau « Qu’en un lieu, en un seul jour, un seul acte soit accompli […] tienne jusqu’à la fin du théâtre empli. ». Dom Juan ne respecte pas l’unité de lieu car la scène se déroule en Sicile

heureusement on lui proposera à Berlin d’être directeur musical de théâtre. Il s’installe avec sa femme à Berlin mais découragé par des débuts difficiles se tourne vers des travaux littéraires. Quand son ami Holbein est nommé directeur du théâtre, il vivra enfin l’existence idéale : organisateur, architecte, machiniste, chef d’orchestre et compositeur. Mais le manque d’argent lui fera accepter le poste de chef d’orchestre du théâtre de Dresde en 1813, puis il partira pour Leipzig. Hoffmann est dans

France rayonne dans le monde, notamment par son art, sa politique et sa culture. (Contexte de l'œuvre) Dans ce contexte « merveilleux », Molière (Jean-Baptiste Poquelin) et sa troupe, se rapprochent du roi et deviennent les auteurs et acteurs du théâtre royal. Molière écrit de nombreuses pièces qui seront ou deviendront des succès. Mais le contexte religieux de l'époque, l'amènera à quelques ennuis (forte censure, notamment sur les sujets religieux). La pièce du Dom Juan a fait partie de ces œuvres

roman : biographie d’Oscar Wilde. 2. Le surnaturel dans la littérature anglaise de la fin du XIXe siècle. Séance 2 Lecture analytique d’un extrait du chapitre II, pp. 27-29. Séance 3 Étude de la langue : la fonction sujet. Activités et objectifs Questionnaire à choix multiples. Rédaction d’une synthèse à partir de sources documentaires multiples. Recherche au CDI guidée par une série d’indices. Définition des différents genres qui font usage du surnaturel. Comprendre comment, par le biais de

logique, surnaturel, on est dans l’extraordinaire.) 3) Le refus des bien-séances. (blasphèmes, attitude de DJ, la moquerie envers son père, Done Elvire, et envers le pauvre.) II- Une pièce Baroque. 1) Une esthétique de la diversité. a) une grande mobilité dans la dramaturgie. (lieu, action, personnages…) b) un mélange des genres. (comédie, tragédie.) c) le foisennement de tons. (ton pathétique, ton comique…) 2) Deux thèmes baroques. a) confusion du réel et du surnaturel. (animation

elle-même comme un animal qui crache, qui enfante " ce monstre sauvage ", lequel est donc bien un envoyé de Neptune en guise de punition. Du fait que " Sa croupe se recourbe en replis tortueux ", il a aussi l’apparence d’un énorme serpent, d’autant plus surnaturel qu’il " est couvert d'écailles jaunissantes " et que " Son front large est armé de cornes menaçantes ". Cela contraste avec la tonalité réaliste qui dominait le récit dans les deux premières parties. L' apparition monstrueuse dans cet extrait

Amorce : Le théâtre, par ses artifices matériels et ses conventions, semble nous écarter du réel et de la vérité. Les termes jeu etjouer indiquent bien ce côté factice et illusoire. Problématique : Mais le théâtre n'est-il qu'artifice et conventions, ou l'illusion théâtrale dévoile-t-elle la vérité ? Annonce du plan : S'il n'est pas « le pays du réel » (Hugo), le théâtre ne dépasse-t-il pas l'artifice pour nous conduire par des détours à ce que Hugo appelle « le vrai » ? I. Le théâtre : artifice