Le Texte Dramatique

Diderot, Entretiens sur le Fils Naturel Explication de texte Texte 1 : Premier entretien, p. 78-81 : « Dorval s’arrêta ici un moment… La véritable dignité, celle qui me frappe, qui me renverse, c’est le tableau de l’amour maternel dans toute sa vérité. » Introduction > Amorce Avec Le Fils naturel, Diderot inaugure un nouveau genre théâtral : le drame bourgeois. La pièce est suivie des Entretiens sur le Fils Naturel, suite de réflexions dialoguées qui prolonge le drame entre Dorval

spécificité du texte théâtral ? Considérer la liste des personnages, interne et externe, l’énonciation et les types d’énoncés et la situation de communication. Le texte de théâtre, aussi appelé texte dramatique, est le type de texte qui raconte une histoire fictive par l’intermédiaire des échanges entre les personnages. C’est un texte spécifiquement conçu pour la représentation théâtrale, le spectacle. C’est pourquoi on désigne souvent le théâtre comme « l’art de la représentation ». Le texte théâtral

TEXTE 1 Ce texte est l'œuvre d'un écrivain d'origine sénégalaise qui a grandi en France. Il a été publié à l'époque où les anciennes colonies françaises réclamaient leur indépendance qu'elles ont obtenue depuis. Afrique À ma mère Afrique, mon Afrique Afrique des fiers guerriers dans les savanes ancestrales (1) Afrique que chante ma grand-mère Au bord de son fleuve lointain Je ne t'ai jamais connue Mais mon regard est plein de ton sang Ton beau sang

Dans cette scène un objet est particulièrement important, tant sur le plan scénique que dramatique. Il s'agit de la lettre. Sur le plan scénique, cette lettre a une véritable présence : elle cristallise le dialogue intérieur que la Reine entretient avec elle-même, déchirée entre son aspiration à la vertu et son désir d'amour. Sa présence s'opère à deux niveaux : tout d'abord la Reine presse la lettre contre son coeur et elle la brûle (la Reine s'exclame par deux fois : "sa lettre me brûle" (vers

découvre Meursault pousser à commettre un crime, par la fatalité. Comment l’auteur parvient-il à présenter une progression dramatique, dans la quelle le hasard joue un rôle déterminant, permettant de définir cette scène comme absurde ? Le drame de l’extrait arrive progressivement. En effet, nous pourrons remarquer la différence des termes que l’on trouve dans le texte. Ils se font de plus en plus marquants et douloureux. Tel un crescendo de souffrance. « Épée de lumière », « petites vagues»

tandis ce que le texte 1 en a une. Les textes 2 et 3 montrent en effet des crimes qui ne sont pas mis en scène : dans le texte 2 nous avons une simultanéité entre l'écriture, et les actions qui arrivent très vite en surprenant le lecteur qui n'a pas le temps de voir de mises en scène : « cette main se leva, et, avnt même que le directeur eût pu pousser un cri, trois coups de hache ». En effet juste après le débat du tueru et de sa future victime le crime se met en place. Le texte 3 n'est pas non plus

de son ami. Il l'avait forcé à lui remettre pour éviter un débordement. Par hasard, il rencontre un des deux Arabes. Ce texte est poignant car sa progression dramatique semble reposer sur le hasard de la rencontre, et pourtant, de nombreux éléments font du dénouement la suite logique d'une fatalité pesant sur le personnage. 1 UNE SCENE DRAMATIQUE A ~ Une mécanique dramatique en marche La dramatisation du destin de M. est lié à sa progression dans le récit. Il revient à la source car il a trop

Effet de nuit, qui est peut être un clin d’œil à un tableau de Rembrandt s’appelant Ronde de nuit qui a les mêmes couleurs sombres. Ensuite, ce texte est extrait d’une sous-partie Eaux-Fortes qui évoque le procédé de l’estampe. Le temps employé, le présent, nous permet d’actualiser le paysage et d’y entrer. Ensuite cela apparaît dans la construction du texte. En effet il se décompose en trois parties distinctes qui correspondent aux plans d’un tableau. L’ordre dans lequel chaque plan est décrit est

très particulier puisqu'il ne se contente pas d'exister sous la forme de textes écrits, mais demande presque toujours à advenir au travers d'une représentation scénique. Cette particularité implique nécessairement des spécificités propres au texte dramatique. L'auteur des pièces de théâtre doit considérer cette réalité du genre et écrit en fonction de celle-ci. L'échange avec nos semblables constitue la part essentielle de notre existence, à moins d'envisager une vie d'ermite, et encore (l'ermite

fiction, on n'oubliera pas que la découverte du sens passe non seulement par l'analyse méthodique des différents aspects du récit qui peuvent être mis en évidence (procédés narratifs et descriptifs notamment), mais aussi par une relation personnelle au texte dans laquelle l'émotion, le plaisir ou l'admiration éprouvés par le lecteur jouent un rôle essentiel.  Pour permettre aux élèves de prendre conscience des évolutions du genre romanesque et enrichir leur culture, le professeur a soin de leur proposer